Японский Спарки

Тим Бертон представляет "Франкенвини" на Лондонском Кинофестивале

ВИДЕО

"Если вы не возражаете, я хочу представить некоторых людей, которые помогли с фильмом. Продюсер Дон Хан. Продюсер Эллисон Аббатэ. Люди, с которыми я работал в прошлом, но затем не работал долгое время, но с которыми было приятно поработать на этом проекте, - мистер Мартин Шорт и Кетрин ОХара. И где-то там *показывает на зал* - великий Мартин Ландау. Я хочу поблагодарить этих людей, и остальной актерский состав, и команду, всех этих замечательных художников, которые сделали каждую деталь реквизита, каждую куклу, прекрасных аниматоров, которые продолжают заниматься этой старомодной техникой, которую мы так сильно, сильно любим, я надеюсь, что будет возможно продолжать делать ее. И спасибо фестивалю. Это такая честь - быть здесь. Спасибо большое".

спасибо Наташе за находку! 
http://johnnytim.com/temat/new/new.html

ПИПЛ представляет "Франкенвини" в номинации анимационных фильмов как "Лучший выбор интернета"

Голосуем! http://pv.webbyawards.com/nominees/web/ … movie-film

К сожалению, на данный момент в номинации "Франкенвини" занимает 4 место из 5. Давайте изменим ситуацию!

Ну вот чудики же наши! Хоть и поздравляют Дерека тортом с сороковником, все равно у них свадебное настроение навсегда. Наверное же, дома пьют это свадебное шампанское. Свадьба каждый день. Такие милые.

Какая красота, спасибо, Наташа! 

Носиками трутся.

Напомню, что есть отдельный проморолик под названием "Хвост Франкенвини", посвященный отношениям Виктора и Спарки, в котором мы увидели следующее:

Причем, Тим играет с нами. Официальное название ролика буквами - ФРАНКЕНВИНИ ТЕЙЛ - переводится как "История Франкенвини", а в самом видео оказывается, что речь не об истории (tale), а о хвосте (tail)! (слова звучат одинаково, омофоны) Тим сладко издевается над нами! В книге Солсбери о фильме одна из глав называется Telling the tale, что звучит как "Рассказывая историю", а пишется как "Рассказывая хвост". Хвост Спарки, его попа и то, что бывает, если хвостик отлетел от радости, - очень важно для Тима и он осуществил множество скандальных вещей в промо с этими образами.

Хвост Спарки - это то, что обнажает его сущность, когда хвост отлетает, он становится ОЧЕВИДНЫМ. Дракон-зло женщин пытается мстить особенным образом, хватая за хвост.

