Спасибо за расшифровку мастер класса. сплошное удовольствие.
например, ответ на разницу между работой с актерами и анимацией:

Разница, конечно, существенная. Куклы делают то, что ты хочешь беспрекословно, а актеров приходится убеждать, разьяснять им, и в итоге все равно они вносят в образ свое виденье. Именно в этом и заключается главная разница между Франкенвини игровым, и Франкенвини анимационным. Куклы гораздо ближе к тому, что хотел показать Тим Бертон и только он.

помню, как возмущались тогда, в 2009 году, поклонницы Джонни: как же так??? какой такой ютуб??? он должен по вечерам читать Гамлета и думать о Ванессочке!
приблизительно так
это была первая ласточка в процессе развенчивания мифа о Сент-Деппе, который питается амброзией, или на худой конец пирогами с провансальскими травами, которые ему печет Ванесса, и боже упаси не пьет не курит и не какает. Смотреть ютуб это так плохо для Джонни, потому что это так приземленно.

Вот очень важные слова. Возвращаясь к одним и тем же темам, Тим не повторяется, как считают это многие люди, он заново открывает их для себя, рассматривает с другой стороны.

Классно про эмоции на лицах кинобоссов: я люблю смотреть на их ужас.
Тим говорил о себе-работнике студии Уолта Диснея, и руководстве этой студии: они хотели меня, но не понимали, что со мной делать.
Так и тут: кинобоссы хотят Бертона, потому что они понимают, что это круто, но они не знают, как держать его в узде. "Лучше бы ты снимал фильмы в стиле Белоснежки и охотника" - все понятно, ясно, зрители уходят довольными.

думаю, что ты права.
Огромное спасибо за расшифровку мастер-класса!!!!

Издание – Interview, февраль 1994
Автор – Лесли Ван Баскирк
перевод HELGA

Джонни Депп. В 30 лет он провозглашен Его Величеством Чудаком. Он слишком крут, чтобы беспокоиться по этому поводу? Или он просто избрал долгую дорогу к успеху?

