«Деревня проклятых!»

Издание «Эмпайр», январь 2000
Автор – Саймон Бронд
Перевод HELGA

Всадник без головы. Пугающие леса. Деревни с призраками. Готовьтесь к первому всерьез пугающему фильму нового тысячелетия, поскольку Джонни Депп и Тим Бертон взялись за ужасающую легенду Сонной Лощины. На страшной съемочной площадке – Саймон Бронд.
После путешествия по самым грязной лесной тропинке в истории грязи (и, конечно, в истории тропинок), «Эмпайр» наконец достигает лесистого холма, чтобы встретиться с приковывающим внимание, но в то же время расстраивающим видом: в свободной от деревьев территории в 300 метрах внизу находится крошечная, идеальная сформированная деревня 18 века, на которую словно готовятся напасть сейчас сверху из космоса пришельцы. Расположенные вокруг парящей над ними  остроконечной церквушкой, ветхие дома и подозрительный мост представляют собой плиту под огромной осветительной лампой, купаясь в бледном и неземном свете. Кажется, что такую картину вы можете увидеть в лишь чрезвычайно дорогом стеклянном снежном шаре.
Еще более зловеще то, что днем раньше «Эмпайр» наблюдал в точности такую же сцену, но расположенную в миниатюрной модели в мастерской студии Ливсден. Нам добавило беспокойства и то, что мы отправились вниз по беспощадно сырой тропинке, которая ведет к домам внизу, точно так же, как констебль из Нью-Йорка Икабод Крейн впервые вошел в Гудзонскую Долину, в деревню Сонная Лощина, чтобы расследовать серию ужасных убийств. И именно здесь он впервые сталкивается с местной легендой о Безголовом Всаднике.
НО НЕТ ПОВОДА ДЛЯ БЕСПОКОЙСТВА, РАЗУМЕЕТСЯ. Деревня такая же ненастоящая, как и призрачный всадник, который наводит на нее страх. На самом деле это декорации для режиссера Тима Бертона, который пересказывает для кино классическую историю Вашингтона Ирвинга о Безголовом Всаднике Сонной Лощины. Ужасающий осветительный блок сверху, эта огромная установка освещения, предназначена для обеспечения необходимых неземных оттенков во время ночных съемок. Даже с расстояния очевидно, что эта винтажная декорация – для Бертона. Основанная на ранних голландских поселениях в северной части штата Нью-Йорк - где находится настоящая Сонная Лощина – в ее данном воплощении скрывается намек на готическую стилизацию: дома слишком высокие и тонкие, и они расположены слишком плотно. Хитрый, почти комический ход - это сообщество прижалось друг к другу в страхе перед призраком, который преследует его из темного леса, который его окружает. Самая любимая сверхъестественная новелла Ирвинга (для большого экрана переименованная в «Сонную Лощину») – идеальный материал для Бертона. Декорации 1799 года – микс хоррора и сна, фентези и романтическая история, которая повествует о неуклюжем одиночке Икабоде Крейне (в книге школьный учитель, в фильме полисмен), который был послан в Сонную Лощину после того, как некоторые из ее жителей были обезглавлены при загадочных обстоятельствах, и вскоре он узнает чудовищную фигуру безголового всадника.
«Икабод – это кто-то, кто отстал от своего времени, и одновременно впереди своего времени»,- говорит Бертон. – «Это противоречивые аспекты персонажа, которые всегда интересны и забавны. Одним из изначальных образов, которые были у меня на уме, был персонаж, который живет в своей голове, против персонажа без головы, я всегда думал, что это чудесный символ».
Пока он организует свою судебную экспертизу против ужасного всадника, Икабоду также доводится влюбиться в Катрину Ван Тассел, дочь самой влиятельной семьи города. В этих декорациях, являющих собой идеальную бертоновскую сказку, эксцентричный режиссер собрал нечто вроде команды мечты во плоти, согласно его фантасмагорическому видению: Джонни Депп в этом собранном Богом составе актеров играет Икабода Крейна, Кристина Ричи также благословлена играть Катрину, КасперВан Диен играет брутального любовного конкурента Икабода, становясь вкусной добавкой к и без этого изумительному торту, а в высшей степени странный Кристофер Уокен играет всадника. В качестве поклона любимым хаммеровским хоррор-фильмам великий Кристофер Ли делает камео в качестве бургомистра Нью-Йорка, который направляет Икабода в Сонную Лощину. Чтобы еще более привлечь вас, хотя мы уверены, что вы уже привлечены, усилим ваш аппетит тем фактом, что сценарий от  Эндрю Кевина Уокера  («Семь»), музыка давнего сотрудника Бертона Денни Элфмана, а Рей Парк, известный по роли Дарта Маула в «Звездные Войны: Скрытая угроза»,  выполняет трюки в качестве дублера для сцен сражений всадника. Это должно заставить вас заподозрить большое количество крови и грохота на фоне любовной истории.
