Мировая Премьера «Франкенвини» на кинофестивале с  Остине 20 сентября!

Фантастик Фест  рад сообщить, что мировая премьера «Франкенвини» состоится на кинофестивале Фантастик Фест в Остине, штат Техас. Фестиваль проходит с 20 по 27 сентября.

«Тим Бертон -  титан современного кино. Мировая премьера полнометражной адаптации его раннего любимого короткометражного проекта -  это огромная честь для меня лично и для фестиваля в целом», - сказал соучредитель и креативный директор фестиваля Тим Лиг.

В настоящее время уже начата аккредитация на фестивале для прессы.

http://www.prnewswire.com/news-releases … 20375.html

за находку радостной новости спасибо Slo 

Во время промоушена «Мрачных Теней» Тим Бертон показал маленькой группе журналистов 26 минут отснятого материала «Франкенвини». В этом видео представители ресурса СлешФилм очень восторженно рассказывают об увиденном.  Они говорят, что это не совсем то, чем была оригинальная короткометражка. Парням не разрешили рассказывать, о чем фильм, до его выхода. Они стараются изо всех сил рассказать о нем, не рассказывая, О ЧЕМ он. Они говорят, что все персонажи потрясающие. Особенно их впечатлила девочка, выглядящая как призрак, которая устрашающе таращится в камеру (посмотрите примерно на 2:30, как парень изображает ее взгляд). Также они говорят, что фильм мрачнее и страшнее, чем они думали, и сложно поверить, что это диснеевский фильм.

http://www.slashfilm.com/video-blog-tim … ie-photos/

Итак, мы были правы - Strange Girl - это та же самая Staring Girl, то есть Лиза. Обратите внимание, что даже буквы одни и те же в нахвании персонажа - с,т,р,н. Мы сразу узнали в этой кукле Таращущуюся Девочку, Лизу, как только ее увидели. Теперь, когда есть трейлер и рассказ парней с акцентом на это, мы можем знать, что, наверняка, поняли верно. То есть мы будем иметь дело с еще одним хронологическим биопиком с показом даже Лизы, то есть это будет охватывать много лет. Мы сможем, когда посмотрим фильм, сравнить временные рамки - смерть Спарки и появление Стрендж Гёл, например. Думаю, нам станет ясно то, что было не ясно на данный момент, точнее, многое из этого.

Перевожу интервью и делюсь мыслями.
Очень больно то, что и Тим и Джонни в последние годы стали упоминать "любовь, не зависящую от условий". Впервые мы услышали это выражение от Джонни, когда он вынужденно  говорил интервьюеру о своих детях. Мол, все, что он может им дать, - это любовь, не зависящую от условий, однако дети могут быть немного жестоки (то же интервью, в котором он рассказал, как его дети "пришли посмотреть фильм", "мы показали им фильм", затем "дети ушли, думая, что их папа чокнутый"). Теперь в контексте фильма о любви мальчика и собаки уже Тим говорит об этой же любви. Они говорили о ней и в более ранние годы: только собаки и совсем маленькие дети могут любить, независимо от условий. И Тим, и Джонни хлебнули много горя от зависящей от условий любви (родители, родственники, поклонники, женщины, позже дети). Но их счастье заключается в том, что Бог наградил их познать эту любовь, не зависящую от условий. Которая все прощает, все принимает, которая жертвует другим ради себя, которая стремиться выжить. Любовь, не зависящая от условий. От условий, которые менялись, и радикально менялись. Эта любовь вытерпела все. Ей скоро 23 года.

Джулс, я так не думаю, потому что Тим поставил негативный акцент на любовь к рыбе в данном случае.

ЧАСТЬ 1

Q: Исходя из твоей оригинальной идеи, когда ты решил превратить свой фильм в стиле «Франкенштейна» в фильм про монстров?

Тим:  Вероятно, некоторое время назад, потому что я всегда добавляю вещи в папку или в файл. Когда мы делали короткометражку, мы думаи: «Без проблем это могло бы стать полнометражным фильмом». Это заняло несколько лет, чтобы сделать микс в стиле «Девид и Костелло» встречаются с «Франкенштейном», чем это в итоге получилось во многом. Сердцевина осталась, я всегда хотел сохранить сердцевину. Это центральная линия истории. Мы просто старались добавить другой хрени, настолько естественно, насколько это возможно. Одна из вещей, в которых я был заинтересован, - это вернуться в прошлое в классную комнату и к детям, политике детей, конкуренции детей и экспериментам детей. Мир казался таким, словно по мотиву «Дома Франкенштейна». Но мы старались сделать это естественно, чтобы в итоге не получились две разные истории. Мальчик и его собака – это первопричина всего.

Q: В основе истории твои личные отношения? Откуда возникла идея для оригинального фильма?

Тим: Я вспомнил свои первые отношения с питомцем, в которых есть эта не зависящая от условий любовь. Ты выходишь из дому, а когда возвращаешься, тебе кажется, что прошло три года. А поскольку животные обычно не живут так долго, это также первые чистые отношения и первая переживаемая смерть. Из двух этих вещей сложилась очень мощная комбинация. Это корни истории. Это была идея, что ты никогда не забываешь травму от потери такого рода отношений, но также это легко сравнить с историей «Франкенштейна», а это еще одна любовь. Было легко поженить эти две вещи так, чтобы это не казалось натянутым.