«Франкенвини» как биопик Тима Бертона

Автор – Дина Тацоха
JohnnyTim.com, 20 мая 2013

В конце 2011 года в Лондоне журналистка задала Джонни Деппу вопрос о том, кого он бы он хотел видеть в роли себя в биографическом фильме о его жизни. Депп дал необычный ответ: собаку. В это время на студии «Три мельницы» в завершающей стадии находились съемки покадрового анимационного фильма Тима Бертона «Франкенвини», повествующего об отношениях мальчика Виктора, портретно (от мельчайшей артикуляции рта до странной манеры носить ремень ниже пояса брюк) напоминающего Тима Бертона, и его собаки Спарки, сверхочаровательного взрослого пса, кажущегося щенком, который является центром жизни Виктора и причиной отсутствия интереса одержимого созданием различных вещей мальчика, к кому-либо другому. На страницы артбука бессменного документалиста Бертона Марка Солсбери попадут слова Тима о Спарки: «Я всегда думал о нем, как о маленьком сердце». Во время промо-туров фильма Бертон скажет: «Спарки – не реальная собака, это скорее эмоциональный образ, это показ любви, не зависящей от условий, это когда ты ушел на две минуты, а он так рад видеть тебя, словно тебя не было три года»; «Это фильм не о воскрешении мертвого. Все мы хотим, чтобы те, кого мы любим, были с нами всегда. И в первую очередь я». Определение для Спарки от создателя, «маленькое сердце», раскрывает как эмоциональную, так и визуальную сторону образа любимого человека автора. Если кто-то другой – это твое сердце, то ты не можешь жить без него. Кроме того, мордочка Спарки и его острые уши составляют в целом контуры уникального узкого «бертоновского сердца»  вытянутой формы (тату в виде трех таких сердец находится на теле Джонни Деппа около сердца). В особенном для Бертона и Деппа Лондоне -  городе, с которым, по словам Деппа, «у него роман», в городе, в котором в марте 2012 года Бертона и Деппа назвал партнерами жизни в прямой трансляции главной шоу-премии года редактор ведущего киноиздания «Эмпайр», в городе, где им принадлежит хранящий вековое волшебство дом Артура Рекхама –  была при помощи магии покадровой анимации воссоздана история их отношений в, разумеется, иносказательном, но легко поддающемся трактовке ключе.
Бертона можно назвать асом создания очевидных визуальных отсылок. С первых кадров, предшествующих заглавным титрам, мы знакомимся с мальчиком-режиссером, который снимает три-дэ фильмы про монстров, главную роль в которых исполняет его любимое существо Спарки в причудливых гротескных  костюмах. Добавим описательную параллель: в артбуке Солсбери упоминается возраст Виктора, 8 лет, а в одном из кадров фильма мы видим фото с 3-летия Спарки, таким образом, сохраняется даже возрастная параллель – разница в 5 лет.
Место действия истории – городок под названием Новая Голландия (New Holland). Буквы «holl» являются однокоренной отсылкой к Голливуду, кроме того, своеобразной рекламой города служит холм, на котором расположено название города в точности так же, как знаменитое название «Голливуд», с таким же неровным расположением букв идентичной формы. Таким образом, Бертон дает отсылку на то, что происходящие события следует связывать с киноиндустрией.
Виктор и Спарки все время проводят вместе. Во дворе будка, в которой Спарки не живет, но она есть, потому что всем собакам положено жить в будках – это атрибут для общества, то, что не даст возникнуть вопросам.  Реальный статус-кво таков: внутри дома в двери спальни Виктора внизу проделана собачья дверь для Спарки, что в реальной жизни не встречается (такая дверца делается во входной двери дома для собак, проводящих много времени на улице). Первые минуты фильма демонстрируют ядро отношений Виктора и Спарки. Виктор - творец,  он очень ответственно относится к своей работе, а Спарки – беззаботное существо, которое хочет только играть и быть с Виктором все время. Когда Виктор идет рядом, глазки Спарки перемещаются за Виктором беспрестанно. Когда Виктор занят работой, Спарки хочет привлечь его внимание к себе, заставить его быть с ним каждую минуту.
В раскрытии отношений этой пары интересен образ мяча. В официальных промо-материалах о персонажах, которые представлены на официальном сайте и в электронной книге в поддержку фильма для iPad, сообщается, что самое любимое занятие Спарки, то, чем он готов был бы заниматься с Виктором бесконечно, - это преследование мячей. В оригинале, по-английски, это занятие, «chasing balls», имеет очевидный сексуальный подтекст. Когда в начале фильма Виктор и Спарки приходят на их чердак, где Виктор начинает чинить свой фильм, Спарки, после некоторых актов резвости и попыток привлечь к себе внимание актерством на движущейся дорожке для съемок с ложной перспективой, подходит к мячу и нюхает его, после чего он решительно направляется к Виктору, какое-то время терпит и следит за его работой, а затем начинает лизать-целовать его лицо, а Виктор, еще не закончивший работу, говорит: «Полегче, мальчик». «Мальчик» - постоянное обращение Виктора к Спарки (уничтоженное русским официальным дубляжом).
Когда Виктор в школе, Спарки занимается «chasing balls» в одиночестве, сам с собой. В этом плане интересна сцена, которую принято считать завязкой романа Спарки и Персефоны. Мяч Спарки укатился через щель в заборе во двор Персефоны. Лишившись его, Спарки крайне опечален. Данная сцена, в которой Спарки заинтересован в мяче, подается создателями фильма так, что ее можно принять за интерес Спарки к пуделихе, а не к мячу. Однако, все наоборот. В фильме будет и иной вариант развития ситуации с мячом, о чем будет рассказано  позже.
Вдохновляющий Учитель основан на культовых персонажах из классических старых хоррор-фильмов, которые Тим любил, и  c персонажами-аутсайдерами из которых он ассоциировал себя. Его играет Мартин Ландау, один из кумиров детства Тима, который получил Оскар в 1995 году за роль Белы Лугоси в фильме Бертона «Эд Вуд», основанную на ощущениях Бертона от знакомства с другим кумиром детства Винсентом Прайсом, с которым Бертон был дружен в последние годы жизни актера. Лицо Учителя, Мистера Ржикрузки, основано на лице Винсента Прайса, который в фильме Бертона «Эдвард руки-ножницы» сыграл создателя, вложившего сердце, способность любить в Эдварда, персонажа, основанного частично на Тиме Бертоне. Во «Франкенвини» Прайс снова исполнит роль того, кто учит любить персонажа, в которого Бертон заключает себя. Вероятно, в реальной жизни режиссер считает Прайса тем, кто научил его ценности любви.
В понятие «наука» в фильме «Франкенвини» заключено понятие «любовь». Любовь представлена как нечто, чему не учат в школе, о чем не говорят, что принимают на неком абстрактном уровне. «Все готовы принимать плоды любви, но все боятся вопросов, которые она ставит», - скажет Учитель. Разговоры об этом вызывают негодования общества, потому что «дети начинают задавать вопросы о том, о чем они, взрослые, не имеют понятия». Когда в сердце есть любовь, она порождает прекрасные плоды, когда ее нет, то плоды – ужасны. Можно сымитировать любовь, но это не даст человеку счастья и радости.
Во время урока Учитель описывает, что такое электричество. Его описание, цветистое и странное, при внимательном прослушивании легко отсылает к сексуальному акту: электроны-сперматозоиды стремятся к своей цели. В некоторых метафорических линиях истории электричество подается в более узком смысле, олицетворяя интимные отношения, секс.
Также на уроке науки, когда Учитель предлагает детям конкурс научных проектов, мы знакомимся с одноклассниками Виктора и странными легендами родного города Виктора.
Новая Голландия - город, в котором люди слишком часто получают травмы или умирают от электричества. Если понимать электричество как любовь, которую люди боятся, то открываются интересные значения. Новая Голландия, символ которой – мельница (аналогия с «Мулин Руж» - индустрией развлечений), однокоренное слово со словом Голливуд, то люди в нем получают травмы и страдают от любви, которой боятся,
вместо того, чтобы принимать ее как нечто естественное и быть счастливыми благодаря ей. Странная Девочка рассказывает о том, что город стоит на кладбище шахтеров. Понятие «шахтер» может нести такую же смысловую нагрузку, как понятие «моряк» - представитель профессии, в которой только мужчины, которые находятся подолгу вдали от своих семей; моряки и шахтеры – давние  фигуры-символы гомосексуальности и первые носители знаменитого «хенки-кода» - «кода носовых платков», согласно которому в карманах брюк носились платки разных цветов, каждый из которых символизировал предпочтения в сексе и выборе сексуальных партнеров (Джонни Депп уникален тем, что единственный в Голливуде много лет носит платки согласно хенки-коду, для маскировки эпатажности слегка изменив расположение платка – боковая сторона переднего кармана джинсов).