КОГДА «ЭМПАЙР» ВСТРЕЧАЛСЯС ДЖОННИ ДЕППОМ В ПРОШЛЫЙ РАЗ, он неторопливо прохаживался по террасе Отеля Дю Кап на Каннском Кинофестивале 1998 года. Одетый в супернеобычный костюм и курящий сигару, с идеальными чертами лица, украшенными усиками приблизительно такой ширины, как трещина на чашке, он каждым дюймом был кинозвездой, которую застали в привычной среде обитания. Теперь он сидит за грубым столиком в палатке полярного типа, пока ночной дождь стучит по матерчатому потолку, он одет в белоснежную рубашку с изысканными манжетами и вышитый длинный жилет. Сигару заменила лакричная самокрутка, а на лице теперь нет эпатирующей козлиной бородки.  Он выглядит крошечным, нереальным, словно ожившая дрезденская статуэтка. Сидящая рядом с ним Кристина Риччи выглядит так, словно она выпала из волшебного видения. Ее огромные глаза и эльфийские черты обрамлены волнистыми светлыми волосами. Они составляют гипнотизирующий дуэт.
После «Эдварда Руки-ножницы» и «Эда Вуда» «Сонная Лощина» становится третьим сотрудничеством Деппа и Бертона, и, как говорит Депп, это воссоединение - «Это Хорошо» [Депп процитировал Ветхий Завет, главу о создании мира за 6 дней: «И подумал Бог, что Это Хорошо» - прим.перев.]. «Вернуться работать с Тимом для меня – как перезарядить батареи», - говорит он, он шепчет и растягивает слова, глядя на свои ступни. – «Я могу идти и делать другие фильмы, но я начинаю спрашивать себя, зачем я  их делаю и какова цель этого, поэтому вернуться к Тиму – это словно снова стать моложе. Это заставляет меня понять, зачем я делаю это и для чего все это».
Но в этом весь Джонни Депп, человек, чье пристрастие к необычным вещам легендарно. Но также были вовлечены и другие причины. «Я люблю эту историю», - простодушно говорит он. – «Я знал ее с детства, это одна из тех великих американских историй. И я думаю, что персонаж очень интересный. Это сложная задача – играть кого-то, кого будут воспринимать как актера главной роли, но при этом не играть его как стандартного героя».
В этом контексте нужно сказать, что Икабод – персонаж, который продолжает канон деповских персонажей, в особенности тех, которых он сделал с Бертоном. Эдвард Руки-ножницы имеет наиболее очевидные параллели, но даже бредовый, но все равно вызывающий симпатию Эд Вуд входит в череду деповских отвергнутых обществом сирот и бесприютных душ.
«Да, Икабод – фрик», - хихикает Депп. – «Он во многом изгой. У него определенно есть проблемы, странные штучки и все такое». Депп абсолютно искренен, говоря о том, почему его постоянно привлекают чудаки. «Я идиот», - говорит он, улыбаясь. - «Нет, я не знаю… Это как… да… многие персонажи, которых я сыграл, похожи  в этом плане. Это как писать картины в одной определенной манере, это как что-то, чего ты пытаешься достичь, как что-то, что ты пытаешься сказать, и что никогда не бывает окончено. Я не знаю, заканчивает ли художник по-настоящему когда-либо любую свою картину. Может быть, со мной то же самое - я исследую эту арену и еще не закончил исследование».
Создавая Икабода Крейна, Депп нарисовал богатую, если не сказать озадачивающую, смесь аллюзий. Там много от Роди МакДауэлла (в пожилом возрасте он был близким другом Деппа), но, по его словам, он также черпал вдохновение из классических фильмов о Шерлоке Холмсе Бейзила Ретбоуна и Найджела Брюса. Неудивительно, что его также убедили посмотреть несколько хаммеровских хоррор-фильмов для погружения в настрой.
«Да. Ты смотрела что-то из них?» - спрашивает он Риччи. Она отрицательно мотает головой: «Нет, ты сказал, что собираешься дать мне некоторые, но не дал». Он говорит: «Я соврал.  Я соврал Кристине. Я сказал, что дам ей фильмы, но соврал. Я был знаком с некоторыми из них, будучи поклонником хоррора в целом. Тим дал мне несколько кассет с хаммеровскими фильмами, и мы говорили о стиле. Что я нахожу привлекательного в них, так это стиль актерской игры, который находится на грани очень плохого и блестящего. Я нахожу это очень интересным. Я думаю, Питер Кашинг был мастером своего дела, и Кристофер Ли, определенно, и этот стиль игры я нахожу очень интересным».
