Обожаю переплетения букв, когда буквы создают нечто единое (сказала Дина, знаменитая своей татухой из двух букаффф на плече)))))

Slo! Интересные фото  .

Я желаю Дени всего самого хорошего!

Спасибо Slo  .

Да, очень сильно. И какой неожиданный конец:"Я хочу видеть тебя мертвым".
Убийственная любовь, которая "сильна, как смерть, и стрелы ее-стрелы огненные"(Соломон,"Песнь песен")

Slo! Ну почему же безнадежная? 

Зато она есть здесь.

Danny and me - 67 Festival of  Venice

Интервью Денни Элфмана на скорый выход подарочного издания совместных работ с Тимом Бертоном на протяжении 25 лет

- Сколько времени нужно было, чтобы собрать все это, и как давно вы начали?

Это было несколько месяцев назад. Мой агент и мой помощник в течение месяца просеивали миллионы часов демо-работ, лент, кассет. Я, к сожалению, не веду архивы. Я не храню ничего. И когда мы начали это, я понял, что у меня нет даже половины моих саундтреков. Так мы начали гоняться за альбомами на e-Bay в буквальном смысле.

- Почему вы не храните все это?

Для некоторых это прозвучит странно, но как только я заканчиваю проект - его не существует для меня больше. Им буквально пришлось пройти через складские помещения, просеивания картонных ящиков с мусором, они собирали компакт-диски, бобины и прочие вещи. Четверть века я ничего не хранил, и пришел на уровень нуля. Теперь я пытаюсь сделать все наоборот. Теперь я действительно хочу получить все это и иметь полки со всем этим.

-Так где удавалось найти это?

Мои старые ленты бросили в ящики и поставили в задние комнаты. У меня было шесть -семь складских помещений по всему городу. Мой агент использовал свои щупальца в андеграунде музыкальных фильмов, чтобы попытаться найти вещи, которые не существуют в любом месте. Много детективной работы.

-Как далеко зашли ваши поиски? «Оинго-Боинго», «Мальчишник»?

Они искали все, но приносили мне только вещи, связанные с Бертоном. Теперь, когда мой мозг перешел в этот режим, я хочу продолжать сборы. Потому что сейчас у меня есть хорошее новые места для хранения всего этого, когда у тебя есть пространство, появляются новые мотивации. Это действительно здорово - просто знать, где твои вещи.

-И какие вещи вы искали?

Это смешанный мешок лент, демо-работ, все эти идеи, которые не попали в фильмы. Там целый участок для "Бэтмана", который так и не попал в фильм. С одной стороны, это было круто для меня  - слушать все это. Я забыл, что у меня были все эти идеи, которые никогда не обрели жизнь. С другой стороны, я был в ужасе от того, что 20 лет назад мои демо звучали настолько плохо. Между "Битлджусом" и "Алисой в стране чудес" можно услышать теперь эту огромную разницу.

-Когда Тим начал работать с вами, вы думали над тем, чобы стать композитором для кино?

Я совершенно не думал об этом. Тим и Пол [Рубенс] пришел ко мне вместе. Я был в шоке. Это вовсе не искал способов стать кино-композитором. Я даже не осознанавал возможности этого - это не представляется мне возможным. "Большое приключение Пи-Ви» - мой первый раз, когда я писал для оркестра. И я действительно думаю, что  полностью уничтожил его фильм.

-Почему, как вы думаете, вы и Тим остались близкими сотрудниками все эти годы?

Мы в буквальном смысле выросли на одном и том же. У нас одинаковые эстетические вкусы.

-Разделяете ли вы это привязанность к странным людям и готическому?

Не обязательно, но по какой-то причине его мир был удобным местом для меня. Это было место, мне было комфортно до дюйма. Мы росли очень похоже -  отчужденные дети, чувствуя себя чужими в чужой земле. Нам нравились фентези и хоррор. Мы оба выросли на фильмах ужасов в относительно один и тот же период. Я вырос около кинотеатра, и я проводил в нем каждые выходные в моей жизни там, что я помню. Каждые выходные был новый двойной показ, и быть в состоянии видеть каждый уик-энд два новых фильма было действительно здорово. Фильмы Хаммера, Кормана. Это была очень плодородная эпоха в кино.

-Учитывая эти обстоятельства, я могу понять, почему вы так совместимы.

Он рос в городе Бербанк, я - в Болдуин Хиллз. Они были разными пригородами Лос-Анджелеса, но наше происхождение было не так уж далеко друг от друга. Поэтому, когда мы встретились, я сказал ему: "Почему ты хочешь нанять меня?" Он сказал: "Я не знаю. Я видел твою группу, я думаю, ты мог бы сделать и другие вещи ". Чтобы добиться успеха как композитор, ты должен быть в состоянии расслабиться, попасть в новое место и вновь формировать его самостоятельно. Я был в многих различных пространствах, но каждый раз, когда я попадал в мир Тима, я обнаруживал, что это особенно веселое и удобное место.

http://artsbeat.blogs.nytimes.com/2010/ … im-burton/