Фото из павильона Тима Бертона в Диснейленде "Кошмар перед Рождеством"










спасибо hauntedmansionbackstage 

Всегда прижавшись локоточками. Милые такие.
И 17 лет спустя:

Образ оборотня, то есть того существа, которое принимает образ другого, не являясь им на самом деле, волнует Тима с юношества, если не с детства. Первое, оригинальное стихотворение о Джеке Скеллингтоне, Тим написал, будучи еще аниматором у Диснея. Кто такой Джек Скеллингтон, если не оборотень?
Он принимает образ Санты, не являясь им на самом деле. Выдает себя за другого. Очарованный Рождеством, детками, спящими в своих уютных кроватках, яркими огоньками, белым искристым снегом, Джек хочет жить так же. Он хочет любви этих деток. Он пресыщен любовью привычных некрасивых существо из его мира.
Как он может заслужить любовь этих деток?
Стать Сантой, тем, кто дарит им Рождество. То есть принять образ другого существа.
Понимая, что в том виде, в каком он есть на самом деле, в виде скелета, он не может претендовать на симпатию и любовь, он шьет костюм, надевает бороду и колпак Санты.
Джек Скеллингтон - оборотень. Тим Бертон назвал себя оборотнем в 2012 году в интервью во время промо "Мрачных теней".
В арии Тима Бертона и Денни Элфмана, Тим говорит, что два праздника столкнулись и произошла катастрофа.
Мир Рождества, куда Джеку-Тиму заказан путь, потому что он не имеет права там быть, и мир Хеллоуина, мир Джека-Тима, где Джек - король, общий любимец, боготворим.
Почему произошла страшная катастрофа? Ведь, все закончилось благополучно. Ужасный буги мен уничтожен. Санта освобожден. Детям розданы подарки.
Ужасная катастрофа произошла в душе Джека, в его жизни. Тим горько показывает, что он потерпел страшное поражение, крах его мечтаний. Он вынужден остаться в своем мире. Ему нет дороги туда, в ТО, где бы он хотел быть, кем бы он хотел быть.
Грубо говоря - всяк сверчок знай свой шесток.
"Кошмар перед Рождеством" - горькая история о неисполнимости желаний, устремлений, Тима Бертона того времени. О попытке стать счастливым, выдав себя за того, кем он не является на самом деле. И разочаровывающее возвращение его в то состояние, в котором он находился до знакомства с ярким Рождеством.
Оборотнем быть очень тяжело. Тебе нет места ни в одном из миров. Ни в мире людей, ни в мире волков. Так и Джеку, после того как он попытался стать Сантой, нет места нигде. Ни в Рождестве, ни в Хеллоуинтауне.

Да, ты все четко выразила. Произошло столкновение, пишет Тим. Столкнулись два мира - мир прекрасного Рождества, где все счастливы. И мир серого страшного Хеллоуина, где пугают и боятся.
Тим хотел бы жить в мире Рождества, то есть быть в согласии с самим собой, быть собой. Но он избрал путь оборотня. И его там не приняли. Его испугались, он был там чужим. Он не смог жить в согласии с самим собой, не смог быть собой.
Он был вынужден вернуться в мир Хеллоуина, хотя там он уже стал чужим. Он чувствовал себя там чужим.
Так и выходит: оборотень. Чужой для всех. Для тех, кто такой как он, и для тех, кто думает, что он такой как они.
Причем, именно в мире Рождества он свой. Но там его не принимают. А в мире Хеллоуина он чужой. Но там его любят.
Очень страшно так жить.

"Кошмар перед Рожлдеством" откроет фестиваль анимационного кино в Брадфорде

"Кошмару перед Рождеством" в этом году исполняется 20 лет и на фестивале анимации в английском городе Брадфорде, состоится специальная презентация фильма.
Фестиваль пройдет в этом году с 12 по 16 ноября. Посетит ли презентацию своего фильма Тим Бертон - пока не сообщается.

Подробнее о фестивале:  http://www.animation-festivals.com/

новость взята с  http://johnnytim.com/temat/new/new.html
спасибо Наташе! 

Наташа, спасибо за матиериал!
Я не перестаю удивляться тому, что Тим Бертон в столь молодом возрасте стал творцом мифологии. Вырастающие 10-летние и даже 20-летние уже не подозревают, что Джек был создан конкретным человеком в начале 90-ых 20 века, а не существовал всегда, как Санта (принятый облик которого, в свою очередь, придумали рекламщики "Кока-Колы" в конце 19 века).

Вот бы на экскурсию в тот повильон!

