В продолжение безбашенной темы Тимовских Пиратов. Тут уже поговаривают о логичности присутствия в проекте Денни..... Ну, тут, я бы так уверена не была бы.
И еще у Саши появился возможный конкурент. Вобщем,все в статье.

http://www.nypost.com/seven/10122008/en … 133190.htm

таких проектов было много. Вот пошли слухи, что Теней не будет. Снимал бы уж Гор своих пиратов, а Тим свои Тени. не могу отказаться от Теней. жалко.
ну а про Шантарам и Ромовый Дневник и говорить нечего. будут они или нет? у меня уже надежд нет никаких по этому поводу. куда он их впихнет? Джонни. Куда? Пираты займут его минимум на год. если трилогию снимать будут. а мульфильмы? а индеец? вот и некуда.
так что - умолкни, сердце, заткнись, надежда.

http://latimesblogs.latimes.com/herocom … -talk.html

Тим вспомнил, что у него есть рот и пустил его в ход!!!! Он дал интервью обалдевшему от счастья журналисту.
Он рассказал о том, что он вложил в свою Алису. Мол, все предыдущие воплощения Алисы были не совсем удачны, и если мы наберемся терпения, то скоро увидим его генильный вариант классического произведения Льюиса Кэролла.
Тим рассказывает о предстоящем награждении за его вклад в киноискусство в области хоррора и фантастики. Что он очнеь волнуется, но одновременно счастливо предвкушает это событие. которое состоится в субботу 18 числа. мы имеем шанс уидеть что либо об этом событии числа 23....
Тим рассказывает о том каким образом ему удалось заполучить Джонни на такую маленькую роль в Алисе. Дескать, роль не такая уж маленькая... (то есть нам имеет смысл ожидать Шляпника на протяжении всего фильма). "Джонни любит играть чудиков. Он любит всегда быть новым. Он не любит повторять себя".
Тим вполне счастлив. Он в предвкушении предстоящего события и кончно предстоящей работы в ЛА.

2). цитата из интервью: "Восприятие Джонни Деппа (интервью о фильме "Сонная лощина" и работе с режиссером Тимом Бертоном)"
Сан-Франциско, 12 ноября 1999 г.

жонни Депп: И наверное буду продолжать в какой-то мере быть им и дальше. Я не уверен, что образ кого-нибудь из моих героев когда-нибудь оставит меня. Это хорошо. Я помню, когда закончились съемки "Эдварда Руки-Ножницы", я смотрел в зеркало, а гримерша в последний раз гримировала меня, кажется, это был 90-й или 89-й день съемок, я смотрел и думал: "Ого! Вот он. Я скажу до свиданья этому парню. Я скажу Эдварду пока". Это было одновременно смешно и грустно. Но факт - Эдвард до сих пор живет во мне.

Вопрос: Вы, наверное, носили грим по девять часов в день.

Джонни Депп: Сначала у нас уходило три часа на то, чтобы этот грим наложить. Но ближе к концу мы приспособились, и на грим уходило около полутора часов. Я помогал гримеру накладывать шрамы, волосы и прочий материал. Справлялись, в общем…

Вопрос: Это правда, что сначала вы хотели сделать для Икебота сложный грим, чтобы как можно точно отобразить героя пересказанной легенды?

Джонни Депп: Да, это правда. Я жестоко ошибался, надеясь, что мне все-таки пойдут навстречу и сделают длинный нос и большие уши, как у героя легенды Ирвинга. Ведь классический герой Вашингтона Ирвинга действительно обладал длинным носом, большими ушами и длинными руками и ногами. Это так. Я хотел быть максимально близок к оригиналу, но в компании "Парамаунт" не поняли моего энтузиазма.

Вопрос: Но к черной комедии они отнеслись с пониманием.

Джонни Депп: Так как мы с Тимом не один раз работали вместе, мы решили сделать фильм как можно смешнее. Мы даже не все делали по сценарию, короче, веселились от души.