«Сонная Лощина» - это второй фильм, который Депп сделал с Кристиной Риччи, - у нее была маленькая роль в «Страхе и ненависти в Лас-Вегасе» Терри Гиллиама, и этому сотрудничеству Депп тоже очевидно рад.
«Когда Тим раскрыл, что он выбрал на роль Катрины Кристину, я был очень взволнован по поводу того, чтобы работать с ней снова, чтобы сделать с ней что-то еще. Я думаю, Кристина – одна из немногих актрис, которые делают смелые выборы, не только в плане выбора фильмов, но в плане той работы, которую она делает в них. Я думаю, она классная.  Она – настоящая, а вокруг столько подделок».
Тот факт, что Риччи сидит в непосредственной близости от него, и еще несколько недель съемок впереди, не приведут вас к сомнениям в его искренности. То, как он обращается со своей зажигалкой «Зиппо», - довольно очаровательно.
«Да ну тебя», - с таким энтузиазмом Риччи отвечает на его комплимент. – «Он удивителен», - говорит она с чувством. – «Когда мы репетировали, мы просто прыгали во все это. Например, он вспоминал вещи из «Эда Вуда» и он просто начинал делать все в стиле Эда Вуда. Мы хорошо работаем вместе, и он на самом деле искренен. Я имею в виду, когда я впервые встретила его, мне было 9 лет, и он всегда был таким добрым. Он вспоминает имя моей матери всякий раз, как встречается с ней, что заставляет ее думать, что она живет не зря. Он также замечательный актер. И посмотрите на него – он красивый».
В печатном виде получается какая-то чистейшая сентиментальщина, но на самом эти комплименты очень милы. Депп выглядит, словно он страдает от приступов застенчивости. И как ничто иное это приводит к его высокой убедительности на экране.
«Ох, я думаю, это получится хорошо», - говорит Депп. – «Но, определенно, первой вещью, которая пришла в мою голову, было: «О Боже, я знаю ее с тех пор, как ей было 9 лет, а нам теперь нужно целоваться и все такое!» Это было странно поначалу. Но, ты знаешь, мы оба довольно спокойные, мы не мешки невроза, или, по крайней мере, мы не приносим наши неврозы на работу».
Конечно, нет. Как мы все знаем, такие вещи порождают снобистские  рестораны Мейфейра, которые традиционно сопровождаются деревянными интерьерами и настойчивыми папарацци, которые орут на непонятном ирландском акценте. Хотя Небеса и запрещают, нам нужно ходить туда.
ОДНИМ ИЗ УДОВОЛЬСТВИЙ ОТ ПОСЕЩЕНИЯ СЪЕМОЧНОЙ ПЛОЩАДКИ, кроме того, что ты в грязи отбиваешься от статистов в костюмах периода, читающих газету «Дейли Мейл», является то, что пока ты ждешь, тебе открываются все виды интересных сцен «за кадром». Сегодня мы встретились с лошадьми. Это оборачивается неожиданным ужасающим опытом, который тебе не захочется скоро повторить. Если отключить свои мысли от приятных похлопываний  бархатистого носа и скармливаний кусочков сахара нашим четвероногим друзьям, то вы лишь видите стоящего в метре от вас  гигантского огненного коня, который стучит своими копытами размером с наковальню и выдувает большие облака пара из своей зияющей ноздри, он также  поднимается на дыбы и ржет, как паровоз. Это конь безголового всадника, и он, откровенно говоря, гребано достоин этого. Позади этого широкогрудого колосса стоит лощадь Икабода. Это послушная старая кобыла, широкая в холке и худая в бедах, которая выглядит, как будто дни ее молодости являются тусклым и далеким воспоминанием. Опять же, идеальный кастинг! Талантливый двуногий актер Джонни Депп так же насторожен по поводу лошади, как и «Эмпайр». Но, как оказалось, по совершенно другим причинам.
«У нас не очень хорошие отношения», - осторожно говорит Депп, когда узнает о наших тягостных испытаниях. – «В один день она может быть в порядке, а в другой немного… особенной».
«Он часами веселит тебя», - вклинивается Риччи. – «Джонни теряет контроль над собой всякий раз, когда лошадь пукает».
«Да», - говорит он серьезно. – «А лошадь пукает постоянно. Я сделал этот вывод на всех фильмах в целом. Она ни хрена не понимает, что происходит. Она постоянно пукает и какает по всей площадке», - он улыбается. – «Мне очень, очень нравится эта лощадь…»

