Да, это очевидно: их диалоги - это те самые внутренние диалоги, которые каждый из нас ведет внутри своей головы. Очевидно, что Тонто и Джон - один человек, Депп. Депп показал себя с разных сторон.

Точно так же люди не верят (верили) в то, что Депп может совершать неблаговидные поступки. Образ богоподобного Деппа, который создавался во благо его имиджа, не допускал и мысли о том, что он может делать то, что он делает на самом деле. например, не жить с матерью своих детей, и так далее.
Так и здесь, в фильме, мальчик не может поверить в то, что его герои могут грабить банк, то есть совершать плохой поступок.

Депп сказал, что он вынужден носить маску в реальной жизни.
То есть прятать свое настоящее лицо.
Тонто настоял, чтобы Джон надел маску. И когда Джон снял маску, Тонто снова вернул ее ему, настаивая на том, чтобы Джон носил ее не снимая. Та половина Джонни Деппа, которую олицетворяет Тонто, настаивает на маске, на том, чтобы прятать лицо
То есть Депп, который вмещает в себя и Тонто и Джона - вынужден носить маску, пряча свое лицо, свое Я. Ограждая себя от взглядов.

Столетний Тонто - восковая фигура за стеклом, экспонат в музее.
Джонни Депп для тысяч людей ни что иное, как восковая фигура, которой отказано в настоящей жизни. Депп - экспонат, за которого можно думать, сочинять истории про него, фантазировать о его жизни. С восковой фигурой можно фотографироваться, можно обнимать ее, можно делать неприличные позы, навязывать себя. Восковая фигура не может возражать. Она не может быть недовольна.
Для тысяч людей - нормально придумывать жизнь Деппа, его пристрастия, его выборы, его поступки, отказывая ему в его настоящей, реальной жизни.

Столетний Тонто и его Ворон на голове стоят на выставке, выполняют свою работу, давая заработок своим хозяевам.
То есть - выставка, ни что иное, как место работы Тонто и его Ворона. Хозяева выставки - работодатели, которые зарабатывают на них деньги.

Тонто ждет, когда к его Ворону вернется дух, чтобы они могли покинуть свое рабочее место, стать свободными.
И когда этот час настает, Тонто надевает костюм своей второй половины, рейнджера, оставляя при этом грим Тонто, надевает на голову котелок, который не может вместить Ворона, и покидает свою работу. Ворон летит за ним.

Посыл понятен: возможность стать собой, то есть объединить рейнджера и Тонто в одно (Грим Тонто и костюм рейнджера на Джонни Деппе) наступит только тогда, когда к Ворону вернется его дух. То есть Депп ждет Бертона. Как и в "Алисе в стране чудес," когда Шляпник остается ждать Алису.
Только после этого Тонто-рейнджер станет свободным от своих обязанностей восковой фигуры на выставке.
Произойдет это нескоро. Не даром Тонто показан столетним.

Меня больше всего поразило именно это: столетний Тонто. Это так прозрачно, так понятно, очевидно.
Гор и Джонни создают очень простые, очевидные фильмы - "Рэнго" и "Одинокий рейнджер". Они просты для понимания, любой, кто откажется от мысли - ай, там нет никакого смысла, увидит и поймет параллели из жизни Деппа.

Хелена снова играет саму себя.
Теперь понятно почему на эту небольшую роль взяли именно Хелену. Ведь, с такой ролью могла справится какая угодно другая, американская актриса. зачем было нанимать англичанку Бонэм Картер?
Теперь понятно зачем: чтобы она сыграла себя же. Чтобы было еще очевиднее что представляет собой персонаж Красной.
Хелена, которая вызывает на себя внимание, чтобы оборотень и фрик Тим Бертон в глаза общества казался вполне пристойным членом общества.
Бертон по сей день называет себя фриком. Почему? Он успешный режиссер, муж женщины, отец двоих детей. Почему же он сам себя называет фриком. Почему он назвал себя оборотнем? Существом, которое выдает себя за обычного человека, не являясь им.

Убийца индейцев, каннибал, аналогичен убийце в "Мертвеце". Тот тоже ел людей, и был так же бессердечен.
Это единственное, что я увидела схожего с фильмом Джима Джармуша.
Во время прессконференции в Москве и джанкета в Санта Фе Джонни и Вербински задавали вопросы о параллелях в их фильме и фильма Джармуша.
Вероятно, в те времена, что описаны в этих двух фильмах, такого рода убйцы были своего рода зловещими легендарными личностями. Их боялись и про них сочиняли истории.
Рэнго рассказывал в своей басне о нем самом, что на диком-диком Западе, откуда он родом, они, убийцы, и он в том числе, съедают парочку людей перед обедом.
То есть канибаллы существовали.