Вопрос: Кажется, вам по душе проекты, в которых вы играете сложные роли, такие как, например, "Сонная лощина", "Эд Вуд", "Страх и ненависть" и "Эдвард Руки-Ножницы". Что для вас имеет приоритет? Больше веселья, чем игры как таковой или все же жесткая актерская работа?

Джонни Депп: Много веселья. Я имею в виду веселье в смысле, это забавно попробовать самому сделать своего персонажа, создать его с нуля, ну, разумеется, не без влияния Вашингтона Ирвинга. Сделать его интересным, разным, подвести его как можно ближе к границе между реальностью и фантазией. Или даже, что вполне возможно, плохо сыграть (снова саркастическая ухмылка).

Вопрос: Вы как-то обмолвились, что Икебот - это своеобразный собирательный образ, скопированный с Родди МакДауэла, Анджелы Лэнсбури в "Смерть на Ниле" и старого Шэрлока Холмса. Как вы использовали образы этих героев?

Джонни Депп: Вы будете смеяться, но эта идея посетила меня во время чтения сценария. Он захватил меня, в голове проносились вспышки мыслей, образы людей, местностей или вещей… В "Сонной лощине" я двигался подобно Базилю Рэтбону в роли Шерлока Холмса, но в данном фильме действие разворачивается на фоне полного ужаса. Базиль Рэтбон точно знал, о чем он говорит. Он обращал внимание на каждую мелочь. Иногда кажется, что Икеборд тоже многое замечает, но и пропускает достаточно.
По поводу Родди… он выглядел очень эффектно на экране (я старался выглядеть также эффектно), а Анджела была преисполнена энергией, а также присущим ей чувством справедливости. Я не видел "Смерть на Ниле" с детства, но хорошо помню ее силу и ощущаю ее присутствие. Таким образом, просто интересно было сопоставить все компоненты с самим собой и посмотреть, что из этого выйдет. Этот прием, тем не менее, очень рискован. Что касается Эда Вуда, то это был гибрид Роналда Рейгана, Железного Дровосека из "Волшебника из страны Оз" и Кейси Касема (тяжелый смех).
Дело в том, что даже если вы играете сложную роль в сложном проекте, вы можете применять ваши собственные истины к своим персонажам.

Вопрос: Так что же забавного в том, чтобы пропустить через свое сердце сложного, стилизованного героя?

Джонни Депп: Я скажу вам так, чего веселого в том, чтобы испытать нечто неизбитое. Попробовать что-то новое. Я имею в виду, какой в этом риск? Риск только в том, что вы можете упасть на пол и разбить лицо, превратить себя в посмешище или застрелитесь. Но всегда есть альтернатива. Да, это забавно. В случае с Икеботом Крейном или Роуэлом Дьюком, или Эдвардом Руки-Ножницы - у меня был единственный шанс в жизни поэкспериментировать с этими ролями - на съемочной площадке во время съемок. Ты должен просто сделать свой лучший дубль. Кто-то предоставляет вам возможность, и ваша задача ее использовать.
Вопрос: Мне начинает казаться, что вы с Тимом Бертоном родственные души. Как вам удается находиться на одной и той же волне на протяжении такого длительного времени?

Джонни Депп: Кажется, однажды не в очень удачное время я встретился с Тимом в кофейне, это было в 1989 г., что-то произошло в тот момент. Между нами промелькнула мгновенная связь. Я находился в полном замешательстве, оценивал жизнь и человеческое поведение, что нормально, а что нет. Эта связь между нами была даже в более глубоком смысле, мы оба чувствовали, как она растет. Это было странно и немного сверхъестественно. Тим еще с ранних лет был помешан на фильмах ужасов, про всяких монстров, и как я считаю, нашел себя в этом темном жанре.

Вопрос: Почему в первый момент вы чувствовали себя неловко?

Джонни Депп: Если честно, я тогда встречался с Бертоном, чтобы обговорить работу в фильме "Эдвард Руки-Ножницы", в то время я снимался в "Улице 21" и был уверен, что Тим не захочет меня видеть в своем фильме. Даже при том, что я знал своего героя. Я знал Эдварда. Я хорошо представлял себе его характер. Когда я читал сценарий, то сразу понял, в нем есть что-то красивое, необычное и веселое, я тогда подумал, что эту роль я вряд ли получу, поэтому немного смущался сначала.