Джонни Депп появляется, словно в трансе. Его глаза горят, являя собой нечто среднее между паникой и чистым наслаждением, его руки подергиваются, словно в замедленной съемке, его знаменитые искривленные губы застыли в тайной полуулыбке.
Вот так Джонни Депп ведет себя, когда он по-настоящему счастлив. Он стоит в своем любимом магазине, книжном магазине Heritage на Мелроуз Авеню в Голливуде, таращась на кипу писем – неизданная корреспонденция между двумя широкоизвестными писателями (чьи имена Депп просит не называть в том случае, если он купит это). Несколькими моментами ранее прибытие Деппа вызвало радостный подъем и приветствия персонала, каждого из которого Депп знает по имени. «Именно здесь он попадает в беду», - говорит владелец Лу Ванштейн, подмигивая.
30-летний актер приходит сюда с тех пор, как приехал в ЛА из Мирамара, штат Флорида, примерно 10 лет назад после того, как бросивший школу решил, что игра на гитаре и рок-н-ролл – это его судьба. «У меня не было денег, но они всегда были милы со мной», - говорит он. Хотя Депп выглядит, вероятно, точно так же, как и тогда – только теперь он носит хлопчатобумажные рубашки и настолько изношенный черный пиджак, что в голову приходит слово «секонд-хенд» – сейчас он может купить дорогие первые издания и редкие рукописи, которые отправят его на Луну от счастья: он кинозвезда.
В иерархии молодых звезд Голливуда Депп держится особняком. В то время, как другие актеры его возраста соревнуются за привилегии словно солдаты, - скачут на лошадях и прыгают с самолетов, ему удалось найти роли в фильмах, которые очевидно свободны от подобных клише. Вместо всего этого, работы Деппа включают невинных особ, которые идут по пути чудаков. Он был малолетним преступником в послании к подросткам Джона Уотерса «Плаксе» (1990), эксплуатируемой сиротой в пригородной сказке Тима Бертона «Эдвард Руки-ножницы» (1990), влюбленным дислектиком с тенденциями Бастера Китона в прошлогоднем фильме «Бенни и Джун». В настоящее время он на экране в роли мальчика из доставки овощного магазина, который вынужден заботиться об умственно отсталом младшем брате и матерью весом 500 фунтов в фильме «Что гложет Гилберта Грейпа». А всего несколько дней назад он закончил сниматься в «Эде Вуде», его втором сотрудничестве с Тимом Бертоном, в котором Депп играет в главной роли легендарного режиссера плохих фильмов, который имеет склонность носить женскую одежду.
Деппа пытались повернуть к высокопрофильным фильмам больших студий. Например, несколько лет назад, когда он был телеактером сериала «Джсмп Стрит 21», а студией «Коламбия Пикчерс» управляла Дон Стил, она пыталась уговорить его на главную роль в фильме «На гребне волны». Это было бы поворотным событием, но он оказался, и роль ушла к Патрику Суэйзи. «Я только что предложила ему еще один большой фильм и огромное количество денег», - заявляет Стил, которая теперь владеет собственной кинокомпанией на Диснее. – «И я знаю, что он принимает решение, только исходя из того, нравится ему роль или нет. Быть на вершине - неуместно для него».
Его подруга Фей Дэнэуэй не покупается на это. «Вы не увидите его говорящим «Боже, я хочу стать большим в Голливуде!», но у него в животе и в голове горит огонь для хорошей работы», - говорит Дэнэуэй, которая играла в главной роли с Деппом в «Мечте Аризоны» Эмира Кустурицы 1992 года, фильме, который еще не вышел в Штатах. – «Для него было бы слишком легко сделать следующий фильм про мушкетеров, понимаете? Это не то, чего он хочет».
Коллега по фильму «Гилберт Грейп» Джульетт Льюис говорит: «Многие актеры и актрисы просто хотят быть в безопасности и выглядеть на самом деле хорошенькими и крутыми перед камерой. Джонни не такой. Он в этом – ради работы и творчества».
Будучи настолько успешным, насколько он есть, создавая уникальную арт-хаусную карьеру в Америке, Депп, однако, неспособен контролировать некоторые из аспектов его славы. Хотя он заявляет, что не понимает, отчего всех так беспокоит его интимная жизнь, его романтические выборы наводняют первые полосы и колонки изданий со сплетнями. Женившейся и разведенный к 22 годам, он был впоследствии обручен с актрисами Шерилинн Фенн, Дженнифер Грей и Вайноной Райдер. Его профиль снова возрос, когда он открыл «Вайпер Рум», ночной клуб на Сансент Стрип, известный тем, что там рокеры совершали импровизированные выступления. Когда Ривер Феникс умер там от передозировки наркотиков в прошлом октябре, Депп снова обнаружил себя в новостях и начал чувствовать на себе персональную ответственность за все ошибки молодых людей Голливуда. Невероятно приветливый (он говорит «привет» прохожим, которые узнают его) и неизменно вежливый, Депп серьезен, ответственен и контролирует свою жизнь. За бесконечными чашечками кофе и легионом сигарет, двумя его пороками, он отвечает на вопросы, его голос останавливается и начинает разъяснять то или иное. Мрачно красивый («Я сказала ему, что оставляю своего мужа ради него!» - шутит Дон Стил), он становится еще более привлекательным, но по другой причине: он кажется человеком, который знает, кто он.

-Ты никогда не собираешься бросить курить?
-Я не бросающий.

-Никогда не пробовал?
-Я бросил однажды на две недели, и это было по-настоящему, по-настоящему прискорбно. И у меня появилась неудержимая энергия, благодаря которой у меня случились БОЛЬШИЕ беседы с людьми, которых я выносить не мог, и в тот момент я подумал: «Что ты делаешь?!» Я был шокирован этой ситуацией с некурением. Я имею в виду, давайте зайдем еще дальше: давайте объявим полностью незаконным, чтобы люди ели с 9 вечера до 4 утра, давайте заставим людей ходить задом наперед, ты знаешь? [глумится] Я зол из-за этого.

-Давай поговорим о чем-то более приятном: «Гилберт Грейп».
-Я еще не смотрел его.