источник
http://www.johnnydeppfan.com/interviews/empire.htm

Мне нравится цитата Уокена о психиатре: "Однажды я ходил к психиатру, но он был такой странный, что я сразу ушел".
Вот она вся целиком:

Очень интересная информация о Джонни и Родди Макдауэлле. Джонни любит дружить с мужчинами такими, как Родди. Фильмография Родди и Джонни не соприкасается, и я думаю, что Джонни и Родди познакомил Марлон Брандо, у которого с Родди были близкие отношения.

Вот очень интересные слова Джонни о Тиме и о том, что для него значат все остальные работы по сравнению с тем, что он делает с Тимом.

"Эдвард руки ножницы" был тем фильмом в жизни Джонни, после которого он осознал то, как ему жить дальше. Встреча с Тимом не только открыла для него новые возможности в кинокарьере, не только дала ему понимание того, где ему нужно и можно сниматься, а от чего ему нужно отказываться, но и дала ему бесценный дар - любовь, дружбу, понимание, тепло, приятие на всю жизнь.

В 2011 году Джонни скажет об этом так: Тим спаситель моей жизни.

В 2000-м году, во время этого интервью для Эмпайр, Джонни дает оценку всем его киноработам, которые он сделал без Тима. Это и "Страх и ненависть в Лас Вегасе", и милый сердцу многих поклонниц, "Мертвец" Джима Джармуша, и "Гилберт Грейп", и "Бенни и Джун", и фильм югославского режиссера Эмира Кустурицы, которого Джонни величал своим братом, "Мечта Аризоны" и все остальные фильмы, которые принято считать золотой коллекцией Деппа. Всем этим фильма Джонни дает такую оценку: а стоило ли вообще все это делать??? Зачем я все это делал? Когда единственное, что я хочу по настоящему - это быть с Тимом, работать с ним. Это делает его жизнь настоящей. Это ХОРОШО.
Вот так вот говорит Депп в 2000-м году.
А еще в то же самое время, он говорит, что хотел бы жить в деревне Тима.