Виктору-ученому противостоят Нассор-ученый, Тошиаки-ученый и Боб-ученый. Тошиаки (значение имени – «зрелый, внимательный и бдительный») отмечает, что в этом городе молния слишком часто бьет людей. Он во всем любит точность. Учитывая последующие сцены фильма, в которых Тошиаки стремиться снять на пленку предельно реальные сцены, это тип режиссера, который показывает жизнь предельно реалистично, не оставляя простора для метафор, множественных трактовок и отсылок к вечным темам и образам, работающим с нашим бессознательным. При любой возможности Тошиаки снимает реальные факты с целью использовать их для своих работ. Нассор (имя означает «преданный сторонник») считает, что все беды Новой Голландии породила мельница на холме. Вероятнее всего, это тип режиссера вроде Джима Джармуша (или непосредственно он сам), который считает, цитирую Тима Бертона, что «если кто-то видел мой фильм, то я продался». Позже в фильме это раскроется в сцене, когда Нассор будет всерьез верить, что его крохотный хомячок убьет черепаху, портретно похожую на Годзиллу (отсылка к суперуспешному в прокате типу фильмов). Что касается Боба, то тип режиссера, заключенный в его персонаже, - это автор кассового жанрового, ширпотребного кино (в его будущих творениях, морских обезьянах, с первых секунд узнаются гремлины Спилберга). Эдгар отличается от мальчиков, которые олицетворяют типы режиссеров. Тот факт, что он внешне отсылает к Игору, ассистенту Франкенштейна, говорит о том, что он не режиссер, а ассистент режиссера, который мечтает быть режиссером. Позже в фильме эта идея будет развита, когда выяснится, что он не понимает, как работают научные схемы Виктора, в то время как Тошиаки, Боб и Нассор понимают.
Учитель раскрывает для Виктора науку в новом свете, и он хочет участвовать в конкурсе научных проектов. Для этого требуется письменное разрешение родителей. И когда Виктор просит отца подписать форму, отец предлагает Виктору выслушать его точку зрения о том, как следует жить в обществе. Чуть ранее в фильме отец Виктора, Эдвард Франкенштейн, высказывает любимой жене опасения насчет того, что у Виктора совсем нет увлечений и друзей, кроме Спарки. Отца это не устраивает, и он объясняет Виктору, как можно достичь компромисса. Диалог о компромиссах весьма показателен и четко объясняет политику студийных боссов, с которыми имеет дело Бертон (родители в фильме олицетворяют не слишком агрессивное «начальство» Бертона, вероятнее всего, исполнительных продюсеров киностудий). Ситуация предельно проста для выполнения: Виктору хочется заниматься наукой со Спарки постоянно, а родителям хочется, чтобы он делал то же, что делают все остальные дети, например, занимался бейсболом. Каждая из сторон едва ли откажется от своих желаний, и именно для этого существует компромисс: делать и то, и это. Если Виктор будет заниматься бейсболом, то отец не будет возражать против того, чтобы все оставшееся свободное время Виктор занимался любимым делом – снимал фильмы со Спарки в главной роли. Виктор понимает, что иного пути для него нет.
То, чем вынужден заниматься Виктор для поддержания «правильного» имиджа в обществе, также связано с мячами, которые следует «преследовать». Виктор приходит на игровое поле со Спарки, но Спарки не понимает, что когда Виктор играет в бейсбол, мяч ловить не следует. Спарки ловит мяч, полагая, что делает Виктору приятно. В результате отец гневно требует привязать Спарки. Спарки поначалу даже не понимает, что привязан, поскольку его никогда не привязывали, и он пытается снова идти за Виктором, в результате чего веревка сдавливает его шею, и он впервые испытывает унижение и обиду. Однако, его эмоции по отношению к Виктору столь сильны, что он сразу же забывает об обидах, и когда совершен удачный бросок, Спарки снова, забыв обо всем, бросается за мячом, в результате чего веревка рвется, и это приводит к смерти  Спарки на проезжей части. Когда Виктор совершил свой удачный удар, который мог повысить его имидж в глазах общества, он старался думать о спорте как о науке (то есть делать то, что полагается делать успешному человеку в Голливуде, думая при этом о любви), однако, компромисс, на который он пошел, приводит к смерти Спарки. Он лишается его любимого существа, смысла его жизни.
После смерти Спарки жизнь Виктора превращается в «комнату слез», как разъяснили нам создатели анимации и эффектов. Мы видим  Виктора через стекло с каплями дождя, и таким образом он находится в океане  слез, его собственных слез не хватает, чтобы выразить боль от утраты. Во все трейлеры фильма была помещена сцена, в которой мама говорит Виктору, что когда тот, кого ты любишь, умирает, он навсегда остается в твоем сердце. На что Виктор отвечает: «Я не хочу его в моем сердце, я хочу его здесь, со мной!» Эти слова утратившего свою любовь, от кричащей боли  которых замирает дыхание у зрителя, повторятся в еще одной работе Бертона, созданной сразу же после завершения работы над «Франкенвини». Это клип для группы The Killers под названием «Здесь, со мной». Припев песни о любви, вероятно, написанной специально для Тима и о Тиме, содержит слова: «Я не хочу твое фото в своем телефоне, я хочу тебя здесь, со мной. Я не хочу воспоминания о тебе в своей голове, я хочу тебя здесь, со мной». Параллели слишком очевидны, чтобы допустить вероятность, что это совпадение, даже в один процент. Бертон, очевидно, в обоих случаях описывает свою боль от переживания утраты любви, тот период, когда он думал, что ему остались лишь воспоминания о любимом человеке. Важно то, что в клипе объектом любви лирического героя, похожего внешне на Тима, является тот, кто всем остальным кажется куклой, но лишь с ним становится человеком и делит втайне наедине свое уродство (фитиль свечи на затылке), то есть свою инаковость. Тема «общество против нетрадиционной личности» объединяет не менее 90 процентов спектра проблем творчества Бертона на протяжении всей его 30-летней карьеры.
Придя в школу, Виктор пишет имя Спарки и рисует его контур в тетради после того, как некоторое время записывал лекцию. Это еще одна отсылка: Тим Бертон на протяжении всей жизни рассказывал в интервью, что он постоянно рисует свои мысли, для чего носит ручку и блокнот с собой. Учитель показывает, как электричество действует на мертвое тело, на примере лягушки. Сцена, когда Виктора осеняет надежда, показана весьма специфично: мы видим лицо Виктора между разведенных и поднятых вверх ног лежащей на спине лягушки, что представляет собой однозначную сексуальную параллель. Виктор принимает решение не бездействовать, довольствуясь Спарки в своем сердце, и бесконечным написанием его имени в блокноте.
Сцена прихода Виктора на кладбище и извлечения тела Спарки прорисована очень детально, а значит, учитывая сложность создания каждой секунды фильма в технике покадровой  анимации, имеет важное значение. Виктор боится и сомневается. Интересны два образа в сцене, связанные с кошками. Кошки – животные, которых Тим Бертон не любит, а в его творчестве они на протяжении лет сформировались в образ, связанный с женщинами и тем злом в его восприятии, что от женщин исходит (попытки влиять на главного персонажа): от Салли (прототип – Лиза Мари, первая долгосрочная женщина при Тиме Бертоне) с ее черным котом в «Кошмаре перед Рождеством», до Странной Девочки (визуальная отсылка – смесь Лизы Мари и Хелены Бонем Картер) с ее белым котом, который превращается в дракона (тот же враг, что и в «Алисе в Стране Чудес», которого необходимо убить, чтобы освободиться и иметь право любить). Персонаж, постоянно держащий белого кота на руках, является отсылкой к мегазлодею Блофельду из «бондианы» (это акцентировал сам Бертон). Сначала Виктора пытается отвлечь от раскапывания могилы Спарки черный кот, похожий на кота Салли, но Виктор прогоняет его решительным «брысь!». Надо полагать, что на Тима Бертона пытались влиять, что отнюдь не удивительно в его ситуации. Салли в «Кошмаре» также отчаянно пыталась влиять на Джека-Тима, и, хотя и не смогла отговорить его от его планов, в результате осталась победительницей и его компаньоном, когда планы Джека потерпели крах. Затем навязчиво акцентируется следующая деталь: Виктор засыпает землей могилу кошки, когда раскапывает Спарки. Надругательство над чужой могилой – один из самых серьезных негативных поступков, вызываемых однозначное неодобрение всеми категориями людей во всех обществах. В «Алисе», идя по пути спасения своей любви, главный персонаж, олицетворяющий Тима, материализует идиому «идти по головам», что означает добиваться своей цели любой ценой, даже если это приносит вред и боль другим людям. Надо полагать, когда Бертон возвращал свою любовь обратно «сюда, к себе», он пережил попытки ему помешать, после чего перестал стесняться в средствах. Когда коробка-гроб (снова образ коробки-гроба, как и в «Мрачных Тенях»; «box» - «коробка, ящик» - идиоматическая метафора нахождения в состоянии сокрытия своей истинной сущности) уже открыта, Виктор колеблется несколько мгновений. После чего он берет мертвое тело любимого существа и несет домой.
На чердаке, представляющем собой помещение со сводом крыши примерно в 45 градусов (традиционное для Бертона пристанище персонажей, олицетворяющих его самого: чердаки Эдварда Руки-ножницы и Суини Тодда,  спальня Мэгги «Виктории Винтерс» Эванс в детстве и др.) Виктор осуществляет оживление Спарки. Он сшивает его (Бертон в интервью говорил, что после состояния наиболее сильных душевных травм он словно вынужден сшивать себя из кусков) и оживляет при помощи электричества, которое передается в его тело от трех предметов-символом, олицетворяющих, вероятно, разные ипостаси прототипа Спарки: изящный прозрачный зонтик – женское начало, воздушный змей – внутренний ребенок, летучая мышь – существо тьмы и тени, бэтман, человек, ведущий двойную жизнь (возможна и более прямая трактовка: летучие мыши занимают лидирующее место среди наиболее склонных к гомосексуальности животных). Интересно то, что по завершении оживления в кадре акцентируется время на циферблате, которое остановилось: 8 часов 45 минут. Это время показывается и в фильме «Алиса в Стране чудес», когда Алиса осознает, что все, происходящее с ней, - не сон, что она должна сражаться за своего возлюбленного Шляпника против дракона и армии Красной Королевы. Вероятно, это время имеет очень важную отсылку к реальной жизни прототипов (как и идентичные сцены разговора на балконе между персонажами, олицетворяющими Бертона и Деппа в «Мрачных Тенях» и «Алисе»).