Откровенное интервью Генри Селика о создании "Кошмара перед Рождеством"

-Как появилась идея «Кошмара перед Рождеством?»
ГС: Я знал Тима со времен КалАртс и Диснея в начале 80-ых, и он пришел с идеей «Кошмара» как телевизионного мультфильма в духе малобюджеток компании Ранкин/Басс, таких, как «Рудольф, красноносый северный олень». Тим переписал классическую поэму «Это была ночь перед Рождеством» и создал дизайны Джека Скеллингтона, его собаки Зиро и Санта-Клауса. Его креативный партнер Рик Хайнрикс был тем парнем, который создал бы скульптуры чего угодно. Он создал скульптуры этих персонажей. Они предложили это Диснею еще в 1983 году, но не сложилось. В то время это не имело ни малейшего отношения к основному курсу Диснея, и развивать это там не стали. Дисней тогда был в упадке, и то огромное количество мюзиклов не спасало положение. Это был один из моментов в духе «Не могу поверить, что они не понимают!!!», но что было, то было.

- Когда «Кошмар» начал путь к осуществлению?
ГС: После того, как Тим сделал «Битлджус» и первого «Бэтмана», он стал реальной суперзвездой. Тим, с его новой властью, захотел забрать «Кошмар» у Диснея и начать развивать его самостоятельно. Но на Диснее ему сказали: «Нет. Мы владеем им. Возвращайся обратно на Дисней, и мы позволим тебе сделать его». «Кошмар» был своего рода даром для Тима, но Тим никогда не любил самостоятельно режиссировать покадровую анимацию, его нервирует так часто быть на площадке. Поэтому Тим пришел ко мне и спросил меня, не хочу ли я режиссировать. Мы начали производство в 1990 году. Первым сценаристом был Майкл МакДауэлл, который написал «Битлджус», но он был очень болен и не смог. У нас было только три песни Денни Элфмна и не было сценария, и мы вынуждены были начинать с очень маленьким бюджетом (18 миллионов), а закончить должны были вовремя. Поэтому снимать мы начали с песни «Что это?»

- То есть у вас было только три песни и кусочек сценария, когда вы начали съемки?!
ГС: Мы не могли придумать ничего лучше. Мы просто были счастливы тем, что делали полнометражную покадровую анимацию. А потом гёрлфренд Денни в то время, Керолайн Томпсон, взошла на борт помочь нам со сценарием и сделала потрясающую работу, она связала арии вместе и заставила все сработать.

- «Кошмар» имеет удивительные статистические данные: 120 человек, три года работы, съемки в 20 павильонах.
ГС: Забавно. Ты все верно сказал. Я был на проекте три с половиной года. Непосредственно покадровая анимация заняла 18 месяцев, но есть препродукция, когда ты создаешь раскадровки каждого отдельного кадра. На пике работы было 120 человек, в работе у нас было 12-17 аниматоров. Это безумный способ для создания кино, но это очень здорово. Это радость, но это и много боли.

- Насколько сложно было создавать дизайн этих персонажей и рассчитать их движения? Я читал, что твоя команда использовала около 400 голов Джека Скеллингтона.
ГС: Я делал много вставной покадровой анимации для  MTV, что привело к созданию рекламных роликов, включая 9 роликов с Мальчиком-Тестом для «Pillsbury». У Мальчика-Теста было только 7 выражений лица. С Джеком нам пришлось добавлять больше голов, поскольку нам нужно было выражать много эмоций. К счастью, это была всего лишь голова-пинг-понговый мячик и две дыры для глаз, поэтому фокусироваться нужно было на выражении эмоций ртом и бровями. Но да, было очень много голов Джека.

- Какой персонаж был самым сложным для твоей команды?
ГС: Существует три шага: рисунок, скульптура и непосредственно построение. Самым сложным был Уги-Буги, потому что он  большой и довольно бесформенный. Рику Хайнриксу пришлось пересоздавать его ради идеи того, что если потянуть за стежки, он окажется наполненным жуками. Это отобрало несколько лет жизни нескольких аниматоров – эти 3-4 убивающих тебя сцены снимались около 4 месяцев.

- Я знаю, что в то время были некоторые протесты относительно того, что Уги-Буги слегка расист.
ГС: Бродвейская звезда Кен Пейдж, которому довелось родиться черным, был нанят для исполнения арий Уги, но после просмотра старых мультиков с Бетти Буп они решили нанять вместо него Кеба Кэллоуэй. Я подумал, что это будет в более нью-орлеанском духе. Это никак не казалось мне расизмом. Люди просто отчаянно ищут, на что бы напасть. Кто-то даже сказал, что имя безумного ученого Доктор Финкельштейн – это антисемитизм. Почему? Да о чем вы?