-Почему?
-Я тяну до последней возможной секунды. Я думаю, мне нужно посмотреть его со зрителями, которые заплатили деньги. У меня нет способа быть объективным – я становлюсь безумным и довожу людей до болезни, когда смотрю это. Поэтому увидеть настоящую реакцию может стать тем, что усмирит меня – не будет поддельного смеха и аплодисментов, которые бывают на пресс-скринингах.

- Заявляю: я ходил на пресс-скрининг, мой друг и я, и мы плакали.
-Да? Хорошо. Мило произвести на кого-то такое впечатление.

-Твои зубы – нечто вроде большой детали в фильме. Мне полегчало, когда я увидел, что в жизни у тебя милые зубы.
-Да, с ними все в порядке. Я пошел к дантисту, и он мне сделал некоторые мосты и повреждения для фильма.

-У тебя в фильме милые рыжие волосы.
[улыбается]- Мисс Клейрол. Не помню точно, но это было рыжее рыжего. Это было с парнем, с которым я вырос, другом по кличке Кости, который однажды спас мою жизнь. Я делал по-настоящему тупую вещь – я раздувал огонь из бензина ртом [качает головой], и у меня загорелось лицо. Я не мог затушить, а Кости смог. Кости немного напоминает мне Гилберта.

-В этом фильме твоя мать заболевает, когда ее оставляет муж, и е дети должны заботиться о ней. Есть ли параллель с тем, что случилось, когда развелись твои родители?
-Я бы не сказал, что это прямая параллель, но, ты знаешь, есть некоторые элементы из того возраста и прохождения через такие вещи, которые становятся некоторыми параллелями для опыта Гилберта. Это травматично для каждого, особенно для жены. Моей маме не было хорошо. Поэтому мы все собрались вместе и помогали ей, как могли. И все получилось хорошо. Все счастливы как…большой шарик соплей.

-Как ты мило сказал! Итак, хммм, тебе 30. Итак…
-Да [кивает]. Мне 30. Я достиг той территории, когда я обнаружил себя думающим о таких вещах, о которых я не думал раньше. Таких, как…столовое серебро.

-Столовое серебро?
-Да, столовое серебро, растения, мебель, попытки стать более организованным, чем я когда-либо был. В 30 лет я должен контролировать это – я же просто разбрасываю вещи, и это как система хранения. Но теперь я стараюсь найти место для всего. Это интересно. Я думаю, я просто расту.
Я был недавно в антикварном магазине, И я увидел набор столового серебра, начала 30-ых, «Bakelite», и я подумал: «Вау, это на самом деле красиво». Поэтому я решил купить это. Когда я покидал магазин, я думал: «Господи Иисусе, я только что купил столовое серебро! Это безумно!»

-Теперь тебе нужен набор тарелок.
-Я знаю. [шепотом] Но я немного напуган, мне страшно покупать тарелки… Я не знаю, как это сделать.

-То есть ты начал думать обо всех этих взрослых вещах?
-Часть меня хочет быть взрослым в том смысле, чтобы найти свой фундамент и жить спокойно, домашне. Но вторая часть меня хочет, ты знаешь, вымазывать лицо грязью и забираться на деревья. Это интересно, потому что мне уже 30, и я нахожу эти две части в слиянии, и так даже легче – не так много масла и уксуса больше. И еще очень хорошо в том, чтобы быть коллекционером всего или в том, чтобы бояться привязаться к какому-то одному месту из-за этого, - просто думать, что ты можешь собрать это в кучу и сжечь, если что.

-Когда, как ты думаешь, ты будешь готов иметь детей?
-Я не знаю. Я просто знаю, что я всегда любил детей, но я также боюсь их. Маленькие крошечные младенцы с заваливающимися головками [показывает, словно держит младенца], без сформированных шейных мышц. Они пугают меня, ты знаешь? Но у меня много друзей, у которых есть дети, и им от этого здорово, так что…

-Брак – это твой идеал?
-Да, это, определенно, идеальная ситуация. Но я бы не стал делать этого в этом городе, однако. В идеале я купил бы землю где-то. Необязательно в этой стране, может быть, во Франции или типа того. Жена, дети, собака, несколько кур, свинка, осел… Но во мне по-прежнему есть часть меня, которая не сможет сидеть на одном месте.