Изначально Спарки не оживает. В первом варианте трейлера фильма, практически полностью включавшем фрагмент сцены оживления, Виктор не плакал над телом Спарки. В последнем трейлере и готовом фильме Спарки не дышит после получения электричества, тогда убитый горем Виктор обнимает его тело и роняет на него свои слезы, что приводит к оживлению. По сути Спарки оживило не одно лишь электричество, а электричество вкупе с любовью Виктора, выражаемой в его слезах. Интересно также то, что, плача над любимым существом, Виктор просит у него прощения: «Прости, мальчик». За что Виктор просит прощения? Ведь если исходить из слоя сюжета фильма, который находится на поверхности, воспринимаемого буквально, Виктор совершенно не виноват в смерти Спарки. Однако, после доступного анализа сюжета на уровне подтекста легко понять, что смерть Спарки (разлука прототипов, как предполагалось, навсегда) вызвана тем, что Виктор-Тим согласился на компромисс с родителями-боссами.
Когда Спарки ожил, он начинает бурно выражать свою радость от встречи с Виктором. Виктор просит его быть тише, потому что теперь их отношения нелегальны. Спарки, переполненный чувствами, буквально валит Виктора на пол, и у него от переизбытка физиологического  выражения чувств отлетает пришитый хвостик (что довольно странно с точки зрения сюжета, потому что когда Виктор тащит в мешке по полу дома тайком от родителей тело Спарки в мешке, хвостик полностью на своем месте, не оторван). На месте отлетевшего хвостика имеет место совершенно однозначная в визуальном смысле черная дыра. Иллюзия дыры не так заметна в фильме, как она заметна в специальном промо-ролике «Хвост Франкенвини», который рассказывает об отношениях Виктора и Спарки и включает скандально выглядящую сцену около забора, о которой будет рассказано позже. Когда хвостик отлетает, демонстрируя дыру, Виктор говорит: «Я могу исправить это»  (таким же тоном, каким говорит эту фразу относительно неполадки в его собственном фильме). Виктор – творец, как в создании фильмов, так и в том, что касается тела любимого существа. Сцена воскрешения завершается планом сверху вновь соединившихся тел Виктора и Спарки на полу.
Следующая сцена продолжает предыдущую – Виктор и Спарки спят друг на друге, при этом поза ног Виктора портретно повторяет одну из характерных поз сидящего Тима Бертона. В это время мама Виктора обнаруживает, что Виктор не ночевал в своей спальне (обыгрывание классического киноклише). Она идет искать его на чердак. Спарки просыпается от голоса мамы и начинает будить Виктора лизанием-поцелуями. Виктор просыпается и слышит шаги мамы, после чего первым к нему приходит понимание, что Спарки нужно спрятать. Спарки не понимает, что происходит: когда Виктор начинает носить его на руках, нервно подыскивая, где его спрятать, Спарки думает, что это игра, наслаждается, словно на качелях (такая же сцена есть в «Ренго», когда персонаж, олицетворяющий Деппа, в женском платье наслаждается  случайным полетом в небе, когда вокруг него царит стрельба). В последний момент Виктор прячет Спарки под тазиком и садится на него. Мама ищет свою вафельницу и спрашивает Виктора: «Французские тосты или вафли?» Разумеется, персонаж, олицетворяющий Тима Бертона, не выберет ничего французского (это то, что ассоциируется с негативом и от А до Я выражено во француженке с ангельским именем в «Мрачных Тенях»). Мама просит отдать вафельницу. Когда Виктор встает, чтобы подать вафельницу, тазик со Спарки под ним начинает двигаться. Это одна из ключевых сцен фильма для показа того, как  в понимании Тима Бертона окружающие воспринимают нечто отличающееся. Мама вовсе не удивлена фактом движущегося тазика, когда Виктор спешно объясняет ей, что это робот, его научный проект. Мама готова согласиться с этим. Эта сцена показывает, что если типичный представитель традиционного общества имеет дело с чем-то отличающимся, то ему все равно, как выглядит скрытая правда, -  главное, чтобы правда не была на виду. Скрытую правду готовы принять в одно мгновение.
После того, как мама уходит, Виктор объясняет недоумевающему Спарки, что тот должен остаться на чердаке (чердак – обратная метафора чулана, вербального символа из идиомы «быть в чулане» - место, где находятся те, кто вынужден скрывать свою сущность). Он нежно целует Спарки (что выглядит неожиданно) и оставляет его. Спарки крайне опечален.
Спарки забылся сном и затем просыпается. Сцена, как он пробуждается, зевая, в потрепанном старом ящике-чемодане идентична сцене пробуждения зевающего  Барнабаса («Мрачные Тени»)  в таком же потрепанном старом ящике-гробу. Образ ящика в обоих случаях дает понять, что персонаж вынужден скрываться, быть в ящике-«чулане». Спарки сложно быть одному в непривычным условиях, когда  у него к тому же нет мяча. Ему нечем себя занять. Он играет с водой, которая выплескивается из его швов как  признак его очевидной инаковости. И именно за этим занятием его застает Уискерс, атрибут   олицетворяющего зло женского персонажа. Уискерс вызывает в Спарки гнев, и он гонится за котом, в процессе их противостояния у соседки Виктора возникают неверные образы страшного монстра-оборотня, вызванные тенью Спарки на висящей простыни. Это говорит о том, что инаковость вызывает у людей страх, они не спешат разобраться, что верно, а что нет, что хорошо, а что плохо,  - они одержимы страхом от того, что воспринимается ими как непонятное. Несмотря на то, что разрушения прекрасного газона Мэра Бургермейстера причинил Уискерс, впоследствии все это будет причислено к деяниям монстра-Спарки. Если проецировать это на реальную жизнь, то можно полагать, что женщина никогда не является виноватой для общества, когда она  вступает в отношения с инаковым мужчиной.
Подробнее об образе Мэра Бургермейстера. Есть пять персонажей, между которыми существуют видимые параллели в фильмах Тима Бертона и Джонни Деппа с биографическими элементами: Мэр Хэллоуин-тауна в «Кошмаре перед Рождеством», отец Виктории Эверглот в «Трупе невесты», Мэр в «Рэнго», Мэр во «Франкенвини» и Красная Королева в «Алисе в Стране чудес». Все эти персонажи олицетворяют главу киноиндустрии. Максимальное внешнее сходство - между Эверглотом и Мэром Бургермейстером. Они практически идентичны. Оба злы, пекутся о чести и благосостоянии, боятся, что их планы будут разрушены не по их вине. Злость роднит Мэра Бургермейстера и Красную Королеву, но основная очевидная ссылка между ними - фламинго. У Бургермейстера и Эверглотта общее то, что они состоят в отцовско-дочерних отношениях с женским персонажем, с которым для мужского персонажа зритель мечтает увидеть роман (Виктория Эверглотт и Эльза Ван Хельсинг). Мэр из «Кошмара» был наиболее дружественным, 20 лет назад кинобосс приходит к Бертону за советом, согласно авторскому показу. Внешне Мэр из «Рэнго» похож на остальных Мэров грузностью. Но в фильме Деппа и Вербински отсылки настолько прямы, что почти перестают быть отсылками. Их приемы приближают фильм к басне, в которой к тому же говорящие имена. Мэр вручает Рэнго-Деппу звезду за псевдогеройство, за то, что толпе нужен тот, в кого верить, объясняет, что истиной можно управлять. От ранних Мэров в творчестве Тима нет вреда (Мэр из «Кошмара…», Эверглотт). Но в поздних фильмах кинобоссы-Мэры глазами Бертона и Деппа уже показаны как то, что может тебя уничтожить. Красная Королева и Мэр-черепаха всерьез намерены искоренить персонажа, олицетворяющего Деппа. Во «Франкенвини» Мэр хочет убить Спарки за инаковость, обвиняя его во всех грехах. Надо полагать, отношения Бертона и его звезды с голливудской системой с годами перешли в серьезную угрозу для их благополучия.
В раннем замысле Бургермейстер выглядел совсем иначе и держал в руках существо, мгновенно визуально отсылающее к женщине-кошке. Вероятно, эта идея была смелой до большой вероятности попадания «под нож». Конечный вариант Мэра внешне идентичен Эверглотту из «Трупа невесты». Мэры-кинобоссы в творчестве Тима выносят суждения и угрожают, но едва ли преступно опасны. Мэр-кинобос в фильме Джонни и Гора Вербински - очень опасен. Вероятно, это разные видения проблемы с точки зрения Тима и с точки зрения Джонни.
Подробнее об Эльзе Ван Хельсинг, племяннице Бургермейстера, той девушке, которую он хочет сделать лицом его города. Я приведу цитаты из книги Солсбери о фильме:
- «Эльза изначально была предложением Бейкера [дизайнера кукол] для персонажа Странная Девочка. «В ней очевидная отсылка к Вайноне Райдер в «Битлджусе», - говорит Сандерс. – «Ноэл выпустил макет, который на 95 процентов являлся тем, чем она является в готовом фильме, но Тиму на самом деле понравился этот внешний вид этой девочки, и он сказал, что если бы Виктор собирался влюбиться в кого-то, то влюбился бы в нее». «Тим подумал, что она могла бы быть идеальной девушкой для Виктора», - добавляет МакКиннон»;