Вопрос: И что было потом?

Джонни Депп: Во время нашей встречи Тим и я пили очень много кофе. Я от волнения буквально грыз зубами чайную ложку. После того, как Тим ушел, я остался сидеть за столом с чайной ложечкой между зубов. Я не верил, что мне повезет. Под конец я разволновался еще больше, это становилось заметно. Тогда я вынужден был убедить себя в том, что мне не нужна эта роль и… не мог. Как видите, я ее все-таки получил.

Вопрос: "Сонная лощина" является качественным стилизованным фильмом ужасов. "Эдвард Руки-Ножницы" - с элементами ужасов. В "Эд Вуд" вы были противным и ужасным. Вы хорошо "прижились" в таких ролях. И какой же ваш любимый фильм ужасов?

Джонни Депп: Есть один фильм, который сильно испугал меня. Это фильм Николаса Роега "Теперь не смотри" (вышедший в 1973 г. психологический триллер о том, как семейная пара едет в Венецию после того, как тонет их ребенок). Он действительно встревожил меня. Наверное, это единственный фильм, который заставил меня дрожать всем телом. Я был в состоянии: оххххооо-ххххоооо!!!! В фильме присутствовали какие-то странные звуки, очень похожие на "ааахххх-хааа-хаа!"
Но у меня есть любимый фильм этого жанра. "Граф Дракула" Тода Броунинга хорош, при том, что время, в котором происходят события, они сняли как-то нелепо. Но это красивый фильм. У Тода Броунинга есть еще одна вещь - "Наркоманы". Я вообще очень люблю старые фильмы. Я люблю Лона Чаней. Он один из моих любимых героев. Кино 50-х годов действительно потрясающее. И фильмы ужасов с Кристофером Ли и Питером Кушингом - они сняты совершенно по-иному.

Вопрос: Режиссеры больше ориентировались на настроение, атмосферу.

Джонни Депп: Помните фильм конца 60-х "Темные Тени"? Барнабас Каллинс (главный герой - вампир) был моей навязчивой идеей. Я любил его больше, чем гарлемских путешественников. Я старался подражать Барнабасу - также причесывался, носил такое же кольцо (это было кольцо моей матери) и даже хотел раздобыть клыки. Конечно, не могу сказать, что этот герой оказал на меня самое положительное влияние.
Вопрос: Вы довольны своей работой в фиильме "Сонная лощине"?

Джонни Депп: Я еще не видел ее.

Вопрос: В самом деле? Вы решили не смотреть ее сознательно? Думаю, вы все же не удержитесь от соблазна посмотреть этот фильм.

Джонни Депп: У меня была возможность посмотреть ее, но я не стал этого делать. Мне неловко видеть себя на экране. Мне приятнее верить, что сцена сделана удачно, как только снят фильм - моя работа выполнена, и что будет потом, уже не мое дело.

Вопрос: И все-таки вы должны быть на премьере.

Джонни Депп: Ну, это моя обязанность.

Вопрос: То есть, вы идете по ковру на виду у всех, а как только камеры отворачиваются - норовите забиться куда-нибудь в самый дальний угол?

Джонни Депп: Я всегда делал так. Не думаю, что когда-нибудь смогу вести себя по-другому. Но я волнуюсь, ожидая увидеть себя в той или иной роли, хотя точно знаю, что сам себе не понравлюсь. Не важно, что я думаю о своей работе, мне важно посмотреть, что в итоге получилось у Тима. Мне кажется, что Вашингтон Ирвинг написал "Легенду о Сонной лощине" в начале 18 века специально для Тима. Это судьба. Я действительно так думаю. Я очень обрадовался, когда мне позвонили с предложением поучаствовать в проекте Тима.

Вопрос: Неужели для того, чтобы заполучить вас на роль, достаточно лишь присутствие Тима Бертона?