Про две встречи в борделе.
Важно то, что обе встречи произошли именно в борделе.
Депп показывает, что случайные мужчины и женщины не имеют для него ценности. Они для того, для чего нужны проститутки из борделя.
Любовь его связывает только с Вороном.
Очень круто показано. просто и понятно. Глобально.

Кстати, то, что Ворон именно на голове, а не в сумке, не в руках, не на поясе, то же очень показательно и важно. Ведь Тонто мог носить своего духовного гида, Ворона, и в сумке, и на поясе, и где угодно в другом месте. Он бы был так же все время с ним. Однако, он носит его на голове. То есть Ворон находится выше Тонто. Он им управляет. Он его защищает.
Как начнешь вдумываться в то, что делает Депп и Бертон на экране, так диву и даешься: сколько всего!
Тим Бертон - мастер негативного пространства, то есть мастер показывать одни вещи за счет других. Джонни так же, как и его партнер жизни, показывает с помощью одних вещей - другие. Нужно только внимательно присмотреться.

Грубый и показательный пример использования негативного пространства:

Мы видим одно, очевидное - вазу. Но присмотревшись, мы понимаем, что показывают нам неочевидное - два профиля.
То же самое и с Вороном, например. Нам показывают ворона на голове у Тонто, но, "присмотревшись", подумав, поняв, применив знания из творчества Деппа-Вербински, мы понимаем, что это не просто ворона, это символ главного человека в жизни Деппа, его духовного гида, того, кого он называет своим спасителем, Тима Бертона.

Тонто и Джон Рид - сущие дети. И тот и другой не вышли из возраста 13-ти лет. Они не повзрослели, оставив душу ребенка, наивную, жаждущую справедливости.
Разумеется, Джек Воробей, как и сказал Джонни, совершенно иной персонаж. То взрослый и опасный человек. Настоящий пират. Тонто-Джон - ребенок.
Очень много параллелей с "Рэнго".
Женщина, которая является другом, а не любовным интересом, и с которой герой не остается, предпочтя другой путь.
Владетель местного мирка  и его приспешник, выполняющий при нем работу палача.

Интересно, что даже момент когда Джон Рид встречается в финале с палачом. Кавендишем, так же показан, как и встреча Рэнго с Джеком Гремучником в финале мультфильма. И там и там - одна пуля в револьвере. И там и там, злодей не верит, что его противник может выстрелить и убить его. И там и там, Рэнго и Джон готовы стрелять. И там и там выстрела не последовало, потому что вмешалась сторонняя сила.

И в мультфильме, и в фильме есть сцена разрушения мира главного героя. Дина писала уже об этом. У Рэнго - разбился аквариум и его мир рухнул под колеса машин. У Тонто - его племя было уничтожено.
Этот же момент из жизни Джонни, показанный через его героев, есть и в "Алисе" (дракон уничтожает его мир) и в "Мрачных тенях" (ведьма закапывает его в землю, отправляет в гроб)
Все четыре названных фильма показывают нам жизнь Джонни Деппа, его реалии, то, к чему он стремится.

Очень интересен финал фильма. Практически такой же, как и в "Рэнго".
Герой (герои) отправляются на поиски приключений, поддерживать справедливость, наказывать порок.
Рэнго, остановившись в лучах закатного солнца, произносит напыщенную речь перед самим собой (зрителей нет) и  в результате его сбрасывает "конь" и он оказывается на земле, в пыли.
Джон Рид тоже говорит напыщенные фразы о том, как его нужно теперь величать. Учитывая, что он и Тонто - суть один человек, Джонни Депп, то можно смело считать его речь таким же монологом, как и у Рэнго.
Тонто перебивает его, подшучивая над его желанием иметь красивое имя.
Фильм заканчивается тем, что Джон поднимает на две ноги своего коня, и Тонто говорит ему: больше так никогда не делай.
Почему Тонто говорит так ему?
Потому что в предыдущем фильме герой Джонни Деппа, Рэнго, закончил свое красование на земле, в пыли.
За те несколько лет, что прошли в жизни Деппа с момента съемок "Рэнго" до момента съемок "Рейнджера", Джонни понял, что нужны не напыщенные слова, не показательные действия, не то, чего от тебя ждут люди, не красование, не поза, а то, что ты можешь делать на самом деле, твое Я, твоя душа, твоя жизнь, такая, как она есть. А не красивая видимость, красивое имя.
Если ты кемосабе, то и оставайся им. Если ты Тонто (идиот) то и оставайся им.
Красивым именем не изменишь суть.