Q: Была ли особенная собака, к которой ты отсылал?

Тим: Да, у меня была собака.

Q: Сколько лет тебе было?

Тим: Это было примерно в промежутке с пяти до девяти. В той области. Это не как иметь золотую рыбку. Если бы я влюбился в золотую рыбку, мне, вероятно, требовалась бы помощь. Собака немного отличается, по крайней мере, делает больше, ты надеешься.

Q: В последние десять лет ты много работал с Джонни Деппом и Хеленой Бонем Картер, но они не вовлечены в этот фильм. Однако, у тебя есть Мартин Ландау, Мартин Шорт и Катрин Охара в озвучке, ты с ним работал раньше, но давно. Почему так?

Тим: Да, в этом что-то было. Это настолько личная вещь, что я хотел сделать все, чтобы только сохранить ее личной. Голоса должны быть правильными. С Мартином и Кетрин – они так хороши. Именно поэтому я попросил каждого сделать по три голоса. Для меня в этом огромная энергия. И Вайнона, которую я не видел так много лет. То же с Мартином Ландау. Все это делает фильм намного более личным.

Q: То есть ты сказал бы, что это самый личный фильм, что ты когда-либо делал?

Тим: Вероятно, близко к этому. Там есть все элементы. Вероятно, близко к этому. Я не знаю.

Q: Ты выпускал «Кошмар перед Рождеством» и сорежиссировал «Труп невесты», и теперь ты делаешь все это с «Франкенвини». Как для тебя изменилась эта техника?

Тим: Она не очень-то изменилась на самом деле со времен начала  кинематографа. В этом заключается замечательная вещь. Есть несколько маленьких инструментов теперь, которые могут помочь, но самое замечательное то, что эта техника на самом деле не изменилась. Для тех людей, которые любят делать это, это и есть главная вещь. Технологии принесли кое-что, что немного упрощает работу по масштабированию и контролю, но преимущественно это не изменилось.

Q: Это отличалось – быть единственным режиссером на этот раз?

Тим: Нет. Мы всегда пытались делать все эти вещи из бюджетных соображений. Я думаю, в этом случае главной целью было немного более обуздать это и не нанимать слишком много дизайнеров. Мы пытались сделать его более домашним, настолько личным и сделанным вручную, насколько это возможно.

Q: Это отличается – работать над чем-то полностью своим собственным, в отличие от работы с уже существовавшим ранее материалом?

Тим: И да, и нет. Ты все делаешь своим собственным. Даже если ты делаешь что-то, что тебе прислала студия, или что-то, что основано на книге или истории, в конце концов ты делаешь это своим собственным, чем бы это ни было. Этот фильм основан на моей любви к хоррор-фильмам. Все на чем-то основано каким-то образом.

Q: Ты надеешься, что юная аудитория захочет исследовать монстров, которым ты делаешь посвящение в этом фильме?

Тим: Да, я так думаю. Это интересно. Что касается моих собственных детей, то мир изменился, и теперь эти видеоигры и вещи стали намного быстрее. Мне интересно, что дети думают об этих старых фильмах, как «Франкенштейн», которые очень медленные. Это не совпадает с ритмом современной жизни. Мой ребенок – это продукт быстрого компьютерного стиля жизни. Но если ты ставишь что-то вроде «Франкенштейна», они все равно погружаются в это, потому что это как странный сон. Довольно интересно видеть, как дети реагируют на что-то, но особенно на эти старые хоррор-фильмы.

Q: Было забавно наполнять фильм таким количеством различных ссылок?

Тим: Я всегда считаю, что никогда не должен делать ссылки просто для того чтобы их делать. Я просто всегда стараюсь иметь их. И если ты их не знаешь, это неважно ты просто смотришь историю. Не должно быть так, чтобы ты непременно знал ссылки.

Q: Ты мог бы сделать фильм, выглядящий точно так же, на компьютере. Но тогда не было бы ощущения, что это сделано вручную. Связано ли это с борьбой за несовершенство?

Тим: Это хороший вопрос. Это интересно, потому что технология умеет размывать линии. У нас были такие хорошие куклы в «Трупе Невесты», что огромное количество людей подумали, что он сделан на компьютере, а это не так. Если ты начинаешь размывать линии, это становится проблемой. Каждая форма имеет свои замечательные элементы. Есть замечательная компьютерная анимация, замечательная рисованная анимация, замечательная любая анимация. Ты надеешься что если ты любишь какую-то форму, то ты не потеряешь ее.  Мы постарались обратить нам на руку наши ограничения в бюджете. Мы снимали многое двойными камерами  и получилось вроде бы как грубо, но мы именно это и любим в этом. Мы просто это делаем.

Q: А ты бы хотел сделать традиционный мультфильм?

Тим: Ну, для меня этот фильм – самый традиционный, что ты только мог бы сделать.

Q: Нет, я имею в виду что-то вроде рисованной анимации для Пиксара?

Тим: Нет. Какие-то вещи лучше всего для компьютера, какие-то вещи лучше всего для покадровой анимации, какие-то вещи лучше всего для рисования. Я просто пытаюсь выбрать то, что верно для проекта. Я всегда хотел приложить руку к этому, потому что я люблю эту технику, но тебе не следует делать каждый проект в этой технике.  То же самое касается остальных техник, я думаю.

ПРОДОЛЖЕНИЕ СЛЕДУЕТ...