Джонни Депп: Можно сказать и так. Если бы Тим захотел снять ремейк "Одинокой леди" (похотливая секс-бомба из 80-х годов) - я с удовольствием бы согласился играть эту самую леди. Когда мне предложили роль в "Сонной лощине", я согласился только из-за Тима. Очевидно, работы было много. Но для Тима все, что угодно.

Отредактировано Hohlya (2008-10-21 18:17:08)

В продолжение темы совместных проектов Тима и Джонни - "Сонная Лощина"

1. Вашингтон Ирвинг. Легенда о Сонной Лощине (1819)

Героем одного из своих лучших рассказов «Легенда о Сонной Лощине» Вашингтон Ирвинг сделал сельского учителя по имени Икабод Крейн. Действие происходит в торговом поселке Гринсбурге, приютившемся в излучине Гудзона, где и учительствовал Крейн. Это был худой и долговязый тип, сурово ставившийся к тяжелому труду преподавателя, выливавшегося в немалое количество ударов розгами на спины учеников, и вместе с тем, почитаемый жителями поселка, которые ставили его в один ряд с нотариусом или бургомистром. Икабод, не имя собственного дома, по очереди жил в одной из семей, помогая фермеру по хозяйству и очаровывая женскую половину дома. Так он попал в дом богатого голландского фермера Балта ван Тасселя, у которого имелась очаровательная дочь по имени Катрина – первая красавица в селении. И не удивительно, что сердце Икабода при виде Катрины и богатстве ее отца, нежно затрепетало. Девушка, имевшая поклонника – дюжего и буйного молодого человека Брома Ван Брунта, впрочем, милостиво позволила учителю ухаживать за ней. Состояние Брунта, уверен, описывать не надо. Икабод купался в счастливых грезах о своем безоблачном и сытом будущем, финал которым положило одно примечательное событие.
У жителей поселка, в ворохе историй и страшных случаев, особое место занимала история о Всаднике без головы – призраке гессенского кавалериста, которому в одной из битв революционной войны пушечное ядро оторвало голову. С тех пор многие жители утверждали, что видели его, несущегося в ночном мраке по полю сражения в поисках своей головы. И вот однажды, после шумного бала, Икабод распрощался с возлюбленной и поплелся на кобыле в дом, где он сейчас квартировал. Путь его пролегал через овраг и ручей, когда в мраке близлежащей рощи на беднягу двинула громада всадника. Волосы на его голове стали дыбом, он пулей помчался к дому, а когда увидел, что преследующий его всадник богатырского телосложения на черном коне был без головы, просто обезумел. Около Сонной Лощины всадник вдруг приподнялся и – о ужас! – бросает в Икабода… свою голову. Больше Икабода Крейна в селении никто и никогда не видел.
Правда, один старый фермер через несколько лет после этого утверждал, что видел бывшего учителя в Нью-Йорке, живого и здорового и пребывающего в должности мирового судьи. Местные же кумушки утверждают, что все это проделки Всадника без головы, утащившего бедного учителя в преисподнюю. А муж Катрины Бром Ван Брунт при воспоминании об этом случае почему-то всегда заразительно смеялся.

Цитата из книги «Пират Голливудского моря»:
Историю фильма «Сонная Лощина» по мотивам рассказа американского классика Вашингтона Ирвинга «Легенда Сонной Лощины» начал мастер визуальных спецэффектов Кевин Ягер. Ягер работал над множеством фильмов, и однажды ему пришло в голову снять современную версию «Сонной Лощины» в стиле британских фильмов ужасов пятидесятых - шестидесятых годов. Эндрю Кевин Уолкер написал к этому фильму сценарий, полный ужасов и жестокости, который, правда, весьма ощутимо отличался от первоисточника. Тим Бертон присоединился к работе над фильмом позже. К тому времени он уже закончил работу над картиной «Марс атакует!», последовавшей за «Эдом Вудом», и несколько лет потратил на новый фильм «Супермен», который так и не был закончен. Когда стало ясно, что «Возвращение Супермена» потерпело крах, Бертон обратил свой взгляд на сценарий Уолкера. Этот фильм словно был специально создан для него!