Попался на глаза еще момент с рассказом об этом дне, о пукающих лошадях:

Это 2005 год, прессконференция на выход "Чарли и шоколадной фабрики"
http://www.johnnytim.com/temaj/fakty/st … press.html
Здесь Джонни обвиняет Тима в том, что он обожает брызгать ему в лицо всякой дрянью

Или вот здесь:

Они играют: Джонни снимает Тима))

«В лесу»
Издание  - «Гардиан», 17 декабря 1999
Автор – Марк Солсбери
Перевод HELGA

На съемочной площадке «Сонной Лощины» Тима Бертона.
«Сонная Лощины» - очередная экскурсия в мрачную сторону Тима Бертона. Он говорит с Марком Солсбери о хаммеровксих фильмах ужасов, Кристофере Ли и детской любви к кладбищам.
АМЕРИКАНСКИЙ КОШМАР
Тиму Бертону нравятся кладбища. Вы часто видите их в его фильмах. Одно было вниз по улице, на которой он жил в детстве, и на нем его часто можно было найти играющим. («Это было местом, где мне было спокойно, комфортно», - вспоминает он. – «Я был одержим смертью, как и многие дети»). Здесь тоже есть кладбище, на площадке его последней экскурсии в макабрическое кино, «Сонную Лощину», по краю которой вышагивает Тим Бертон.
Серое утро, и холодный ветер дует вдоль английской сельской местности, принося нити дождя. Сезонная команда «Сонной Лощины» имеет полную экипировку против погоды: все в лыжных шапках, дутых куртках и теплых жилетах из овечьей шерсти. Бертон, тем временем, облачен в свою «только-черную-режиссерскую» униформу из берета, длинного пальто, рабочих ботинок «Левай’с» и джемпера, кажется непроницаемым для непогоды. В то время, как его актеры (среди них Джонни Депп, Кристина Риччи и Маранда Ричардсон) жмутся вместе, натягивают тяжелые куртки между дублями, потягивают кофе и курят (Ричардсон даже прижимает бутылку с горячей водой к груди, чтобы сохранять тепло), Бертон снимает свое пальто и вешает его на вершину полиэстрового надгробия, которое слегка покачивается. Недалеко, у подножья холма, на котором сгруппировались актеры и команда «Сонной Лощины» для съемок сцены похорон, находится сама маленькая одноименная деревенька. Это бертоновский тип городка, наполненный причудливыми, отрицающими земное притяжение домиками, плюс странные углы и зловещие деревянные фасады, земля покрыта густой, черной, хлюпающей грязью, которая вовсе не является спецэффектом, воздух наполнен дымом.
Добро пожаловать в Тим Бертонленд! Режиссер «Бэтмана» восстановил голландские поселения северной части штата Нью-Йорк образца 1799 года. Это было построено на сыром поле близ Марлоу, графство Букингемшир, на побережье близ трассы  Ј1 всего для четырех недель съемок. (Они приехали в Британию, потому что они не смогли найти реальный город для съемок в США, все закончилось постройкой города).
Сегодня, как и почти всегда, Бертон демонстрирует постоянное движение, снуя между надгробьями, как гипперактивный ребенок, который употребил слишком много продуктов с Е и не может контролировать свое возбуждение. Даже неожиданное появление солнца, которое недопустимо для мрачной природы этой утренней сцены, не может затмить его темперамент.
Бертону нравится здесь. Во-первых, это напоминает ему северную часть штата Нью-Йорк, где он проводит много времени, когда не работает. Во-вторых, окруженный актерами «Сонной Лощины», среди которых Майкл Гембон, Джеффри Джонс, Майкл Гаф и Ричард Гриффин, Бертон делает то, что любит больше всего.
«Быть на съемочной площадке – это самое сложное, но мое самое любимое», - скажет он позже. – «Когда ты уже делаешь все это. Это такая хорошая атмосфера».
Будучи впервые опубликованной в 1819 году, «Легенда о Сонной Лощине», история Вашингтона Ирвинга о непутевом школьном учителе Икабоде Крейне, который ухаживает за дамами и преследуем Безголовым Всадником, является американской классикой. Была телевизионная киноверсия и диснеевская короткометражная анимация 1949 года, которую Бертон с энтузиазмом одобряет («Это очень хорошая смесь юмора и пугающего»). Это первая полнометражная киноверсия со времен немой версии 1912 года. Бертон взошел на борт в середине прошлого года, когда его проект о Супермене (с Николасом Кейджем в роли стального человека) разорился. Продюсер Скотт Рудин предложил ему сценарий «Сонной Лощины» (написанный