-Но актер не сидит на одном месте. Каждый фильм – новое место.
-Да, но в фильмах есть одна некомфортная вещь для меня – это то, что я должен быть определенное время на съемочной площадке, и должен быть там каждый день. Три, четыре месяца. Я ВЫНУЖДЕН быть там, а во мне есть очень сильная часть, которая не хочет быть ВЫНУЖДЕННОЙ быть где-то.

-Ты имеешь в виду, что однажды ты выйдешь из кинобизнеса?
-Может быть, я не уверен. Я имею в виду, это все может закончиться через 20 минут. Все возможно. В настоящее время мне нравится бизнес больше, чем когда-либо, и я чувствую, что становлюсь более взрослым в плане отношения к бизнесу. Но есть и другие вещи, которые я хочу делать. Мне нравится процесс создания чего-либо, будь это писательство – необязательно для публики, просто для себя – так вот, писательство, фильмы, рисование, написание музыки для друзей, не для студий звукозаписи. В то же самое время, мне нравится играть в кино – мне нравится сотрудничество между режиссером и актером, актером и командой фильма, актером и ассистентами, потому что все эти люди работают вместе, и в своего рода сговоре со мной.

-Так что насчет того, что тебе нелегко смотреть на себя на экране?
-Я не знаю [ёжится]. Просто это некомфортно. Я думаю, что на простом уровне, как актер ты видишь те вещи, что ты сделал… [птица приземляется на его ступню и смотрит на нее, словно это еда] Извини, у меня нет еды. Я дам ему сахара. [разрывает пакетик и высыпает на землю] Но в то же время мне комфортно от осознания того, что я никогда не буду удовлетворен тем, что я делаю, и мне это нравится – я не хочу быть слишком удовлетворенным в этом. [птица летит на дерево над его головой] Он натачивает свой клюв. Я думаю, он застрелит себя прямо в заднюю часть моей головы, в мой череп.

-Я думаю, это будет хорошо для этой статьи. Итак, за 10 лет ты очень вырос как актер.
-Да, мне очень, очень повезло.

-Но везение ли это? Или ты хотел этого?
-Да, я хотел этого, но люди не всегда получают то, что они хотят. Мне повезло, что такие люди, как Джон Уотерс и Тим Бертон захотели дать мне шанс.

-Как ты добился того, чтобы Тим встретился с тобой?
-Я смирился с мыслью о том, что он никогда не увидит меня в этой роли [Эдварда Руки-ножницы]. Мне прислала сценарий мой агент, я прочел его и подумал, что это одна из самых красивых вещей, что я когда-либо читал, и моя агент сказала, что я встречусь с Тимом Бертоном. Я сказал: «Забудь об этом, этого не случится. Это будет слишком стыдно». Я отменил встречу, но моя агент заставила меня, и я пошел на встречу, и она прошла на самом деле хорошо. Я понравился ему, он понравился мне, но я до сих пор думаю, что этого могло бы и не случиться. И потом был этот звонок о том, что я получил роль… [мотает головой]…это был экстаз!

-И теперь ты сделал «Эдда Вуда» с ним.
-«Эд Вуд» был совершенным опытом. Я знаю, что это звучит так, словно я делаю полное дерьмо, потому что все так говорят после этого фильма, но это был на самом деле потрясающий побег от серьезных ролей или тяжелых ролей вроде Гилберта Грейпа.

-Эд Вуд любил носить женскую одежду. Это требовало множества исследований?
-Нет, на самом деле, нет. Я просто подумал, что мне будет комфортно быть в женских…изделиях. Я бы спокойно выходил в свет в плотном бюстгальтере под моей рубашкой и курткой. Дома я носил комбинации и накладную грудь, а затем перешел на пояс для чулок и чулки. Я становился смелее каждый день.