-Я читал, что изначально роль Санта-Клауса должен был сыграть Винсент Прайс и даже сделал сцены.
ГС: Мы записали его, и он должен был читать текст представления в фильме, поскольку предполагалось, что в начале и в конце будет голос Санта-Клауса. Но Прайс потерял жену и был подавлен, поэтому его голос не сработал. Он был первым выбором, это не сработало. Затем мы встретились с Доном Амече, который был БЕЗУМНО ворчлив. Я поверить не мог, настолько он был ворчлив. Затем мы встретились с Джеймсом Эрлом Джонсом. У Денни случился странный момент: он подошел к нему и неожиданно сказал, что он написал эту роль специально под Джеймса Эрл Джонса. Джеймс Эрл Джонс впал в бешенство и заорал: «Да ты меня не знаешь!» Это был очень сложный выбор. В итоге мы договорились с актером из Сан-Франциско (Эдом Ивори).

- Были ли другие проблемы с голосовым кастингом?
ГС: Когда Денни начал пытаться разговаривать голосом Джека, а не только петь за него, выяснилось, что это было не настолько хорошо, как уровень его пения. Поэтому у нас появился Крис Сарандон как голос Джека. Тим и Денни наладили отношения спустя годы, но тогда он был очень расстроен, когда я заменил его говорящий голос Джека. Я вынужден был идти к Тиму и попросить его сделать это. В конце фильма голос Санта-Клауса должен был также закончить поэму, но это вообще не сработало. Денни и Тим имеют ОЧЕНЬ странную дружбу.

- Был ли Тим слишком занят вторым «Бэтманом»,  чтобы взять больше процесса в свои руки?
ГС:  Я полностью отвечал за процесс покадровой режиссуры, но мы все посылали Тиму, и он все проверял. Съемочную площадку он посещал несколько раз. Он был очень занят фильмом «Бэтман возвращается», а затем «Эдом Вудом». Он мог делать два полнометражных фильма с живой игрой одновременно, а покадровую анимацию доверил нам. Это были замечательные отношения, он верил в то, что мы делали, он доверял нам. Кроме того, Тим оборонял  нас, и нам не приходилось выслушивать замечания от студии.

- А какого рода замечания Дисней давал вам?
ГС: У нас было особенное замечание от Джеффри Катценберга, который был еще тогда на Диснее в то время, о том, что лицо клоуна [отрываемое] было слишком. У нас изначально было отрываемое лицо, но с брызжущей кровью во время отрывания. Я согласился с этим замечанием, чтобы осталась просто пустота внутри.

- Тебя задело то, что фильм был продан как «Кошмар перед Рождеством Тима Бертона», в то время как режиссировал анимацию ты?
ГС: Это напрягало меня какое-то время. Это его идея, он мощный продюсер, но на протяжении производства фильма такого названия не было. Я узнал об этом за месяц до выхода фильма. Мы даже отсняли изначальное название из конфеточных букв, а его показали очень далеко на заднем плане. Это ошеломило меня. Вероятно, это был хороший маркетинговый ход. Плюс, может быть, дело еще в «Кошмаре на улице Вязов», они хотели, чтобы название отличалось. Ну и, привлечь аудиторию Тима в кинотеатры.

- У Тима и тебя были несогласия?
ГС: У меня была альтернативная версия финала, но ему это не понравилось. Она заключалась в том, что Уги Буги на самом деле Доктор Финкельштейн. Что-то вроде финала «Скуби Ду». Я сделал раскадровку, но мы не сняли это. Также я хотел в конце те сцены, когда Санта забирает у ребенка уменьшенную голову и дает взамен щенка, и т.д., и т.д. Тим ВОЗНЕНАВИДЕЛ эти сцены. Но потом он показал каким-то друзьям этот вариант фильма, и они захотели, чтобы он их оставил.

- Что самое странное ты видел, связанное с мировой экспансией  «Кошмара перед Рождеством»?
ГС: В Японии было шоу на Хэллоуин с актерами, одетыми в персонажей, но они всем добавили грубое сексуальное содержимое, и еще вампиров. Это превратилось в совершенно иную зону, не имеющую отношение к фильму. И там было много людей с тату. На скрининге в ЛА одна женщина попросила Тима, Денни и меня расписаться на ее ноге, чтобы потом сделать поверх тату. Что касается мейнстримового мерчендайза, то Дисней очень долго не мог осознать, какая у них появилась золотая жила, так же долго они решались назвать фильм диснеевским, а не студии Тачстоун. «Hot Topic» Может быть, именно он помог создать движение готов.

источник

Интервью в самом деле очень неожиданное. Селик рассказал так много нового. Рубил с плеча. Что знаю - то скажу.