«Мне очень понравилось противопоставление двух героев, один из которых живет без головы, а второй - внутри своей головы», - делится своими впечатлениями Бертой. Однако, на его взгляд, со сценарием еще предстояло поработать. Он собственноручно внес некоторые изменения, а Том Стоппард придал тексту блеск и изящество. Когда эта работа была проделана, Бертон уже знал, кого он пригласит на роль Крейна, нью-йоркского детектива, пытающегося в 1799 году раскрыть преступление. Все дороги вели к Джонни Деппу. «Роль Крейна была для меня своего рода вызовом, ведь каждому с детства знаком этот персонаж и я тоже знал книгу наизусть. У меня и Тима схожие принципы и взгляды: главное - с помощью абсолютно нормальных и привычных средств передать зрителю ощущение абсурдности».

Движущей силой большинства предыдущих фильмов Бёртона было сильное отождествление автора с главными персонажами. В «Сонной Лощине» тоже присутствует этот личный элемент, хотя он и менее очевиден.
Гооврит Тим: «Мне, по-видимому, всегда были созвучны персонажи, одержимые неким внутренним конфликтом. Вот и Икабод не так чтобы нормален: он вроде бы и умен, но ему не хватает широты кругозора. Бывает, если человек слишком много думает, он загоняет себя в угол. Когда я читал сценарий, мне понравилось, что Икабод, в отличие от героя мультфильма, представлен как человек, живущий в основном тем, что творится в его голове, слабо связанный с происходящим вне его. Это создает хорошую динамику при сопоставлении с персонажем, не имеющим головы вовсе».
Вёртон признаёт, что сам испытывает ощущение обособленности, а главное в его жизни — то, что происходит в голове.
Говорит Тим: «В определенные фазы своего существования ты пытаешься стать более открытым, в другие периоды ощущаешь потребность замкнуться в себе. Меня с годами все больше влечет к уединению. Нельзя сказать, что я становлюсь каким-то полоумным отшельником. Просто по настоящему хочется делать лишь что-то конкретное, осязаемое, а этот фильм был хорош именно тем, что давал такую возможность. Я счастлив, когда могу сосредоточиться на том, чем занимаюсь, испытываю при этом огромный прилив энергии».

«У нас было пространство, но не такое уж большое, так что наша ложная перспектива была во многом вынужденной. Чтобы подобные приемы проходили успешно, необходимо немного больше глубины, но в этом есть и положительная сторона: фильм обретает некое графическое качество, напоминая те времена, когда на «хам-меровской» студии использовались декорации и все спецэффекты казались более живыми по сравнению с теми, какими они стали позже. Иногда, когда твои возмож ности ограничены, особенно интересно работать. Помню, однажды нам надо было снять фигуру человека, идущего через яблоневый сад. Кто-то раздобыл куклу, и костюмеры за каких-то пятнадцать минут соорудили некое подобие плаща, и мы протащили эту маленькую фигурку на проволоке через сад. Мы сняли несколько кадров экспромтом, и было такое ощущение, что действительно что-то делаешь, а не просто волынку тянешь. Мне это помогает поддерживать в себе творческий огонек. Так начинается любовь к кино, чувствуешь, что делаешь какие-то конкретные вещи».