-Что удивило тебя в этом опыте?
-Шокирующим было то, сколько времени уходит на процесс – чулки, подвязки, потом все это нужно натянуть, не повредив, бюстгальтер, резиночки! Это заставило меня испытать больше уважения к вам, ребята – к женщинам – когда вы во всем этом. И у меня появилось глубокое уважение к трансвеститам, которые во всем этом, и к тому же должны прятать свои вещи. Это больно.

-Наверное, ты сохранил свитер из ангоры из фильма?
-Я сохранил свитер и мой накладной бюст.

-Ох, правда?
-Я люблю сохранять вещи и одежду из фильмов, которые я делаю. Я начал это со «Взвода» - я сохранил мою форму, мои ботинки, и я украл каску. Из «Плаксы» у меня есть моя кожаная куртка и ботинки и джинсы, из «Руки-ножницы» у меня есть костюм и руки, из «Бенни и Джун» у меня есть трость, шляпы, парочка курток, из «Гилберта Грейпа», я думаю, я взял кое-что из одежды.

-Ты осведомлен, что люди про тебя говорят «Тот, который делает все эти странные фильмы»?
-Да [смеется]. Но я не вижу смысла переделывать вещи, которые делались 10000 раз кем-то другим куда лучше.

-Итак, ты сознательно не станешь делать мейнстримные фильмы, которые зарабатывают, к примеру, 100 миллионов?
-Я хотел бы быть в фильме, который заработает 300 миллионов – это здорово. Но я не стану делать ничего просто ради коммерческого успеха.

-Ты держишься подальше от оружия и взрывов машин?
-Нет. Просто я чувствую, что это неправильно, делать что-то просто для того, чтобы…Я не считаю, что я должен делать только фильмы, которые заработают 15 миллионов, или только фильмы, которые заработают 300 миллионов. Моя работа заключается в том, чтобы играть персонажа, передвигать персонажа из пункта А в пункт Б, типа того.

-Лично ты полностью лишен голода амбиций вовсе? Но, говоря объективно, если смотреть на тех, с кем ты выбираешь работать, ты весьма амбициозен.
-Есть вещи, которых я хотел бы добиться в моей жизни. Я, определенно, хочу иметь достаточно денег, когда у меня будут дети, они не должны будут ни о чем беспокоиться… Я полагаю, единственной амбицией, что у меня есть, является быть способным делать правильные вещи и не идти на компромиссы.

-Ты хочешь создавать искусство?
-Я хочу создавать…вещи. Если они искусство – ну и хорошо. А если нет, то я не знаю, как их называть. Я хочу создавать вещи и быть вовлеченным в создание вещей. Но я не знаю, является ли создание фильмов искусством. Я на самом деле не знаю. Когда ты смотришь что-то вроде «Красавицы и чудовища» Кокто, то в этом фильме есть настолько красивые, сюрреалистичные, замечательные вещи, что ты считаешь, что это искусство. Но я не знаю, так ли это? Я имею в виду, смотри, слишком легко в наши дни сделать что-то, что люди будут считать искусством. Но я не считаю, что вылить кетчуп себе на руку, а затем отрубить ее – это искусство.
-Мне только что вспомнилось, что ты бросил школу. Но ты хорошо начитан, знаешь много об искусстве и истории. Тебе не кажется, что ты компенсируешь некоторым образом свой недостаток формального образования?
-Определенно. Причем, сразу же, как я бросил. Когда я был в школе, у меня не было вдохновения учиться. Но когда я бросил ее, ты знаешь, я сразу же захотел знать все, что знал мой большой брат. Мой большой брат был тем, кто читал все на свете и знал замечательные книги и знал замечательное искусство и знал замечательную музыку, и я восхищался этим. Я не думаю, что прочел хоть одну книгу в старшей школе.

-Итак, ты наверстываешь потерянное время?
-Конечно. Ты можешь многое узнать из книг. Я одержим некоторыми периодами в истории и жизнью некоторых писателей и художников, и я хочу знать о них. А когда я узнаю о них, я хочу узнать, ПОЧЕМУ они сделали те или иные вещи – и этот процесс бесконечен.