автором сценария фильма «Семь» Эндрю Кевином Уокером и отшлифованный автором «Влюбленного Шекспира», лауреатом Оскара Томом Стоппардом) для режиссирования. Он идеально подходил к готической чувствительности и призрачному визуальному стилю Бертона, и он мгновенно нашел связь с персонажем «который живет в своей голове и противостоит персонажу без головы». В то время, как студия «Парамаунт» хотела звезду большой величины на роль Крейна (который в фильме трансформирован в неортодоксального детектива из Нью-Йорка, которого послали в Сонную Лощину для расследования серии жестоких убийств), Бертон всегда хотел свою звезду «Эдварда Руки-ножницы» и «Эда Вуда», Джонни Деппа.
«Я люблю работать с ним, потому что он как хамелеон и открыт к идеям», - говорит Бертон.
Депп соглашается. «Было волнующе снова работать с Тимом - вернуться к привычному, работать вместе, сотрудничать. Это как быть дома, это на самом деле комфортно. Это было так соблазнительно».
Он чувствует связь с историей Ирвинга, как и Бертон. «Мне нравилась она, когда я был ребенком. Я не слишком-то отличался от Тима, я рисовал Франкенштейна и Дракулу в очень раннем возрасте, в слишком раннем возрасте. Я очень рано углубился в мрачное… Я всегда любил этот образ Безголового Всадника».
Депп делает свои самые лучшие и самые интригующие роли для Бертона, и в «Сонной Лощине» он показывает еще одну потрясающую игру, включающую нервозность широко раскрытых глаз и вздрагивание испуганного кота. Вы можете видеть, почему актер и режиссер так хорошо работают вместе, помимо их очевидной для всех дружбы. Бертон дает Деппу возможность выходить за рамки. Далеко за рамки. Хотя, по словам Деппа, изначально Крейн был прописан как стандартная роль для актера главных ролей, только «немного неуклюжий, как и в книге, но недостаточно». Депп решил иначе. «Тим и я подумали, что нашей целью было сделать его как в книге и зайти еще дальше. Я пытался сделать его жеманным, ты знаешь, жеманным, почти как нервная девочка раннего подросткового периода. Он очень брезглив, когда доходит дело до трупа, или когда он видит жучка, он тогда «Фу-у-у!», его это пугает».
Крейн Деппа – это частично Родди МакДауэлл, частично Анжела Лансбери, частично Бейзил Ретбоун. «Я всегда думал, что у Родди такой интересный дар, замечательная наружность, замечательная дикция, он был интересным актером, один из тех парней, что были весьма индивидуальны. Анжела Лансбери была огромным вдохновением. Я любил ее игру в «Смерти на Ниле», я находил ее потрясающей. Эти двое были теми персонажами, что вдохновляли меня. Может быть, еще немного от Бейзила Ретбоуна, но куда более по-девичьи».
«Он – что-то вроде странного актера главных ролей», - соглашается Кристина Риччи, которая играет Катрину, загадочную дочь самой богатой семьи Сонной Лощины, Ван Тасселей, любовный интерес Крейна. – «Икабод – очень странный человек, и это странный фильм для игры романтической истории в нем». Настолько странный, что первые две недели, как признается Риччи, она не понимала, в какого рода фильме она играет. «Я на самом деле не знала, что происходит», - сознается она. – «Обычно у тебя есть ощущение того, в каком именно ты фильме. Ты читаешь сценарий, а сценарии – как раковины, и кто-то добавляет тон. Это было сложно понять, наши реплики такие драматичные и, в любом случае, преувеличенные. Если смотреть на это так, как смотрю я, как на сказку и хоррор-фильм, то получается, что я стереотипная девица в депрессии. Меня довольно часто спасают». Депп улыбается, когда Риччи произнесла свою тираду. «Я думаю, она зашла слишком далеко в своих пристрастиях», - усмехается он.
Смотреть на Бертона и Деппа на площадке вместе – все равно, что смотреть на парочку шаловливых школьников, двух членов их собственного секретного общества из них  двоих, которых задумали свое гнусное преступление, бесконечно хихикающих. «Мы по-прежнему смеемся над теми же самыми вещами, над которыми смеялись во времена «Руки-ножницы» и «Эда Вуда», - говорит Депп. – «В последнее время мы были одержимы различными знаменитостями из прошлого, например, Джорджем Джесселом. Мы говорим о настоящих индивидуальностях былых лет. Мы заметили, что теперь нет никого, как те люди. У нас больше нет таких индивидуальностей в том плане, что они остаются таковыми, даже если они смешные, причудливые и все такое, нет больше никого как Джорджи Джессел, как В.С. Филдс, никто более не индивидуален так, как они. Эд Салливан воспринимался как абсолютно нормальный, как большая звезда, но он был самым странным парнем из живущих».
