Такой вот зловещий экипаж ездил по Мельбурну, когда там была выставка Тима

У наших, судя по всему, хорошие связи с ЛА Таймс. Они используют это уважаемое издание, когда хотят рассказать о чем-то важном или, например, операционно явить миру фотосессию (та смелая вещь, что была сделана в "Четырех сезонах"). Тим не первый раз интервьюируем ЛА Таймс по телефону, а Джонни, как мы помним, использовал его, чтобы сию секунду поведать о том, как он разочарован увольнением Кука.

Вот это заинтересовало:

У Тима была квартира. Как на полу квартиры мог быть муравейник?

И вот эти слова Тима очень понравились:

Так в том и дело, что апартаменты - это синоним слова квартира. Они чаще говорят апартаменты, чем квартира.

Я знаешь, что подумала? Что это такие квартиры с отдельными выходами на улицу. Это часто в Штатах. Тогда будет понятно, что Рик заехал за Тимом на машине перед кино, а Тим ждал его у дверей уже и изучал муравейник.

25 июня 2010, Мельбурн, Тим выступает перед показом фильма "Большое приключение Пи-Ви"

Перевод на русский язык интервью Тима Бертона для Reuters

Каково это – иметь такую честь [именная выставка в музеях]?

Это очень странно, потому что обычно такие вещи происходят, когда ты уже мертв. Это обычно не происходит, когда ты все еще жив, поэтому это одновременно и честь и странно, потому что я никогда не ожидал, что эти вещи будут на стене где-то.

Некоторые ваши оригинальные рисунки и концепты имеют ряд отличительных свойств. Каково это – видеть клочки бумаги с рисунками или старое письмо, которое вы написали, на дисплее?

Я действительно никогда не ходил в музеи, поэтому сама идея сродни опыту отделения души от тела. Это не казалось мной. Это что-то вроде: «Ох, это же мои грязные носки, висящие на стене!» В этом есть что-то странное. Но я чувствовал, что все это в очень хороших руках [Нью-Йоркского МоМА]. Я чувствовал, что они представляют меня комфортным для меня способом, потому что я никогда не думал, что буду смотреть на все это снова. Это странно, и это прекрасно. Я не возражаю против странных чувств.

Идя по выставке, ваши персонажи в чем-то причудливые и пугающие, но они красивые и часто уязвимые в одно и то же время. В этом контексте, как вы видите людей и окружающий мир?

Мне всегда нравилось смешение вещей. Я всегда чувствовал, что вещи – это никогда не только что-то одно. Веселый и печальный, хорошенький и уродливый. В основном всегда есть комбинация вещей, поэтому это мой способ размещения рядом вещей, которые не обязательно должны быть вместе. Но это то, что дополняет каждого, в самом деле.

Когда вы смотрите в прошлое на свою карьеру, какими фильмами вы наиболее гордитесь?

Ты проводишь время с каждым из них и они все – часть тебя. Даже те, которые не были успешными, они тоже часть тебя. Но есть определенные фильмы, как «Эдвард руки-ножницы», которые более личные для меня, потому что темы в этом фильме очень сильны, это персональные чувства, которые я исследовал, когда был подростком. Эд Вуд, главный персонаж в фильме, это характер, с которым я связан в плане бредовых качеств.  Мне нравится Суини Тодд, потому что он не слишком много говорит. В каждом персонаже ты пытаешься найти что-то личное для себя.

На выставке есть эскизы для проектов, которые не вышли, например Trick Or Treat. Вы собираетесь снова работать над этими проектами в ближайшем будущем?

Не обязательно. В то время, когда я делал те проекты, я был заброшен в комнату для того, чтобы работать над самымит разными проектами. Некоторые из них были более разработаны, чем другие, некоторые были идеями, над которыми подумывал Дисней. Большинство из этого было для меня ни то ни сё. Одна из вещей, которая мне понравилась в том, как они представили выставку, это то, что она показывает странный гибрид из того, как вещи зарождаются на более абстрактном уровне, и как маленькие эскизы могут превращаться в большие идеи. Это показывает странный процесс.

Вы начинаете с изображения и развиваете его в историю?

Часто да. Я никогда не был очень вербальным человеком, поэтому я очень много думаю при помощи рисунков, и каракулей, и эскизов – чего угодно. Я думаю, что когда ты происходишь из анимации, ты склонен думать визуально чаще, чем интеллектуально.

И как вы находите вашу музу? Вы создаете персонаж, основываясь на идее, или на конкретном актере или человеке?

Ты стараешься быть открытым для вещей, неважно, человек это, животное, вещь, чувство, погода. Что бы это ни было, ключ в том, чтобы всегда видеть вещи различным образом.