-Да. Но давай оставим это. Давай проговорим про «Вайпер Рум». Ты был там в ту ночь, когад умер Ривер Феникс?
[кивает]

- Когда ты обнаружил, что он умер?
[прокашливается] -Ну, перед тем, как мы начали говорить об этом, а мы можем говорить об этом, нужно отметить, что есть два разных предмета разговора. Первый из них, ты знаешь, это несчастная, очень печальная смерть Ривера. А также есть тема того, как я был приклеен во все таблоиды и прочую хрень из-за клуба. Итак, твой вопрос: я узнал о Ривере примерно в 3 или 4 часа утра. Я позвонил узнать, как чувствует себя молодой человек, которого увезли на скорой.
Я буквально только что сошел со сцены, там играли я и группа парней, и один из ребят сказал: «Один из друзей Фли вроде как в приступе», или что-то вроде этого. Я вышел, и там были парамедики с этим молодым парнем, и вокруг была кучка людей. Я стоял там и надеялся, ты знаешь, что все будет окей. И я сказал той, про которую позже узнал, что это Саманта Матис: «Если есть что-то, что я могу сделать, если нужно отвезти в больницу или что угодно…» Но она сказала: «Нет, мне есть как поехать в больницу. Я в порядке». И они увезли его, и Фли поехал в скорой вместе с ним. Это был, наверное, час ночи, а потом, позже, когда я позвонил в больницу, и позвонил обратно в клуб, и позвонил всем, я узнал, что…ребенок умер и что это был Ривер.

-Ты знал его?
-Мы встречались. Мы не были близкими друзьями. На профессиональном уровне я уважал его как актера. Я имею в виду, что он был именно на том специфическом пути, который я уважаю у актера [вздрагивает]. Это огромное несчастье и утрата, я думаю. Это ужасно для его семьи. И я был зол из-за того, как масс-медиа подали это. И не только таблоиды, НО И легитимная пресса. Многие издания легитимной прессы были согласны с таблоидами в эксплуатировании этой ситуации, и я подумал, что это было на самом деле неуважительно и несправедливо по отношению к его семье, которая пережила этот звонок из службы 911, понимаешь? Я не знаю его семью, но я понимаю, что они очень близкая, сильная семья… Я просто… Я сочувствую.

-Ты закрыл клуб на неделю?
-На полторы недели, я думаю.

-Ты хотел закрыть клуб навсегда?
-Я хотел закрыть его навсегда. Я… [говорит c трудом]…хотел этого еще до ТОЙ ночи. У нас было чувство по поводу клуба, что мы…

-Кто такие «мы»?
-Еще два совладельца, Сэл Дженко и Чак И. Вайсс. Мы думали, что можем взять это маленькое место на бульваре Сансет, сделать его милым внутри и создать место, куда люди могут прийти и послушать Билли Холлидей, Луиса Джордана и Кэба Каллоуэя, Джона Колтрана, Френка Синатру или Чета Бейкера… А оно зажило своей жизнью. К нам стояли очереди на улице! Я подумал: «О Боже, это не то, чего мы хотели!» Поэтому, да, я думал об этом, с первого дня.

-Была напечатана одна статья о том, что в тот вечер, когда «Вайпер Рум»открылся заново, известный наркодилер стоял около входа.
[с недоверием] -Кто такое сказал? У наркодилера что, знак на куртке со словами «Я – наркодилер»? Я имею в виду, кто может это знать? Ты не можешь этого знать. Иди в каждый клуб каждого города и обыскивай людей с раздеванием. [повышает голос] Хотел бы я знать, эти люди что, думают, что я невежда или безумец и позволю людям употреблять наркотики в том месте, которым владею? Я бы никогда не позволил этому произойти. Смотри, если писать об этом позитивно, то это так: нормальный молодой парень с хорошей головой на плечах и многообещающим будущим, парень, который был хорошим человеком, совершил ошибку. Это ошибка, которую может совершить каждый из нас. И детям следует знать это, и взрослым следует знать это. Нельзя терзать память этого человека, потому что он совершил ошибку. Мы все совершаем вещи, которые не следует совершать. Все. Никто не исключение.

