Дейли Мейл публикует стопроцентные выдумки, как правило.

Про серьезный ранг для армрестлинга - поражена! Это как доказательство мощи "тилена" используют что ли?

Фото после  лондонских критиков, на которых  бедный Тим с поврежденной рукой не дает Хелене прикасаться к своей здоровой половине, говорят более чем о многом. Только Дейли Мейл может склеить в умах обманываться радых этих чужих давно людей.

С такими людьми бесполезно разговаривать. Я помню времена, когда я пыталась что-то говорить с теми, кто активно первым же хотел разговаривать где-то в привате, и очень скоро поняла, что с теми, кто намеренно не снимает розовые очки, говорить о чем-либо бесполезно.

Первоисточник этой "цитаты" - Дейли Экспресс, дочернее издание Дейли Дейл. Материал они пустили сразу же после того, как появилось видео с церемонии Лондонских Критиков, в котором Тим сказал, что не знает, какой у него следующий проект. Эдакий "наш ответ" на происходящее. Ссылка на первую заметку, с которой все перепечатали: http://www.express.co.uk/posts/view/372 … -on-family

Случай до боли напоминает выдумку от Сана с якобы истовым опровержением расхождения с Паради из уст "злого близнеца Деппа" из таблоида. После того, как фотобанки выдали запечатленный момент, как Тим и Джонни в обнимку шли на фотосет, это был тоже "наш ответ".

Свежее интервью Тима Бертона для Huffington Post
записал Кристофер Розен

- Ты два раза был номинирован на Оскар – и оба раза за анимацию. Это повышает статус покадровой анимации?
Тим: Я не знаю. Когда появились компьютеры в игре, это стало желательным выбором. Я не знаю. Я вырос на фильмах Харрихаузена и Ранкина Раса, поэтому я всегда любил эту технику.  Это особенная форма искусства. Поэтому любое признание хорошо для нее. Я помню, как много лет назад, когда компьютеры вошли в игру, Дисней объявил, что они более не будут делать рисованные фильмы. Это было как: «Какой позор». К счастью, они продолжают делать это. Ты просто надеешься, что все техники – компьютер, рисованная, покадровая – выживут.

- «Франкенвини» - замечательный фильм, но он не был таким блокбастером, как «Храбрая» и «Ральф» [«Франкенвини» заработал 67 миллионов]. Это огорчает тебя?
Тим: Для меня эти фильмы – особенные, поэтому я никогда не думал об этом. Ты никогда не знаешь про сборы, ты просто пытаешься делать то, что тебе близко. Я люблю эту технику, и она также, казалось, подходит фильму. А сборы – ты никогда не знаешь. К счастью, этот фильм не стоил так много, как многие фильмы. И это все сбалансировало в некотором смысле. Пока что это еще не настолько бедно, чтобы отвратить людей смотреть покадровую анимацию. Это ключевая вещь для меня: сама возможность работать с этой техникой.

- Когда ты обнаружил, что «Франкенвини» сработал?
Тим: Ты никогда не знаешь на самом деле. Этот фильм немного отличается, потому что полностью основан на воспоминаниях, будь то короткометражка, что я сделал много лет назад, или другие дети в школе, или учителя, или фильмы, которые я любил. Было здорово пройти через все это при помощи личного фильма. Я никогда не думал – и ни на каком другом фильме не думал – «Это здорово, я оттачиваю это». Но это было более забавно. Это был гораздо более чистый опыт в плане создания. Это было хорошо. Ты пытаешься чувствовать себя так на каждом фильме, но этот был более чистым.

- Денни Элфман написал саундтрек к «Франкенвини». Как ваши отношения эволюционировали на протяжении ваших карьер?
Тим: Чем дольше ты работаешь с кем-то, тем важнее знать. Что вы не делаете всякий раз одно и то же. Это всегда может оказаться ловушкой. Но я считаю, что это важно для меня и важно для него – пытаться вырасти и сделать что-то новое. Даже если  мы любим одни и те же вещи. Я знал, что он поймет историю: фильмы о монстрах, эмоции, мальчик и собака. Я знал, что он прочувствует это и, я думаю, это самое важное. Ты чувствуешь, что это очень личное для тебя, а я знал, что он поймет.