- Тим Бертон: «Эльза – это та девочка, которую ты всегда хотел бы иметь в качестве своей девушки, но она никогда ей не будет».
Таким образом, можно полагать, что Вайнона Райдер во «Франкенвини» играет саму себя. Все знают, что она официально несколько лет была невестой Джонни Деппа, но мало кто знает, что Тим Бертон знал ее с 15 лет, и что между ними, согласно главе, написанной Райдер для артбука «Искусство Тима Бертона», были близкие отношения. Во время промо-тура «Франкенвини» в Остине Бертон сказал: «Я был влюблен в нее, когда познакомился с ней, но ей было 15, и это было несколько незаконно».
После схватки с Уискерсом оставшийся без внимания Спарки находит свой мяч, но не играет с ним один, как он привык. Не желая быть в одиночестве, он намеренно толкает его через отверстие в заборе пуделихе, после чего он даже прилагает усилия, чтобы просунуть мордочку на территорию Персефоны. Персефона заинтересована в Спарки. Она  прикасается носом к болту в его шее, получает сильный удар током и она отброшена на спину со всеми классическими симптомами потери сознания от удара током в мультяшном ключе (косой взгляд, обездвиживание и т.п.). Таким образом, Спарки по собственной воле предлагает себя (вспоминаем метафорическое значение мяча, описанное в статье выше) даме, и это не приносит ему никакого видимого вреда, а вот женскому персонажу это приносит серьезный урон, угрозу для здоровья.
Во время наделавшей шум прогулки Спарки, его видит Эдгар. Эдгар вовсе не удивлен тем, что видит ожившую собаку, он, как мы понимаем по идущим следом сценам, считает, что Виктор воскресил Спарки лишь для того, чтобы выиграть в научном конкурсе. Эдгар принимает решение шантажировать Виктора, чтобы получить его секрет оживления.
Когда Виктор возвращается из школы, он не понимает, что Спарки отлучался с чердака. Он просит у него прощения за то, что тот был весь день в замкнутом пространстве без него. Спарки радуется Виктору, но тут обнаруживается, что полученные им за день переживания лишили его сил. Виктор не понимает, в чем причина, но быстро принимает решение: Спарки нужно зарядить электричеством. Это важно для понимания жизни  прототипов. После того, как  в жизни Спарки происходят волнительные  события в тот промежуток времени, когда Виктора с ним не было, его нужно вернуть к жизни наукой/электричеством/любовью. Вывод не было бы так легко сделать, если бы не слова Бертона на промоушене «Мрачных теней» о том, что Джонни и он общаются таким же образом, как в фильме «Аватаре». В этом фильме существа получают информацию и энергию друг от друга, становясь одним целым, при помощи соединения их тел двумя фрагментами, условно напоминающими розетку и вилку. Это дает понимание о том, как Бертон видит ситуацию. В разговоре с журналистом о том, есть ли у него уже будущий проект, Бертон сказал, что ему пока следует отдохнуть и «перезарядить батареи». Все это делает метафору подзарядки Спарки очевидной. Эта сцена также укрепляет понимание того, что для Виктора нет ничего невозможного, когда дело касается Спарки и его душевного и физического состояния. Он может «воскресить», «починить», «зарядить». Спарки – смысл его жизни, который является тайным.
Когда Эдгар приходит шантажировать Виктора, тот мгновенно соглашается рассказать ему секрет оживления, чуть только Эдгар всерьез начинает выполнять угрозу рассказать матери. На чердаке Виктор объясняет ему принцип оживления. Спарки сначала кокетливо смотрит на Элгара, но тот начинает делать устрашающие жесты в его сторону, в результате чего Спарки ищет защиту у Виктора, прячась между его ног.
Эдгар покупает мертвую золотую рыбку, чтобы оживить ее. Эта идея вызывает гнев Спарки. Во время эпизода, когда рыбка оживает невидимой и агрессивной, мы видим мордочку Спарки, которая именно в этой сцене фильма максимально не похожа на собаку и максимально похожа на искаженное гневом лицо человека. Золотая рыбка Тимс – образ, в который в биопике Деппа «Ренго» был заключен образ Тима Бертона как абсолюта, Бога. Таким образом, можно сделать вывод, что в этом действии Спарки видит, что обожаемый им Виктор предал божественное в себе.
Обещая Виктору не рассказывать о произошедшем, Эдгар скрещивает пальцы, он лжет. Эдгар сразу же направляется демонстрировать свою невидимую рыбку Тошиаки и Бобу. Это вызывает у них ревность конкурентов, они выпроваживают Эдгара и продолжают думать о собственной идее для научного конкурса. Ей оказывается попытка сделать летательный аппарат. Тошиаки экспериментирует на Бобе и все снимает в реальном времени на камеру. Кстати, именно эта сцена дает понимание того, что преимущественно мифическое время действия фильма – не Бербанк шестидесятых, а более современный период, потому что испуганный Боб предлагает Тошиаки использовать компьютерную модель, прежде чем экспериментировать вживую. Тошиаки предстает перед нами безжалостным фиксирующим происходящее типом, его мало волнует тот факт, что Боб может умереть во время эксперимента, он злорадно смеется, снимая. После того, как Боб упал и его со сломанной рукой увозит скорая помощь, произносится весьма забавная фраза с однозначной отсылкой. Мать Боба спрашивает: «Чем это вы двое занимались на крыше???» Оба дают ответ: «Наукой». «Заниматься наукой» означает «заниматься любовью» в контексте основных метафор фильма, что дополнительно раскрывается в виде этой провокационно звучащей фразы в ответ на однозначно звучащий вопрос для широкого зрителя.
Когда Виктор уходит в школу на второй день, он привязывает Спарки, чтобы больше никто не смог его увидеть. «Мы не можем  больше рисковать», - говорит Виктор. Спарки до последней минуты вырывается. Виктор укладывает его в чемодан-коробку, дает ему любимую игрушку и привязывает. В этой сцене мимика Спарки - человеческая, она выражает печаль, обиду, разочарование.
Тем временем Эдгар обнаруживает, что его невидимой рыбки больше нет. Он попадает в затруднительное положение с Нассором, который обнаруживает, что рыбки нет, и обвиняет его в мистификациях. Эдгар сообщает Виктору, что, вероятно, такое оживление действует недолго. Это повергает Виктора в ужас и шок. Он стремглав мчится на чердак, спотыкаясь и падая, чтобы удостовериться, что его любимое существо все еще с ним. Он в шоке видит разорванную веревку, но затем находит Спарки, одинокого и потерянного в ожидании Виктора, в другом месте. Спарки, радуясь, бежит к Виктору, и у него отрывается ушко. Виктор, закрывая глаза, падает на колени перед Спарки. Эта позиция максимально отсылает к молитвенному отношению, для Виктора Спарки  - его бог. Это не единственная отсылка к восприятию Бертоном персонажа его возлюбленного как его бога, спасителя. В позднем творчестве Бертона удалось увидеть некоторые отсылки к Христу в персонажах, олицетворяющих Деппа. В «Франкенвини» крест на холме Спарки мгновенно отсылает в Голгофе, и дополнением к этому служит многократно повторяемый образ, когда Виктор падает на колени перед тем, как обнять и прижать к себе своего любимого Спарки. Еще один образ в клипе «Здесь, мной», снятом Бертоном сразу после работы над «Франкенвини», речь идет о персонаже, который олицетворяет любимого человека лирического героя-Тима. В позе распятого персонаж вращается на круге, испытывая страдания, на потеху толпе, которая видит то, что желает видеть (манекен вместо реального человека, возлюбленного лирического героя, который на самом деле является иным, «свечкой», как и сам лирический герой). Виктор гладит то место, где было ушко, с такой же нежностью и любовью. Ему неважно, есть ли ушко. Ему важно, что его любимое существо по-прежнему «здесь, с ним».
После осознания того, как страшно для него потерять Спарки, Виктор берет Спарки на ночь в свою спальню. Когда Спарки засыпает при выключенном свете, оказывается, что его глаза светятся. Инаковость Спарки невозможно спрятать. Жаль, что кадр именно из этой сцены, который с выставкой «Искусство Франкенвини» объехал весь свет, не попал в финальный фильм: в нем Спарки и Виктор на постели вместе и смотрят друг на друга. Это одно из самых популярных промо-изображений фильма.
Cледующим событием фильма является изгнание Учителя из школы и из города. После несчастного случая с Бобом, возникшего, по мнению общественности, исключительно из-за того, что Мистер Ржикруцки объявил конкурс научных проектов, злобный Мэр проводит родительское собрание в школе. Эта сцена полностью раскрывает то, что наука в фильме является метафорой любви. Родители жалуются на то, что после уроков Ржикруцки дети стали спрашивать о том, о чем они, родители, не имеют малейшего понятия, что ставит их в неудобное положение – они теряют свой авторитет в глазах детей, будучи не в состоянии дать детям ответы на их вопросы. В этих репликах присутствуют также отсылки к гомосексуальной любви в упоминании  Плутона. Существует культовый фильм на тему гомосексуальной любви «Завтрак на Плутоне». Один из родителей жалуется: «Почему это Плутон уже не планета? В мои времена все было окей, и Плутон был планетой». Можно предположить, что в эту сцену вложено буквально следующее мнение представителя прежнего поколения: в мои времена слово Плутон вызывал ассоциации только с планетой и ни с чем более. Наличие фильмов на гомосексуальную тематику подразумевает то, что гомосексуальность более не является незаконной, и это плохо глазами обывателей, заключенных в образ  родителя, высказавшегося про Плутон. Важно также то, что «Плутон» входит и в лексикон Тима Бертона. Во время пресс-концеренции в поддержку фильма «Мрачные Тени» в мае 2012 года Бертона и Деппа спросили, хотели ли бы они жить в другое время. Джонни ответил: «Я хочу построить любовное гнездышко на Луне». Бертон же ответил: «Я хочу жить, когда будет населен Плутон!», что является прямой отсылкой на желание гомосексуального персонажа из  фильма «Завтрак на Плутоне».