-Еще одна вещь и меняем тему. Ты уже отвечал на это, но еще раз: твои дни употребления наркотиков уже в прошлом?
[кивает] -Да, это в прошлом. Определенно.

-Окей. Тогда другая тема, о которой ты не хочешь говорить – твоя личная жизнь.
[натянуто]- Да…

- Ты женился и развелся к 22 годам?
[осторожно]-Угу.

-Ты до сих пор дружишь с бывшей женой?
-Да.

- С тех пор у тебя были три раза серьезные и успешные отношения – ты разорвал три помолвки.
Угу.

-Как я понимаю это, не послужил ли твой развод поводом для тебя испытывать страх перед повторным браком?
[долгая пауза] -Я думаю, что в основе всего этого лишь то, что я на самом деле хорошо проводил время. [пауза] Я имею в виду, я не могу сказать, что сожалею о чем-то, что я сделал, включая этих девушек и помолвки. Я хорошо провел время.

-Но ты не женился ни на одной из них…
-Мне очень… некомфортно планировать что-то на будущее. Мне некомфортно говорить: «Это случится, когда мне будет 32». Ты понимаешь, что я имею в виду? Поэтому я очень сильно опираюсь на то, что происходит в настоящий момент, и мне нравится так жить. Я обручался, я женился и разводился, и то, и сё, и ты знаешь, по моему мнению, это ОЧЕНЬ НЕВАЖНО для жизней других людей. Это никоим образом не может повлиять на жизни других людей, так почему им так любопытно это?

-Им любопытно, потому что эти женщины известны…
-Нет, когда Шериллин Фенн и я были вместе, никто еще не слышал обо мне. И это было то того, как она стала более популярна для публики.

-Итак, что же произошло?
-Я имею в виду, я не могу назвать специфическую причину каждого поступка, что я сделал, да и, ты знаешь, целая команда психиатров, вероятно, не сможет. Понимаешь? [смешок] Пытаюсь ли я тем самым починить развод матери и отца? Я не знаю. Я не знаю ничего об этом. И я, честно говоря, не забочусь об этом, потому что я не сожалею ни о чем. Я на самом деле хорошо проводил время.

-Окей. Давай выпустим пар и поговорим о твоих фильмах и людях, с которыми ты работал. Начнем с «Кошмара на улице Вязов».
-Это был веселый опыт. Мало кто из людей может сказать, что их засосала кровать [смеется].

- «Взвод»: что ты помнишь об Оливере Стоуне?
-Хм, Оливер – на самом деле великий режиссер. У него есть собственные метод, ты знаешь, которые срабатывают. Он хотел, чтобы мы на съемках оставались злыми, голодными и сбитыми с толку, он делал определенные вещи, которые делали с нами это. Он пытался обоссать нас. У меня много уважения к Оливеру.

-Я думаю, ты слишком дипломатичен.
[смеется] -Он интересный парень.

-«Плакса»: с чего начать? Миллион массовки…
-Замечательный опыт.

-Очевидно, ты проводил время замечательно с Джоном Уотерсом.
-Да, я считаю Джона одним из моих лучший друзей. Опять же, не многие из людей могут сказать, что они сидели за столиком одновременно с Игги Попом, Патрисией Хирст, Поли Бегрен и Джоном Уотерсом.

- Что ты думаешь о Патрисии Хирст?
-Я люблю ее. Я думаю, она замечательная. Она на самом деле хорошая, хорошая, хорошая личность. [пауза] Наверное, в какой-то момент я западал на нее.

- «Эдвард Руки-ножницы».
[улыбается] -Эдвард…

- И Тим Бертон.
-Тим… Я люблю Тима. Мозг Тима невероятен. Он – один из нескольких людей, которых я назвал бы гениями. Поверь мне, с этим словом я осторожен. Но Тим – гений.

- Вайнона Райдер.
-Хм… Милая девочка.

- Да ладно! Как актриса.
-Очень хорошая актриса. На самом деле хорошая актриса.