- Ты работал с Джонни Деппом много раз с большим успехом, но «Мрачные Тени» были приняты критиками так холодно в прошлом году. Как ты сохраняешь ваши отношения свежими всегда? Тебя расстраивает, если фильм проваливается?
Тим: В случае с «Мрачными тенями», то, может быть, это было из-за того, что я сделал последние несколько фильмов с Джонни. Некоторые люди мне сказали, что если бы я не работал с Джонни 10 лет, а потом сделал с ним этот фильм, то он, вероятно, получил бы больше признания. Я считаю, что это никак не зависит от тебя. Я люблю с ним работать. Как и с Денни. Я всегда пытаюсь сделать что-то новое, и всякий раз мне кажется, что он – это другой персонаж. Я никогда слишком много не думал об этом. Это лишь то, что люди думают и говорят. Я ничего не могу сделать с этим.

- Это правда. Ты никогда не знаешь, что станет хитом. Мало кто думал, что «Алиса в Стране чудес» сделает миллиард.
Тим: Каждый фильм, который я сделал – и я считаю, что мне очень повезло – научил меня тому, что не нужно рассчитывать на зрителей и думать: «Будет успех или нет?» Ты надеешься, что все будет успешно. До дней выхода фильма ты ничего не знаешь. Я никогда не знал. Твой фильм может получить замечательные рецензии, но не заработать денег, или может получить дерьмовые рецензии и заработать много денег. Ты можешь сделать фильм, который люди назовут худшим фильмом года, а спустя несколько лет люди уже думают, что это замечательный фильм. Я видел все это.

- Есть ли что-то, что вы с Джонни хотите сделать, что еще не делали раньше?
Тим: Есть одна вещь, которой я научился за годы, - никогда не думать слишком наперед. У меня были проекты [которые не осуществились]. Я усвоил для себя, что лучше быть более мгновенным. Фильмы занимают много времени, чтобы сделать их, год, пару лет, и если ты думаешь слишком наперед, то потом ты можешь уже не думать так, как сейчас. Я знаю, что он способен на многое, всегда есть что-то, о чем ты даже не думаешь, но что является возможным для него. Он просто такая личность. Я стараюсь не думать слишком наперед. Через месяц или через год ты можешь оказаться в глубочайшей депрессии или стать Мистером Счастливчиком. Ты не знаешь, что ты будешь делать.

- Полагаю, это также зависит от фильма.
Тим: Поскольку ты проводишь так много времени с фильмом, ты начинаешь чувствовать с ним сильную связь. Я на самом деле не знаю, что такое хороший сценарий. Это скорее идея зафиксировать  мои чувства в определенный момент. Поскольку ты так много вкладываешь в это, то более важно зафиксировать свои чувства и сфокусироваться на них и на твоей энергии и на страсти к этому. Я стараюсь – за исключением покадровой анимации, на создание которой уходит очень много времени – быть настолько мгновенным, насколько это возможно.

- Говоря о переменчивой натуре создания фильмов. Кто-то начал кампанию по продвижению документального фильма о фильме «Супермен жив». Ты слышал об этом?
Тим: Кто-то сказал мне об этом. Это, наверное, будет интереснее, чем сам фильм, уверен.

- Тот фильм стал заманчивым утраченным фильмом. Ты сожалеешь, что не сделал его?
Тим: У меня было парочку проектов, над которыми я работал долгое время – год или больше – но которые были отменены. Должен сказать, что это довольно больно и эмоционально пугающе. Я не думаю, что ты когда-либо забудешь об этом. Но в то же самое время, ты на самом деле не жалеешь об этом. Ты просто думаешь: «Я думаю, есть причина, по которой он не был сделан». Я на самом деле не думал: «Ох, как бы я хотел, чтобы я сделал тот фильм». Определенно, это было больно. Нужно время, чтобы пройти через подобные вещи, конечно. Это остается с тобой на определенном уровне. Ты пытаешься думать более оптимистично. Как будто какая-то неизвестная сила вселенной вмешалась.