Генри в этом интервью рассказывает как ему было странно и больно незадолго до выхода фильма на экраны узнать, что фильм будет называться "Кошмар перед Рождеством Тима Бертона". Словно он, который снял его на самом то деле, не имеет к нему никакого отношения.
Почти двадцать лет спустя Тим Бертон очень язвительно скажет: некоторые даже думают, что это я снял "Кэролайн", потому что в названии стоит: от режиссера "Кошмара перед Рождеством"! Нужно иметь смелость выпускать фильм под своим именем.
Тим имеет в виду, что зрители думают, что "Кэролайн" ассоциируется у зрителей с ним из за того, что мало кто знает, что "Кошмар перед Рождеством" снял Генри Селик. Мол, назвать так фильм было удобным для Селика коммерческим ходом.
Одним словом, обменялись "любезностями".

Тим говорит о Рике, что это был единственный человек, кто мог безусловно понимать его желания в создании чего бы то ни было. Рик единственный мог создать трехмерное из фантазий Тима, сидящих глубоко в его голове.
Рик сделал несколько скульптур главных геров мультфильма и Тим с ними обошел несколько студий, предлагая свои наброски для воплощения в любом виде - фильма, анимации, даже шоу. Но в то время это не имело успеха.

Генри озвучил то, о чем Тим и другие всегда избегали говорить. После безумного успеха "Бэтмена", он получил новый статус в кинобизнесе, который в его возрасте не получал ни один режиссер. Что сделало его режиссером, который имеет право оставлять за собой решение творческих задач, даже если его мнение расходится с мнением студии.
Кстати, именно его (Тима Бертона) новый статус позволил Джонни Деппу сделать карьеру, сыграв в фильме "Эдвард руки ножницы". Не будь Тим Бертон тем самым режиссером, кто сделал "Бэтмена", студия бы не позволила ему нанять теле-мясо Джонни Деппа. И остался бы Джонни героем второсортных сериалов.

Грубо говоря, Тимми хотел спереть собственность Диснея, но они были на чеку.
Вот как гвоорит об этом Тимми:

Генри интересно рассказал о том, что Тим был буфером между ним, режиссером проекта, и киностудией. Мол, Тим - прекрасный продюссер.
Чему тогда он удивился, узнав, что за его спиной Тим и киностудия решили дать проекту новое название не поставив его в известность? Если и все остальное Тим решал с киностудией, не посвящая Генри в это.

Возможно, это "Плач Джека", в которой есть биографические аллюзии. Тим злобно высказался про Джонни устами Джека Скелдлингтона: "Для парня из Кентукки я - мистер неудачник, а я известен и в Англии, и во Франции!" Съемки КПР начались 1 августа 1991, это период Кустурицы у Деппа. Судя по словам в арии, у них произошла ссора. Возможно, это тот самый "год, на который Тим пропал из моей жизни", как иногда упоминал Джонни в интервью. После этого года, по словам Джонни, "все стало продолжением того, что было прежде".

Там вся строфа "не для рифмы". Джек - кумир всех в Хэллоуинтауне. Нет таких, кто не считает его суперклассным. Причем здесь вообще парень из Кентукки, спрашивается?
Несколько строф из арии имеют ярко выраженную эротическую окраску. Аллюзии на действия сексуального характера так же легко узнаваемы, как в "Мальчике-устрице".
Судите сами:

Обратите внимание, все другие взрослые мужчины и храбрецы визжат от стонов Джека. Но парень из Кентукки считает его неудачником.
Эти строки из "КПР" - как спрятанный посреди людной площади слон.

До этого интервью я думала, что эта сцена альтернативного финала была придумана Тимом, и потом по каким то причинам, заменена на ту, что вошла в прокатный вариант фильма. Оказывается, это была идея Генри. Понятно, почему Тим не захотел использовать ее. Ведь, это была идея Генри))
На самом деле Генри не мог знать, что именно хотел показать Тим в Кошмаре. А сцена финала очень важна. Если Тим "возненавидел" малюсенькие, на первый взгляд ничего не значащие сценки того, как Санта забирает подарки Скеллингтона и раздает взамен свои, то у альтернативной, придуманной Генри сцены финала, не было шансов.
Все должно быть сделано так, как видит, как хочет Тим и не иначе.
Интересно, что Генри вообще что-то предлагал!
И еще интересно то, что Тим был против сценок возвращения подарков Сантой. Тиму не нужны были эти сопли с подарками от доброго Санты? Эти сцены мешали общему восприятию фильма?
Так же для меня было откровением то, насколько Денни Элфман был полноценным автором мультфильма. Я не думала, что он принимал в его создании такое же участие как и Тим. Ведь, судя по интервью Генри, Денни занимался даже продюссированием.
Разумеется, что после работы над КПР Тиму и Джонни понадобились годы, чтобы возродить былые отношения.

Еще меня всегда волновал момент, и я не нахожу ему ответа, когда в финале мультфильма Зиро улетает и превращается в звезду. Почему Тим показал это именно так?

Страницы из Арт бука к "Кошмару перед Рождеством"




Другие фото арт бука
http://www.johnnytim.com/temat/tim/1991 … k/all.html