- Аидан Куинн в «Бенни и Джун».
-Он просто замечательный актер. Это то, каким, по моему мнению, должен быть настоящий мужчина: он замечательный муж, он замечательный отец… [ухмыляется] Я пытаюсь думать, есть ли кто-то, кого бы я слил…

-Пожалуйста, сделай это!
-Я знаю. Но никто не приходит на ум…

- Какова Джульетт Льюис?
-Крутая. Очень тихая. Милая. [cмеется] Она очень забавная, ты знаешь, мне нравится, как она видит все. Это как [имитирует ее характерный голос]: «Да, что угодно».

-Писали, что вы с ней встречались.
-О, да, я это знаю. Нет, это неправда. А еще писали что мы, ты знаешь, Е****СЬ прямо на съемках.

-Е****сь…
Е****сь. Нет. Она просто мой друг. Мы делали вместе фильм.

-Я слышал, тебе понравилось работать с Мартином Ландау на «Эд Вуде».
-Я восхищаюсь Мартином. Он усилил мой интерес к актерству и к рассмотрению этого как смешной и творческий процесс. Он убедил меня, что можно делать это и хорошо проводить время. Я не углубляюсь в эту вещь травмированного актера - несчастного актера, мучимого актера. Мне повезло.

-Итак, ты сделал парочку замечательных фильмов и работал с множеством интересных людей. Ты чувствуешь, что прошло уже 10 лет с тех пор, как ты начал?
-Нет, нет… [ухмыляется] Не-а. Кажется, что прошло 30 лет, и в то же время кажется, что прошло 2 года.

-Ты можешь представить себя через 10 лет?
-Едва ли, ты знаешь, я думаю о таких вещах. Это не обязательно будет хорошо. Но я просто НАДЕЮСЬ, понимаешь, о чем я? Я надеюсь, что все будет окей. Я надеюсь, с моей семьей все будет окей. Я надеюсь, что я по-прежнему буду иметь возможность делать вещи, которые я хочу делать, актерство это или что-то еще…

-Опять же, ты намекаешь, что оставишь кинобизнес.
[дразнящим тоном] Т-ы никогда не знаешь…

-Пообещай, что ты не оставишь кинобизнес до тех пор, пока эта статья не выйдет, окей?
[смеется] -Нет-нет-нет! Не оставлю!

перевод HELGA

Согласна - Джонни очень амбициозен. Амбиции заставляют людей лезть на гору не только с лучшим снаржением, что обеспечит им легкую и скорую победу, но и с голыми руками, что сделает их победу более значимой и весомой. О том, кто залез на гору с голыми руками, будут говорить дольше и громче, чем о тех, кто добрался до вершины с полным альпинистким снаряжением.

В августе пересматривала этот фильм, который является одним из самых любимых мною фильмов с Джонни Деппом. На мой взгляд, здесь наиболее раскрыты актерские возможности Джонни.
Смотрела и удивлялась тому, что в его репертуаре была эта роль. Она стоит особняком среди других. Хотела бы я, чтобы Джонни сыграл что нибудь подобное в будущем.

Донни потому так успешно выполнил свою роль, как член мафии, что он стал им, членом мафии. Где то еще в начале пути, он перестал играть мафиози, и просто стал им. Принял их жизнь. Джонни говорит, что перед началом съемок он общался с членами мафии, и увидел в них обычные человеческие качества.
То же произошло и с Донни. Тесно общаясь с Лефти, он перестал видеть в нем врага, а увидел то, что близко ему самому, нашел в нем друга.
Когда ты по настоящему любишь кого то, ты принимаешь его веру, его взгляды на жизнь, его образ жизни. Твои собственные ценности, которые были воспитаны в тебе твоей семьей и государством, теряются и исчезают под действием более сильного чувства - любви.

В фильме много сильных сцен. В первую очередь - сцена в больнице, когда сын Лефти борется со смертью после передозировки наркотиков. Именно эта сцена является кульминационной, после которой мы понимаем, что у Донни нет обратного пути.
Очень интересно, так ли было на самом деле? Связали ли Джо и Лефти такие отношения в жизни? Или это так увидели и сыграли Джонни и Аль Пачино?