Цитата из книги «Пират Голливудского моря»:
И Бертон и Депп предпочитали слову дело. Во время работы на съемочной площадке им достаточно было обмениваться короткими фразами. «Мне очень удобно и приятно иметь дело с людьми, которые, как Джонни, с полуслова понимают, что ты имеешь в виду, - признается Бертон.
Джонни Депп снимался в фильме «Сонная Лощина» с ноября 1998 по апрель 1999 года в пригороде Лондона. Съемки начались через пару месяцев после того, как Ванесса Паради забеременела, и закончились незадолго до рождения ребенка. В нескольких километрах от Лондона Бертон и его съемочная группа построили целую деревню восемнадцатого века, свою собственную Сонную Лощину с домиками, магазинами, гостиницей, пабом и мостиком через реку.
Именно в этих декорациях герой Джонни Деппа ведет свое расследование. Бертон пригласил известных британских актеров: Кристофера Ли, Майкла Гэмбона, Яна МакДермида и похожего на американца Джеффри Джонса. С их участием картина, снятая по классическому произведению американского писателя, заиграла новыми красками. «Мы хотели создать атмосферу старых британских фильмов ужасов времен Винсента Прайса, Роджера Кормана и других мастеров этого жанра, - рассказывает Бертон. - Герои этик лент всегда неоднозначны, они словно заняты чем-то другим. Они находятся прямо перец тобой, и в то же вредя ты ничего о них не знаешь, в них кроется загадка. Джонни Депп идеально подходил на такую роль. На самом деле он просто рожден быть актером немого кино: ему не надо ничего говорить, зритель все равно будет околдован. Это дар, который нельзя приобрести, с ним можно только родиться».

Депп соглашается со своим режиссером: «"Сонная Лощина" перекликается со всеми этими черно-белыми фильмами про Дракулу шестидесятых годов, и мы пытались перенять манеру игры актеров тех лет. Возможно, мы слегка перестарались - сложно сказать. Я долго входил в роль, но работать с Тимом - одно удовольствие. Сперва он просто предлагает тебе какую-то идею, сажает семена, а потом они прорастают и дают плоды. Ты и сам не замечаешь, как начинаешь их пожинать».

Многие отметили, что Депп в этой роли — alter ego Бёртона на экране. Среди них был продюсер «Сонной Лощины» Скотт Рудин, который сказал: «По существу, Джонни Депп играет Тима Бёртона во всех его фильмах».
«Я так не думаю, стараюсь гнать от себя подобные мысли. Мне не нравится такое утверждение, оно подрывает рабочие взаимоотношения, ведь очарование фильмотвор-чества частично состоит в невысказанном, ты пытаешься найти в этом процессе хоть немного мистического восторга. Хорошо, если актер увидит нечто интересное и для меня, попытается это выразить — ведь все мы, в конце концов, делаем одно дело. Я способен подметить некоторое сходство персонажей, сыгранных Джонни, но у них и много отличий. Мне нравятся хамелеоны — люди, способные изменяться и заниматься то одним, то другим. Я получаю большое удовольствие от работы с Джонни: он открыт для новых идей. Месяцами рихтуешь сценарий вместе с киностудией, пытаясь все проанализировать, обдумать каждый отдельный элемент, но ведь это кино, и все рассчитать невозможно. Ты отправляешься в путешествие и стараешься размышлять о нем, увлечь себя его идеями, но если увлечешься слишком сильно, ничего хорошего не выйдет. Когда смотришь некоторые фильмы Феллини, видишь, что он понимал это: ты ощущаешь магию, наблюдаешь за огнями и декорациями; они создают всю эту обстановку, а за ними скрывается волшебство, но оно тебе неподвластно — ведь нам не дано управлять стихиями».

Цитата из книги «Пират Голливудского моря»:
По мнению журнала «Роллинг Стоун», в фильме «Сонная Лощина» Джонни Депп «достиг небывалых высот, открыв в циничном ученом эмоции испуганного ребенка». Мик ЛаСалле из «Сан-Франциско Крониклс» пишет: «Депп вздрагивает, моргает, вздыхает, морщит губы и суетится. Иногда актер может все высмеять или же все испортить. У Деппа же получилось сыграть тонко и с иронией».
Кассовые сборы, которые ожидали «Спящую Лощину» в США, говорят сами за себя. После целого ряда разочарований и неудач, к великой радости Деппа, фильм Бертона, вышедший на экраны 19 ноября 1999 года, собрал 101 миллион долларов в США и 105 миллионов по другую сторону океана. Новый блокбастер удостоился целого ряда кинематографических наград. Джонни Депп получил премию «Блокбастер Интертейнмент» за лучшее исполнение роли и жанре фильма ужасов и был дважды номинирован как лучший актер на премию <Голден Сэтелайт> и награду Академии фантастических фильмов и фильмов ужасов. <Сонная Лощина> стала первым успешным блокбастером в актерской карьере Деппа.
«Сонная Лощина» вышла в прокат 19 ноября 1999 года и получила самые хвалебные рецензии за всю карьеру Бёртона.