Со времен его первого полнометражного фильма для большого экрана, «Большое приключение Пи-Ви», и самого Бертона покрасили кистью «странный». Но это та странность, что приносит деньги. Большие деньги. Так что Голливуд счастлив, даже если он и не понимает его фильмы. Или его самого.
«Битлджус» укрепил положение вещей, принеся еще большие деньги и убедив «Уорнер Бразерс», что он – тот, кому можно доверить «Бэтмана». Но в то время, как тот фильм принес успех в размере миллиарда долларов и обеспечил ему место в голливудском списке А, Бертон отказался пойти по рутинному пути сиквелов, выбрав вместо этого очень личную историю о мальчике с ножницами вместо рук, который неспособен найти связь с теми, кто вокруг него. И этот фильм обозначил первое сотрудничество с Джонни Деппом. Чрезмерно образная и эмоциональная современная сказка «Эдвард Руки-ножницы» укрепила за Бертоном как статус визуального режиссера, так и статус  покорителя касс. «Эд Вуд», его биопик 1994 года о бредовом режиссере категории Z (который стал его самой зрелой работой по сей день), и фильм «Марс атакует!» 1996 года провалились в кассе США. Однако, первоначальный сбор «Сонной лощины» в 70 миллионов укрепил его статус покорителя касс, в то время как его художественные дарования никогда не подвергались сомнению.
Хотя у него в голове была версия диснеевской анимации во время создания «Сонной Лощины», фильм также имеет очевидные визуальные отсылки к хаммеровксим фильмам ужасов 50-60-70-ых, в которых в главных ролях играли Питер Кашинг и Кристофер Ли, а также к фильму Марио Бавы о ведовстве «Черное воскресенье». Бертон говорит, что он не старался копировать ни один из хаммеровских фильмов, он скорее пытался ухватить дух и атмосферу, которые он ощущал, когда смотрел фильмы в детстве. Часть той атмосферы стала результатом огромного количества работы в павильонах, которая использовалась в хаммеровских фильмах, и именно этот метод Бертон в полной мере использовал для «Сонной Лощины» - буквально 95 процентов фильма, интерьеров и экстерьеров, снималось на выстроенных декорациях студий Ливсден и Шеппертон. Результатом стал один из самых красивых фильмов 90-ых, в чем немалую роль сыграла операторская работа Эмманюэля Любецки.
Аллюзии на хаммеровские фильмы более чем визуальны. Неудивительно, что кастинг включает хоррор-героев из его детства. Бертон, чей первый фильм, 5-минутная покадровая анимация «Винсент», которая являлась одой Винсенту Прайсу, выбрал самого Дракулу, Кристофера Ли, на роль Нью-Йоркского бургомистра, который направляет детектива Деппа в Сонную Лощину. В тот день, когда Ли снимался в своем камео, все - Бертон, Депп, даже композитор Денни Элфман, который пришел с копией биографии Ли в руках – отдали дань актеру преклонных лет. Депп, у которого была продолжающаяся дружба с Прайсом после того, как они работали вместе на фильме «Эдвард Руки-ножницы», отмечает связь, которую он почувствовал с Ли в этом же смысле.
«Кристофер Ли просто легендарен», - настаивает Депп. – «Он стоил больших денег каждый дубль. Это было так вдохновляюще. Ему, вероятно, приходилось иметь дело с каждым дерьмом, что есть в этой жизни и в этом бизнесе, но он выжил неповрежденным. Он очень грациозный мужчина, каким был и Винсент, скромный, мудрый, выживший. Он сделал сотни и сотни фильмов, он так потрясающе выглядит, удивительный мужчина». Депп смеется: «Ты делаешь сцену с этим парнем, и он наклоняется к тебе, его голос гремит, и ты смотришь в его глаза… я имею в виду, это Дракула!»
Бертон соглашается: «Это словно ты смотришь на Дракулу, даже сейчас. Ты смотришь на него - и ты загипнотизирован. У каждого есть свои любимые люди, и если бы я был актером, то он – такой актер, каким я хотел бы быть».
источник
http://www.johnnydeppfan.com/interviews … an1299.htm