- Это происходит до сих пор. Стивен Соденберг сказал, что одной из причин, по которой фильм «Побочный эффект» существует, стало то, что он собирался сделать фильм «Человек из U.N.C.L.E» для Уорнер Бразерс, но он был отменен. Меня поражает, что такие великие режиссеры, как Соденберг и ты. Проходят через подобное.
Тим: Они вложили много денег в фильм «Супермен жив». Что тоже интересно, так это то, смогли ли бы мы сейчас сделать этот фильм так, как хотели тогда. Это было как с «Бэтманом» много лет назад, это всегда было немного противоречиво. Это как: «О, это слишком мрачно». Что ж, а теперь это выглядит как легкая возня. Мы пытались исследовать более человеческую сторону персонажа, и об этом был весь фильм. Ты знаешь, не важно. Все силы имеют значение: в каком состоянии студия, химия между людьми и продюсерами.  Я думаю, именно поэтому сложно понять, почему некоторые вещи проваливаются. И также мне кажется, что в последние несколько лет эта тенденция снова происходит, что немного пугает.

- Точно. Если кто-тов роде тебя и Соденберга, парней с такими огромными достижениями, не могут сделать фильм, то как вообще может молодой режиссер сделать это?
Тим: Ты знаешь, как.  Это не точная наука и предсказать ничего нельзя. Как я уже сказал, либо все элементы сошлись, либо нет. Это энергия времени. Это как пытаться объяснить, какая была анимация Диснея в те времена, когда они делали «Лиса и охотничьего пса» и «Черный котел». Это странно. Это были время и место словно странный сон. Сложно объяснить. То же самое и здесь. Это… *долгая пауза*….больно. *смеется*

источник

Перевод Helga
При использовании текста необходима указывать автора и ресурс burtonland.ru

В этих словах Тима я увидела то, что он видит два возможных варианта своей жизни: быть Мистером Счастливчиком и находиться в глубочайшей депрессии.

Расшифровать это довольно просто. Тим сообщил нам устами себя-Джека в "Кошмаре перед Рожедством", что парень из Кентукки, то есть Депп, заявил, что он - Мистер Неудачник, и, что очевидно, ушел. Ария писалась в тот промежуток времени, когда, судя по реальным фактом, Тим и Джонни находились в разлуке, в ссоре. Этот период, который припал у Деппа на съемки "Гилберта Грейпа", сам Джонни называл самым страшным периодом в его жизни, когда он, по его же словам, убивал себя всеми возможными способами (не ел, не спал, много пил и принимал наркотики). После "Эда Вуда" у них будет еще один такой период, который уже Тим назовет самым страшным в его жизни, периодом глубокой депрессии, периодом написания "книги поэзии душевнобольного", а Джонни в это время снова будет убивать себя наркотой, приобретать черные круги вокруг глаз и пятна на лице, сначала с Джармушем, затем с Хантером.

Глубочайная депрессия у Тима - это если парень из Кентукки назовет его Мистером Неудачником. Если этого не происходит - он Мистер Счастливчик. Таким замысловатым, но легко расшифровываемым при желании способом Тим сказал, что и кто является смыслом его жизни.

Тим еще тогда пошутил (полагаю, наслаждаясь своей тростью), что они думали, что тут проходит вечеринка фанов Чаплина.

И что же это за второй проект, над которым Тим работал год, а мы и не заметили? Уж не Пираты 4 ли? Земля полнилась слухом, что Тим Бертон будет режиссировать ПКМ4, а постпродукцию "Алисы" легко можно было совмещать с препродукцией ПКМ4. Дик Кук представил истинно бертоновское лого ПКМ 4 в сентябре 2009 года после чего... его сняли с должности президента Диснея. А Джонни сказал,что его энтузиазм относительно работы с Диснеем дал трещину.

Какой потрясающий комплимент для Джонни из уст спутника жизни. Джонни может то, о чем Тим даже не может помыслить. Рутина способна уничтожить абсолютно все. Тиму и Джонни она не грозит. "Он удивляет и удивляет меня", - говорит Тим. "Больше всего на свете я боюсь разочаровать Тима", - говорит Джонни.

Я перевожу Тима Бертона 5 лет, и у меня были громадные глаза, когда я увидела в его речи слово transcend. Да-да, то самое, которое корень слова "трансцендентность". Он никогда его не употреблял, оно слишком специфическое. Как человек, переводящий речь Бертона 5 лет и очень хорошо ее знающий, могу вас уверить: он никогда ранее это слово не употреблял. Получается, оно у него на слуху было долго и внедрилось в речь.