И напоследок довольно живописный отрывок одной из рецензий на этот фильм:
«Наконец-то я сделал то, о чем мечтал с детства, – полноценный, леденящий кровь фильм ужасов» – так сказал режиссер о своем новом фильме «Сонная Лощина». Во вступительных титрах фильма значится, что снят он по рассказу Вашингтона Ирвинга. Неправда. В юмористической новелле американского классика нет ничего мистического. Позаимствовав у автора лишь имена героев и название места действия, Бартон, не долго думая, перевернул классический сюжет с ног на голову. В результате то, что у одного подается как невинная шутка, у другого оборачивается кровавым кошмаром. И никаких заигрываний со зрителем. Все по-настоящему. Головы слетают с плеч, кровь брызжет с экрана в лицо. Упоительное зрелище! Неповторимая атмосфера мистического ужаса захватывает зрителя с первых кадров и не отпускает до последней минуты. Старая ветряная мельница, луна в полнеба, натурные съемки, так сильно напоминающие декорации, что еще нужно изголодавшемуся поклоннику жанра. Каждый кадр картины настолько красив, что его можно рассматривать как полноценное произведение искусства. Смаковать как глоток дорогого вина. А теперь добавьте ко всему как всегда блистательную, на грани истерии, игру Джонни Деппа, могильную внешность Кристины Риччи, демоническую ухмылку Кристофера Уокена, и вы получите потрясающий коктейль под названием «Сонная лощина».

Цитата из книги «Пират Голливудского моря»:
Во время работы над этой картиной у Деппа случилось очередное столкновение с прессой, которое закончилось для него несколькими часами, проведенными в полицейском участке, и новой историей в газетах, которые опять, как и в случае с отелем <Марк>, обвиняли его во всех смертных грехах. Дело было в Лондоне, когда Депп обедал в ресторане с Ванессой Паради. К своему удивлению он обнаружил, что вокруг ресторана собралась толпа папарацци. «Они хотели сфотографировать меня с моей беременной девушкой, - негодовал Депп. - Это вывело меня из себя! Они хотели слепить еще одну грязную историю из того, что для меня свято». Депп попытался поговорить с папарацци и попросил их оставить их с Ванессой в этот вечер в покое и позволить им спокойно наслаждаться ужином. «Но они ответили: "Нет, мы, пожалуй, все-таки подождем и сфотографируем вас!"» - вспоминает Депп и интервью журналу <Премьер>.
Это было уже слишком. Депп схватил то, что попалось под руку (а это оказался деревянный косяк от двери) и швырнул в фотографов, задев одного из них. «Ну, снимайте! Этой доской я огрею каждого, кто сделает хоть один снимок!» - кричал он, замахиваясь своим оружием. «И никто из них не осмелился сфотографировать меня, ни один из этих шести мужчин, -вспоминает Депп. - Я был вознагражден, увидев страх в глазах этих подлых людишек». После этого один из папарацци вызвал полицию, которая тут же приехала на место происшествия и надела на Деппа наручники. Фотографы все-таки получили долгожданный снимок для очередного материала в желтой прессе! Депп не оказывал сопротивления полицейским. «После этого случая я совершенно спокойно отправился в участок: пять-шесть часов за решеткой ради такого удовольствия, которое я получил, - это ерунда!» И действительно, через несколько часов его отпустили.

Роман Полански считал, что Деппа спровоцировали, и надеялся, что тот научится усмирять свой пыл и не идти на поводу у журналистов. «Он бурно и эмоционально реагирует на их выходки, а они только этого и ждут. Он попадает в их ловушку из-за своей подростковой вспыльчивости. Ему надо научиться владеть собой».