Вот новое для меня. Я не знала, что Депп рисовал в детстве, в других интервью, которые мне известны, он не упоминал об этом. Они, в самом деле, очень похожи с Тимом! И даже в этом.

Это было в 1999 году, когда Джонни играл для Тима третью роль, и это осталось и в 2012 году, когда было сыграно 8 фильмов и сделано - 9.

Кстати, интересный момент: когда пишут о Бертоне, всегда упоминают его партнера Деппа. Когда пишут о Деппе - Бертона. В головах людей эта пара  стала незыблемой. Интересно, почему?
Потому, что они сняли вместе 8 фильмов, резонно заметит кто то.
Да? Странно, скажу я. Гор Вербински снял с Деппом 5 фильмов, это не намного меньше, чем Бертон и Депп, однако, никто и никогда не пишет и не говорит о Горе и Джонни, как о паре.

Боже Jordi спасибо что сказала! я не знаю конкретно какая сейчас обстановка в соцсетях в отношении Наших, и то, что ты встречаешь такие фразы в роде "идеальный союз" меня очень радует   

Точно! Именно так они и выглядят: два ребенка, которые без устали выдумывают свои злые шалости.
Злые по отношению ко всему остальному миру, но не по отношению друг ко другу. Друг с другом они словно в домике. Как эти два щеночка в тыковке

Этот рисунок Тим сделал во время съемок "Сонной Лощины". Тим изображает себя и Джонни в виде собачек очень часто. Вот Рождественские собачки, которых он нарисовал тоже во время съемок Лощины.

Рисовал-рисовал Джонни собачкой, да и сделал про него целый фильм, где Джонни - песик, Спарки.

Это очень важно, что Марк Солсбери, близкий друг Тима и Джонни, назвал их именно так: два ребенка, занятые своими, только им понятными, шалостями.
Он видит их так. И это так и есть.
Их "гнустное преступление" известно только им двоим. Это их позиция в жизни.