Я - ничегошеньки. Хотела у тебя спросить)))

Без понятия, видео монтировалось, из предыдущего вопроса, как ты видишь по расшифровке и видеоряду, никак не вытекают эти виноградники Орегона.
Моя рабочая, совершенно топорная версия - журналист хотел, подобно Джонатану Россу год назад, услышать от Джонни о его собственном мифическом винограднике.
Еще вариант, что  перед этим были какие-то вопросы о сельской местности в контексте Ренго. В других интервью Джонни тоже задавали вопросы о сельской местности. Не знаю, что и думать.

Да. Я была поражена. Это ведь издевательство чистейшей воды! И потом читать - это одно. Посмотрите, с каким лицом он это говорит. Я бы назвала это удовольствием от заведомого плохого поступка. С таким лицом подростки рабочих районов бросают спичку в почтовый ящик.

Наверное, Тим бы тоже сейчас так ответил. Ведь они парой, как истинные поклонники Ванессы Паради, посетили ее концерт в ЛА спустя 7 дней после этого интервью, сидели как взрослые в ложе, хлопали, показывали большие пальцы вверх танцующий поклонникам внизу и широко улыбались.

Всегда, когда меня посещают такого рода оппозиционные мысли, я стремлюсь узнать мысли кого-то еще. Желательно того, кому безразлично, что и как. Я просто пошла к маме на кухню и передала ей на словах, стараясь театрально минимально воспроизвести интонации Джонни при его ответе.

Мама рассмеялась, сняла с головы обруч и сказала: "Ну ясно, издеваа-а-а-ается!"

Мне этого было достаточно.

Расшифровки

http://austin.ynn.com/content/entertain … cting-days

Джонни: «Я, бывало, проводил много времени в Остине, в клубе «Континентал», где бывал старина Антон. «Антон Рекордс» - это лучший музыкальный магазин в мире».

- Когда это было?

Джонни: «Я был привязан к Остину в 1992. Я думаю, это было, когда я делал «Гилберта Грейпа». Мы снимали там».

http://austin.ynn.com/?ArID=276983

- Ты всегда был способен привнести свои личные черты в своих персонажей. Был ли ты ограничен или, наоборот, чувствовал свободу, делая анимированного персонажа?

Джонни: «На самом деле гораздо больше свободы делать анимированного персонажа этим способом. Я говорю о том процессе, который режиссер Гор выбрал для нас. Это было что-то вроде маленького школьного театра – с декорациями, рампой и небольшим количеством костюмов. Это было безумно, но это дало возможность камерам зафиксировать вещи для  аниматоров, которые обычно они не имеют – это язык тела, определенную правдивость глаз. Я думаю, это было блестяще со стороны Гора сделать так».

- Некоторые люди говорят, что это уникально, а другие говорят, что это странно.

Джонни: «Я думаю, и то, и другое, ты знаешь. Это очень странно, это очень забавно. Это настолько сюрреалистично, насколько только возможно. Но с  другой стороны это имеет другой слой, в этом есть очень ответственное послание. Что является истинными золотом и бриллиантами сегодняшнего дня. Это золото, серебро, бриллианты, нефть, деньги? Нет! Вообще-то, это вода, и еще раз вода, и еще раз вода, и воздух. Я думаю, это очень хорошо доносит это».

- Как ты нашел вестернский голос для этого фильма?

Джонни: «Я родился и вырос на Юге, в детстве у меня был очень сильный кентуккский акцент, и временами его легко восстановить. С Ренго это была идея тех старых вестернов, что ты смотрел будучи ребенком, все эти спагетти-вестерны. И все это возвращается к тебе, когда ты играешь».

- В последнее время так много анимационных фильмов. Что, по твоему мнению, делает анимированные фильмы чем-то большим, чем просто забавой для детей?

Джонни: «Я думаю, многое. Даже большее, чем три-дэ и все такое прочее. Три-дэ – это территория, которая не очень много значит для меня. Детали. Ты знаешь, детали. Текстуры в современных анимационных фильмах. Детали, текстуры кожи Ренго. Все ненужное уходит. Это дает тебе ощущение, что ты на самом деле в этом мире».

Москва не сразу строилась. Простые розовощекие парни из Кентукки иногда могут и шашкой рубануть, и всякие разные форэвы на себе писать.

Помните, как Тим сказал про словосочетания со словом "навсегда" в своей книге? "Похоже на надпись в школьном альбоме или татуировку, следанную в молодости по удолбке". Вот взял и всему миру выдал такие детали, ай-ай-ай.

Столько нет прошло от первого истеричного "форэва" до первого многозначительного "не буду служить".

Расшифровка

“Это много слоев. Есть безумие, есть абсурдность,  есть замечательный сюжет и есть что-то между строк, есть драйв, есть очень хороший фундамент, супер сердцевина. Что-то, что будет актуально годы вперед. Что есть настоящие богатства на Земле: золото, серебро, нефть, бриллианты? Нет! Это вода, это воздух. Это и есть фундамент для такого фильма. Он сделан очень красиво. Гор по-настоящему возвел эту форму на кардинально другой уровень».

«Это было безумно. Это было как игра.  Мы чувствовали себя, как будто мы очень плохой провинциальный театр, или как будто мы в очень плохой школьной пьесе. Но это дало всем нам возможность подурачиться. Это было не просто как читка, это были настоящие ситуации. Это много нам дало».

«Это была сложная задача. Роль этого персонажа, который, вы знаете, является ящерицей, и идея того, что он – хамелеон. Это ключ. Чем мы все являемся в жизни, что мы вынуждены делать. Во всех нас есть хамелеон, потому что мы вынуждены адаптироваться к людям, к различным ситуациям, адаптироваться ради выживания. Это и стало главным для персонажа».

«Гор понял все сразу. Он консультировал меня относительно некоторых вещей… Это было…  Это было что-то вроде принципа крысиной стаи, именно так мы хотели видеть этого парня… Гавайская рубашка, мартини… Гор на самом деле понял все сразу».

«Отсылки – это как единая сущность. Это что-то, с чем у Гора и меня есть огромная связь. Поэтому есть некоторые по-настоящему безумные эпизоды в фильмах о Пиратах. Вы знаете, найти камень, облизать его, а потом он превращается в краба. И все прочее. Все это пришло из идей Гора и моих. Мы просто сидели и думали, что мы можем сделать. Что там с носом, что там с арахисом и так далее. Я думаю, что отсылки не только необходимы в фильма, в жизни, везде, но и полезны.  Они должны быть, должны существовать».

«Гор чувствует время, чувствует то, что он делает, что у него получается. Все, что он говорит, всегда так сильно. Он настолько уверенный в себе. Он знает, сколько конкретно нужно времени, чтобы что-то получилось. Когда Ренго врезается в лобовое стекло машины, которую ведет Рауль Дюк – ты неожиданно оказываешься в «Страхе и ненависти в Лас-Вегасе» на одну секунду. А потом – бай! – и ты уже не там. Это своего рода культурные отсылки. Совсем на чуть-чуть. Окей, у тебя есть это. Бац! – и уже другое. Как легкая закуска».

А еще так поступили Тим Бертон, Денни Элфман, Джим Джармуш, Дик Кук... Все хотят быть маленькими и никогда не взрослеть)))