Единственным из родителей, высказавшемся в поддержку Учителя, стал отец Виктора Эдвард Франкенштейн. Но его речь была наивна и лаконична: «Наш сын считает, что учитель замечательный, он без ума от него». Он не приводит доводов, почему не следует изолировать Учителя, но предлагает дать ему шанс объяснить все самому. Речь Учителя делает очевидным тот факт, что он будет изгнан. Он прямолинейно сообщает собранию, что они боятся науки потому, что невежественны, тупы, имеют маленький разум, а он старается проникнуть в умы своих учеников и наполнить их знанием, взорвав их. Он говорит, что страх этих людей – результат невежественности, незнания, подобно страху собаки перед молнией или воздушными шарами. В настоящее время большинство исследователей считают гомофобию результатом невежественности, возникшей из стереотипов общепринятого воспитания.
Во время родительского собрания дома Виктор выпускает Спарки во двор с просьбой: «Только ты побыстрее!» У зрителя может создаться впечатление, что Спарки должен справить нужду, но мертвый Спарки уже не способен ни потреблять пищу, ни выводить ее из организма. Мы видим, что Спарки начинает шарить носиком по траве, и, исходя из предыдущих сцен фильма, понятно, что он ищет мячик. За забором Эльза разучивает гимн города, а Персефона чует Спарки. Она просовывает нос в отверстие в заборе, и Спарки вспоминает, что это сулит возвращение его мяча и, издавая звуки надежды и радости, мчится туда. Виктор понимает опасность и со словами «Спарки, нет!» спешит остановить Спарки. Эльза слышит голос Спарки, подходит к забору и поднимается на цыпочки, пытаясь увидеть, что происходит. Она окликает Виктора, Виктор здоровается с ней, подминая Спарки под себя,  закрывая его рот. Пара показывается с разных ракурсов и внимательному зрителю, открытому для необычного, замаскированного в обычном, очевидна двусмысленность позиции тел Виктора и Спарки, которая является однозначным с визуальной точки зрения показом позиции сексуального акта, когда один из партнеров сзади (художник по костюмам Колин Этвуд называла Тима Бертона асом негативного пространства, что означает замаскированный показ задуманного при помощи показа чего-то другого, шараду). Эльза спрашивает Виктора, есть ли у Виктора новая собака. Виктор отвечает отрицательно, на что Эльза говорит, что слышала лай. Виктор отвечает, что лаял сам. В этот момент он теряет бдительность и отпускает рот Спарки. Спарки прогибает спину, запрокидывает голову назад и издает вой, похожий на стон. Тогда следом Виктор издает точно такой же лай-стон. Эльза, у которой так и не получилось подсмотреть из-за высоты забора, делает вывод, что Виктор очень скучает по Спарки. Визуально-словесная шарада очевидна: Виктор притворяется, что стонал один, а не с тайным другом.
Следующая сцена показывает изгнание Учителя. Физкультурница приходит на урок в класс науки и стирает имя Мистера Ржикруцки с доски. Виктор единственный из всего класса, кто спрашивает, где Учитель. Физкультурница заявляет, что она будет вести предмет отныне. Эльза спрашивает, знает ли та что-то о науке. Физкультурница отвечает, что она знает больше, чем Эльза. Единственным, кто присоединился к дискуссии, стал Боб. Он сказал: «Мистер Ржикруцки знал много о науке!» Физкультурница отвечает: «Иногда слишком много знать – это проблема». Во время промоушена фильма Бертон подчеркивал, что Боб не является плохим мальчиком. В этой связи важно то, что он никогда не говорил, что Тошиаки, Нассор и Эдгар – неплохие мальчики.
Виктор видит в окно, как Учитель с вещами садится в машину и покидает класс, чтобы поговорить с ним. Эта сцена дает еще более глубокое понимание метафоры «любовь как наука» в данном художественном тексте. Учитель говорит Виктору, что он должен стать представителем науки, на что Виктор отвечает, что никто не любит таковых (что тоже является отсылкой к неприятию гомосексуальной любви в обществе). Учитель говорит, что никто не отказывается от плодов науки, но никто не хочет иметь дело с теми вопросами, которые наука ставит. Все прозрачно: каждый может легко сказать, что имеет любовь, но мало кто готов столкнуться лицом к лицу с теми проблемами, что ведет за собой настоящая любовь, и обсуждать это. Виктор говорит, что у него есть вопрос, на что Учитель отвечает, что именно поэтому он и является представителем науки. Виктор говорит, что провел два эксперимента, но первый закончился удачно, а второй сработал лишь сначала, после чего сразу же провалился. Учитель отвечает: «Ты, видимо, не понял сначала следующее. Люди думают, что наука в голове, но наука в сердце. Ты любил свой эксперимент в первый раз?» Виктор вспоминает, как Спарки ожил и лизнул его руку, и с придыханием отвечает: «Да…» «А второй раз?» - спрашивает Учитель. Виктор вспоминает эксперимент с Эдгаром и отвечает: «Нет. Я просто хотел, чтобы это поскорее закончилось». Учитель говорит: «В таком случае поменяй свои ценности». Виктор говорит: «Я делал это по неверной причине». Учитель говорит: «Нет плохой и хорошей науки, Виктор. Ее могут использовать плохо или хорошо. Поэтому ты всегда должен быть осторожен». Это  иносказательный диалог об интимных отношениях без любви, который  также поясняет предыдущую сцену фильма: гнев  Спарки, когда Виктор совершал эксперимент с Эдгаром.
На бейсбольной площадке Тошиаки, Боб и Нассор натыкаются на подслушивающего Эдгара и узнают от него, что Виктор воскресил Спарки. Никто из них не удивлен: все сразу же делают вывод, что Виктор таким образом хочет выиграть научный конкурс. Никто не подумал, что Виктор воскресил Спарки, потому что не может жить без него. Учитывая аналогии с другими режиссерами, можно предположить, что никто не воспринимал постоянного спутника жизни Тима Бертона, который постоянно возвращался к нему, как смысл его жизни – все воспринимали его как стремление режиссера сделать удачный фильм.
Мама Виктора не обнаружила очередной своей кухонной принадлежности и идет ее искать на чердак Виктора. Там она обнаруживает доску с вычислениями-рисунками Виктора, на которой есть изображение Спарки и его имя. Она произносит имя Спарки, и Спарки радостно выбегает к ней на зов. Мама шокирована и начинает кричать от страха, а Спарки не понимает, что происходит, он напуган и крайне расстроен. Он не понимает, почему его появление вызвало такую реакцию у его хозяйки. На крик жены прибегает Эдвард Франкенштейн. Он видит Спарки и пытается его поймать. Спарки теряет ориентацию в пространстве, убегая в страхе, и разбивает лбом зеркало. В разбитом зеркале он видит себя и понимает, что он теперь не такой, как раньше, а трещины на зеркале делают отражение пугающим. На крики прибегает Виктор и сначала не понимает, что происходит, ему не приходит в голову в состоянии стресса то, что мать и отец напуганы именно фактом наличия Спарки. Напуганный Спарки убегает через чердачное окно. Виктор пытался даже выпрыгнуть в окно за ним с мольбами «Вернись!», но это невозможно, и Виктор сразу же бежит прочь с чердака. Но отец останавливает его, беря за руку. Отец начинает разговор с Виктором, отпуская его руку. И тогда Виктор уже больше не бежит за Спарки, он останавливается, чтобы разговаривать с отцом. Приведу диалог полностью:
Отец: Виктор, что ты натворил?
Виктор: Вы сами сказали, что если бы вы могли вернуть Спарки, вы бы его вернули.
Отец: Да, но это было другое дело, потому что мы не могли. Легко обещать невозможное. А то, что сделал ты, - очень серьезная вещь. Ты перешел границу живого и мертвого. Ты оживил труп. Это очень… расстраивает.
Виктор *заплакав*: Я просто хотел вернуть мою собаку.
Отец: *показывает глазами матери, чтобы говорила она*
Мать: Дорогой, мы поможем тебе найти Спарки, но когда мы вернемся, я думаю, нам нужно немного поговорить. Понял?
Виктор: Да.
Отец: А теперь пойдем искать твою собаку.
Но время утеряно. За те минуты, что Виктор говорил с родителями, Спарки убежал далеко. Эта сцена показывает, что Виктор предпочел разговор с теми, от кого частично зависит его судьба, немедленным поисками любимого существа. Ведя этот разговор, он потерял драгоценные минуты, за которые с убитым горем Спарки могло произойти все, что угодно. Отец держал Виктора крепко за руку всего несколько секунд, но когда он его отпустил, Виктор не бросился  снова немедленно за Спарки. Это дает понимание того, что прототип главного персонажа раздумывал над тем, что важно в его жизни, - немедленное спасение любимого существа или рассуждения о том, что с точки зрения общественной морали хорошо, а что плохо.
Сбежавший несчастный Спарки попадает в парк аттракционов, представляющий индустрию развлечений. Все кажется ему пугающим и враждебным – люди и игровые машины. В результате он приходит на кладбище, где был похоронен. У зрителей может создаться впечатление, что он попал туда случайно, но это не обязательно так. Спарки скорбно бредет между могил и приходит на собственную могилу. Он видит свое имя, ложится на свою могилу и закрывает глаза. Увидев в зеркале свою инаковость, осознав, что своей инаковостью, фактом секретности их с Виктором отношений он причинил любимому человеку вред (гнев родителей), он принимает решение остаться там, где ему и место, по мнению общества, - остаться мертвым, чтобы не причинять никому боль.
Когда дом Франкенштейнов остается пустым, претенденты на главный приз, ведомые Эдгаром, пробираются в него с целью узнать формулу оживления. Интересно то, что Странная Девочка замыкает их шествие, хотя совершенно непонятно, почему она оказалась с ними, как она узнала об их замысле. Создается впечатление, что она с ними без особенной причины, ей просто скучно, и она ищет впечатлений. Это укрепляет ее портрет, начатый в сцене, когда она, осознавая, что сновидения Уискерса прочат отнюдь не всегда что-то хорошее, все равно мечтает, чтобы свершилось сновидение о ней. С одной стороны, она поступает бездумно, с другой, она ищет впечатлений, не задумываясь о возможных последствиях.
Формула Виктора оказывается понятна Тошиаки и Нассору, но не Эдгару, как он уже и говорил. Это четко отсылает к тому, что сборный или индивидуальный прототип этого персонажа, отсылкой которого в культурном плане которого является культовый ассистент «безумного ученого» Игор, не является режиссером. Тошиаки, Боб и Нассор намерены раскопать своих похороненных питомцев и оживить их. Нассор грезит о великом для него событии, а Тошиаки лишь мечтает создать что-то «позначительнее».
Тошиаки и Нассор имели питомцев, похороненных на городском кладбище, что дает отсылку на то, что зашифрованные в этих персонажах типы режиссеров имеют наследие. У Нассора это хомяк Колосс, которому он воздвиг мавзолей, почитая его за бога. У Тошиаки это черепашка. У Боба нет питомца, и в качестве объекта эксперимента он берет купленных в зоомагазине в пакете морских обезьян, которые должны начать развиваться в аквариуме. Примечательно то, что этот вид морских животных известен очень быстрым жизненным циклом, и в 2007 году, во время совместного интервью, после того, как Депп сказал, что его дети быстро растут, Бертон сравнил их с морскими обезьянами. У Эдгара нет питомца и нет денег на приобретение какого-то альтернативного варианта (он мог лишь забрать в зоомагазине бесплатно дохлую рыбку, но в праздничный день в маленьком городке зоомагазины, наверняка, закрыты), поэтому он находит дохлую крысу в мусорном баке школьного кафетерия. Странная Девочка узнала формулу оживления и даже поняла ее, но она поначалу не была намерена кого-то оживлять.
Результаты экспериментов дают полную расшифровку метафор персонажей. Хомяк Нассора оживает как мумия, но Нассор не воспринимает его крохотным существом. Он относится к нему как к чему-то могущественному и великому. Вероятно, речь о режиссерах, чрезмерно возносящих свои работы без наличия какого-либо серьезного признания критиков или аудитории. Черепашка Тошиаки из-за случайного попадания на нее средства для быстрого роста садовых растений становится гигантской «Годзиллой» - это популярное направление в киноиндустрии на протяжении почти ста лет. Ожившие морские обезьянки Боба представляют собой последовательную визуально-поведенческую отсылку к «Гремлинам» Спилберга. Странная Девочка была занята расчесыванием ее барби, но неожиданно Уискерс приносит ей мертвую летучую мышь. Тогда она безразлично начинает готовить эксперимент оживления, а в это время  Уискерс берет в рот летучую мышь с уже присоединенными к ней проводками. В результате Уискерс превращается в кота-вампира, чей процесс трансформации и строение в целом неоднократно визуально повторяет дракона Джаберуоки из предыдущего фильма Бертона «Алиса в стране чудес», который является воплощением того зла, что призвано главой лицемерного общества уничтожить персонажей, олицетворяющих Деппа и Бертона. Дракон Уискерс намерен совершить то же самое.
Виктор начинает поиски Спарки с его конуры, что дает понимание, что Спарки прячется в своем «доме для общественного мнения», если чувствует себя виноватым перед Виктором. Интересно то, как делятся обязанности по поиску Спарки между Виктором и родителями. Виктор просит родителей искать в городском сквере, где проходит праздничная ярмарка развлечений, а сам говорит, что намерен искать в школе и в парке. Родители-кинобоссы действительно отправляются искать Спарки среди развлечений, а Виктор сначала ищет его на месте его гибели, спортивном поле, а затем, проезжая на велосипеде мимо кладбища, интуитивно останавливается и понимает, что следует искать здесь. Возможно, это означает, что прототип персонажа склонен  бесконечно  возвращаться в голове к печальным событиям, изводя себя этим.
Когда Спарки видит подходящего к могиле Виктора, он, скуля, прячется. Он не хочет показываться Виктору, вероятно, утратив веру в возможность их отношений. Он считает себя виноватым в том, что из-за него у Виктора неприятности, а также понимает, что Виктор не побежал за ним сразу же, оставшись продолжать разговоры о компромиссах. Он считает, что продолжение их счастливой жизни вместе невозможно. Когда Виктор обнаружил Спарки за надгробием, тот скулит и оглядывается по сторонам, намереваясь сначала бежать, но ему очень страшно. Виктор протягивает к нему руки, но Спарки продолжает оглядываться и пятится назад, жалобно скуля. Виктор опускается на колени перед Спарки, тянет к нему руки и говорит: «Все в порядке, мальчик, это же я!» В первые мгновения Спарки обиженно отводит глаза. Во всей сцене мимика Спарки – человеческая. Но руки Виктора, их близость, делают свое дело для любящих, и Спарки делает шаги в сторону Виктора. Несмотря на то, что Спарки знает Виктора лучше всех на свете, он принюхивается к ним, и потом уже идет в его руки, в его объятья. Сцена их объятий трогательна до слез, Спарки выдыхает и закрывает глаза, прижимаясь к Виктору, как не может делать собака. В этой сцене персонаж Спарки предельно очеловечен. «Я никогда не хочу терять тебя», - говорит Виктор уже между лизанием-поцелуями Спарки, - «обещай мне, что ты никогда больше не убежишь. Хорошо?» И Спарки  глазами, моргнув, как люди, отвечает «да».
Тем временем на празднике города дядя-Мэр заставил Эльзу выступить на сцене со свечами на голове, комментируя это словами «Другие бы убили, чтобы быть на твоем месте!», на что она ответила: «Я поприветствовала бы смерть». Панику и разрушения на празднике начинает черепаха-годзилла Тошиаки. Гордый ученый снимает все на камеру. Нассор наивно полагает, что его крохотный хомяк может убить огромную черепаху и с торжественным и религиозным чувством посылает ее убить гиганта. Он уверен, что это случится. Но от Колосса остается мокрое место после гигантской лапы черепахи. Смуту и страх на празднике добавляют морские обезьяны Боба и крыса-оборотень Эдгара. По дороге домой Виктор узнает от Боба и Тошиаки о том, что появились злобные монстры, и он берется помочь все это исправить. Спарки также участвует в событиях. Он помогает Виктору убить морских обезьян при помощи соленого попкорна и отважно сражается с крысой-оборотнем. Гигантскую черепаху, которая чуть не убила своего создателя Тошиаки, Виктор тоже смог уничтожить. На первый взгляд, опасность миновала, но тут появляется дракон-вампир, порожденный женским персонажем. Странная Девочка сомнамбулически следует за ним от самого дома, она не видит изменений в Уискерсе, либо они для нее не имеют никакого значения, она хочет вернуть себе питомца. Уискерс хватает Персефону и улетает в сторону мельницы. За ними бегут Эльза и Виктор.
Спарки хочет объяснить родителям Виктора, что произошло, и как доказательство приносит им сценический парик Эльзы (следует отметить, что эта сцена – единственная в фильме, в которой Спарки неожиданно имеет ярко прорисованные, очень глубокие впалые скулы, визитную карточку» Джонни Деппа, но больше ни в одной из сцен их нет). В результате сбегается толпа под предводительством Мэра, который провозглашает Спарки опасным монстром, сожравшим, вероятно, его племянницу, и требует уничтожить его. Спарки не находит заступничества от родителей Виктора и бежит на мельницу сам. «Злобная чернь» - культовый образ из старых хоррор-фильмов – снова совершает свою погоню в фильме Бертона.
Спарки и толпа прибегают к мельнице, когда Виктор, Эльза, Персефона и дракон уже внутри. Мэр отдает приказание привязать Спарки. Якобы случайно Мэр поджигает факелом мельницу, но он, наверняка, сделал это нарочно, поскольку с самого начала истории была очевидна его неприязнь к Виктору из-за его отношений со Спарки, поскольку Виктор не контролировал Спарки, как ему, Мэру, хотелось бы. Дракон пытается убить Эльзу и Персефону, Виктор отчаянно старается их спасти – все это происходит на крыльях мельницы на глазах у горожан. Спарки применяет силу, вырывается и стремится на помощь Виктору.
Следует сделать отступление и рассказать о том, что означает образ мельницы для Тима Бертона. В фильме «Сонная лощина» 1999 года была идентичная сцена, в которой на крыльях мельницы персонажи, олицетворяющие Бертона и Деппа, Катрина и Икабод, противостояли Безголовому Всаднику, который олицетворяет то, что, по словам Бертона, не подвластно твоему разуму, твоей «жизни в своей голове». Объясняя образ  кота-летучей мыши (дракона) во «Франкенвини», Бертон также упомянул, что он олицетворяет бессознательное. Что касается мельницы, то в 1998 году, говоря о «Сонной лощине», Бертон сказал, что она олицетворяет его мышление, его разум. Таким образом, то, что происходит внутри мельницы в фильмах «Сонная Лощина» и «Франкенвини», происходит внутри головы Тима Бертона. И это борьба между жизнью (светлым, любовью) и смертью (темным, подчинением коллективному бессознательному). В обоих случаях мельница взрывается, и в обоих случаях персонаж, олицетворяющий Бертона (Катрина, Виктор) остается в живых благодаря персонажу, олицетворяющему Деппа (Икабод, Спарки). Уискерс-дракон и Безголовый Всадник – идентичные образы. Персонаж без головы - это человек, который не живет своим умом, своей волей. Он выполняет чужую волю, живет по чужим правилам. Всадником в «Сонной Лощине» управляет женщина для достижения своих корыстных целей - не потерять свой статус жены влиятельного человека. Уискерса-дракона породила женщина вовсе без причины (Продолжая ряд, отмечу, что в фильме «Алисе в Стране чудес» драконом Джаберуоки, идентичным дракону Уискерсу, управляет Красная Королева, сыгранная Хеленой Бонем Картер). В голове Бертона, в мельнице, происходит борьба между тем, чтобы жить под действием чужой воли, чужих правил и законов, или жить так, как хочется ему самому.
Спарки отчаянно сражается с драконом, но в один момент оказывается на верхушке поднявшегося вверх крыла мельницы, и ему страшно. Он соскальзывает вниз, но там его ждет сетка безопасности в виде рук и тела Виктора, который принимает его на себя, подхватывает, держа под живот. В эти моменты между ними возникает мгновенная близость, они смотрят друг на друга, и глаза Спарки закатываются от удовольствия (точно так же в предыдущей сцене фильма Спарки реагировал, когда Виктор стал гладить его за то, что он помог убить крысу-оборотня). В эти секунды, что есть у них среди постоянной опасности, они полностью отдаются чувствам от близости друг друга. Это падение в руки Виктора напоминает слова Деппа о Бертоне: «С ним мне не страшно упасть прямо на лицо». Хелена Бонем Картер называла Бертона «сеткой безопасности» Деппа, и неожиданным образом в фильме имеет место прямая материализация этой метафоры. Вероятно, такая природа их отношений видна не только Бонем Картер, но и всем вокруг. Достаточно посмотреть материалы со съемок «Алисы в Стране Чудес» и «Мрачных теней», чтобы увидеть, как постоянно между сценами Бертон прикасается к Деппу, находится на расстоянии вытянутой руки от него, дает ему свою поддержку не только духовно, но и тактильно, прикасаясь к нему.
Виктор спасает Эльзу и Персефону, а горящая мельница начинает разрушаться и становиться все опаснее из-за рушащихся горящих деревянных фрагментов. Схватка между Виктором и драконом приводит к падению обоих в огонь. Мы видим дракона и Виктора бездыханными на полу первого этажа лестницы. Спарки вытаскивает Виктора из огня, рискуя жизнью. Когда около мельницы Виктор открывает глаза в объятьях родителей, он видит Спарки, который начинает прыгать от радости. Их взгляды прикованы только друг к другу - Виктор не обращает внимания на родителей. Но оказалось, что дракон не умер. На этот раз он хватает Спарки и заманивает его в мельницу. Там, в уже непроходимом огне, дракон убит деревянным колом, упавшим на него сверху, а остатки догорающей мельницы обрушиваются на труп дракона и Спарки, убив его. Мы снова видим крик боли Виктора, как и во время первой смерти Спарки.
Пожарный выносит мертвого Спарки, и Виктор опускается перед ним на колени, на этот раз убитый горем. К Виктору подходит отец и говорит о том, что взрослые иногда могут ошибаться, предлагая воскресить Спарки электричеством от машин горожан. Телу Спарки дают ток, но он сначала не оживает, как и в первом случае. Тогда Виктор падает на него и плачет, после чего принимает решение попытаться пережить это. Он соглашается на то, на что не соглашался после первой смерти Спарки – оставить Спарки только в своем сердце. Он считает, что родители были правы, и нельзя «идти против природы», потому что «это расстраивает». Но Спарки оживает. Его пробуждение на этот раз напоминает пробуждение из тяжкого забытья, подобного наркотическому или посттравматическому. Виктор кидается к Спарки, падает перед ним на колени и они обнимают друг друга.
События фильма должны отсылать нас к двум тяжелым моментам в жизни прототипов главных героев. Надо полагать, что были  две ситуации, когда Бертон думал, что потерял свою любовь навсегда, но если в первый раз он боролся с невозможным, чтобы вернуть свою любовь, то во второй раз он в какой-то момент посчитал утрату окончательной и перестал бороться, однако, его любовь все равно вернулась к нему уже после того, как он принял решение жить без нее. Вполне возможно, что второй утратой являются события 2007 года (что укрепляется тем фактом, что в аллегорическом биопике Деппа «Ренго» переломный момент в жизни главного персонажа, приведший к осознанию себя и своих истинных стремлений, включает визуальную отсылку (жуки-крабы) к фильму «Пираты Карибского моря – 3», вышедшему в 2007 году). Во время съемок совместного фильма Бертона и Деппа «Суини Тодд» дочь Деппа попала в реанимацию лондонской больницы с загадочным диагнозом (в СМИ было как минимум четыре  различных версии ее состояния на грани жизни и смерти), в результате чего Депп заявил, что отказывается от работы над «Суини Тоддом» и намерен жениться на Ванессе Паради. Однако, едиснтвенным  радикальным событием, ставшим последствием этих тяжелых дней начала марта 2007 года, стало  рождение второго ребенка Тима Бертона в точности 40 недель спустя (!!!). Депп вернулся на съемки уже спустя две недели и выглядел очень счастливым, а свадьба с Паради так никогда и не состоялась. А в следующем, 2008 году Депп, исходя из всех доступных фактов, перестал жить с семьей, состоящей из Паради и их общих детей.
После того, как Спарки спас Виктора, рискуя жизнью, все горожане приняли необычные отношения Виктора с оживленной собакой. Все, кроме Мэра. В то время, как все хлопают в ладоши, радуются и восторгаются, он остается недовольным до последней секунды. Финал фильма представляет собой соединение носиков Спарки и Персефоны. Бертон комментировал это так: «Что касается хеппи-энда, то он же всегда там был». Он имеет в виду оригинальную короткометражку и подчеркивает, что финал оставлен как ссылка, но не более того. Учитывая, что фильм снимался для студии «Дисней», такой финал представляется вполне ожидаемой уступкой – нетрадиционные  отношения Виктора и Спарки должны быть сглажены романом одного из них с женским персонажем. Хитрый Бертон выбирает сделать это при помощи носиков Спарки и Персефоны, уделив этому две секунды экранного времени, в то время как зрители ожидали развития отношений Виктора и Эльзы. Несмотря на то, что Вайнона Райдер говорила в промо-интервью для диска, что Эльза не является любовным интересом Виктора, что они скорее родственные души, все не близкие к создателям фильма источники до премьеры фильма (и даже после нее) упорно называли Эльзу любовным интересом главного персонажа.
Но Бертон не был бы лучшим заговорщиком (так его называет Депп), если бы не нашел способа перечеркнуть эффект от этого компромиссного финала. Как стало известно незадолго до выхода фильма на официальных носителях, в самом конце съемок фильма Бертон придумал и поручил команде фильма написать и снять короткометражный фильм, который в итоге был включен в лицензионный  диск в качестве бонусного  материала и показал жизнь Виктора и Спарки после событий, показанных в фильме. В нем мы видим Виктора и Спарки на их чердаке просматривающими снятые в прошлом фильмы режиссера  Виктора со Спарки в главной роли. Это дает понимание того, что пара по-прежнему поглощена лишь друг другом в своем маленьком мире, наслаждаясь собственным творческим наследием и собственным прошлым.
Эпоха пост-модернизма является благодатной почвой для Бертона – «режиссера со страстным желанием рассказать о себе», цитируя персонаж из его фильма «Эд Вуд», ориентированного на коммерцию продюсера фильмов класса Б. В его фильмах как минимум три объемных слоя для зрителей разного уровня: обычный зритель увидит зрелищный визуальный ряд и увлекательную историю, культурологически  ориентированный зритель увидит массу глубоких культурных символов,  вечных мотивов и образов, а хорошо знакомый с жизнью режиссера  поклонник сможет найти параллели с жизнью автора и окружающих его людей, и чем лучше знания о жизни Бертона, тем больше прямых метафор событий его жизни можно отыскать в его фильмах на протяжении всей его карьеры. Последние фильмы Бертона – максимально биографичны, они являются исповедью. Во «Франкенвини» Бертон пытается показать причины, по которым он совершил свои компромиссы,  поступки, которые могли разрушить его любовь, честно признается в них и просит прощения столь же часто, сколь часто Виктор падает на колени перед обожаемым другом.