Долгожданная японская телепрограмма с Тимом!

http://www.dailymotion.com/video/xw0tvx_yyy-yyyyyy-yy-yyyyyyyy-yy

спасибо Наташе за находку 

Расшифровка

Тим: Привет, привет!
-Привет. Приятно познакомиться.
Тим: Очень приятно познакомиться! Привет! Привет! Выглядит хорошо! Это хорошо! Привет! Привет!
-Спасибо, что уделил время.
Тим: Привет, все!
- Я твой очень большой поклонник.
Тим: Огромное спасибо, что сказал это! Очень мило! Спасибо!
- Я думаю, вот это тебе должно понравиться. *показывает свои фото в образах Вонки и Эдварда*
Тим: *смеется* Да! Это здорово! Это круто! Мне это нравится! Это здорово!
- Редактор журнала спросил меня, в каком костюме я хотел бы сняться, и я сказал, что Эдварда Руки-ножницы.
Тим: Это здорово, ты выглядишь здорово. Да ты выглядишь лучше, чем оригинал!
- Это неправда, Тим. Он намного лучше меня.
Тим: Это здорово. Ты выглядишь красиво.
- Этот фильм – анимация. Но обычно ты делаешь фильмы с живой игрой. В чем разница между анимацией и живой игрой?
Тим: Многое, многое. Как ты знаешь, это такой болезненный процесс для аниматора, они двигают куклу 24 раза для одной секунды анимации. Поэтому уходит парочка лет, чтобы сделать это.
- Парочка лет?
Тим: Да. С предпродукцией даже больше. Потому что много процессов в развитии: построить кукол, выяснить, как они двигаются, нужно планировать и развивать очень многое. Когда в сцене несколько персонажей, то нужно двигать каждого из них, чтобы получить один кадр за раз. Так что это довольно болезненно.
- Большинство твоих фильмов – авангардны и мрачны. Что вдохновило тебя сделать этот уникальный фильм?
Тим: Я могу соотнести себя с ним. Я думаю, это как история Франкенштейна. В фильмах о монстрах эти монстры обычно рассматриваются как плохие люди, но они обычно не являются такими, их просто не понимают. Я никогда не рассматривал монстров пугающими или плохими или злодеями. Это просто эмоциональные люди, которые непоняты.
- То есть они нормальны?
Тим: Они просто те, кто они есть. Они индивидуальны. Это то, что было всегда важно для меня. Я люблю таких людей, которые индивидуальны. Имеют собственный стиль *показывает на интервьюера* Для меня это то, что нам всем следует видеть чаще.
- Почему ты так любишь Японию?
Тим: Я вырос, глядя много фильмов про Годзиллу, этих разрушительных фильмов, другие фильмы с гигантскими монстрами. И меня всегда захватывал стиль, дизайн, я коллекционирую японских монстров, потому что они такие красивые, такие невероятные.
- Я слышал, что ты это любишь, поэтому у меня есть сюрприз для тебя.
Тим: Гигантские взрывы?
*везет закрытый подарок на столике с колесами*
Тим: Да это презентация!
*открывает подарок*
Тим: А! Гидра! Ваааааааааааааааау! Мне нравится! Мне нравится! Я прошлой ночью смотрел фильм с ним! Здорово! Я забираю его в свой номер и буду с ним играть! Это очень красивая версия его. Очень красивый.
- Я не очень хорош в общении. Когда я работаю, вес хорошо, но если нужно идти в школу или просто где-то идти, я не очень-то умею разговаривать с людьми.
Тим: Я очень хорошо знаю это чувство.
- Но ты режиссер, и тебе приходится много общаться с людьми. Ты хорош в этом?
Тим: Когда я начинал, я был аниматором, и я вообще не разговаривал тоже. Люди даже не знали, что я умею разговаривать, я всегда был очень тихим. Когда я стал режиссером, я был вынужден начать разговаривать с людьми. Я до сих пор сражаюсь с этим, это до сих пор трудно для меня, я похож на тебя в этом плане.
- Ты не возражаешь против того, чтобы нарисовать рисунок для японских поклонников?
Тим: Я сделаю это. Быстро. *рисует* Это Спарки!

Какой подарок это интервью. Невероятный.
Автору низки поклон за такого дословного Тима, его голос можно легко слышать - настолько это "необработанный Бертон".
Интервью маленькое, да какое удаленькое!
Тим более чем прямо дает понять, что он не живет с теми, с кем считают, что он живет. В его доме нет собаки, потому что он постоянно перемещается, а собака не должна оставаться одна. Автор со знанием дела спрашивает: "А у семьи есть питомцы?" То есть ему известно, что "семья" живет отдельно.
Кроме того, Тим заявляет, что много путешествует. Он не привязан к Лондону железной веревкой общественных мечт и стонов о "тилена - форэва". Он живет на несколько домов, а значит даже собаку завести не в праве. Тим в сентябре сказал, что очень много летает самолетом. А эти его слова - вовсе гвоздь в "тилена"-миф.
И жемчужина - сороконожка на отдыхе утром. Он отдыхает на островах. "Громадные сороконожки" - недавно Джонни рассказывал о них же. Что они на островах мечтают укусить его своей задницей и он очень боится их. С ума сойти - Тим явил миру свой страх этих же самых громадных сороконожек! Не в Греции их встретишь. Сороконожка в кровати утром - реалии островного отдыха.

Какой Тим молодец! Снова добился своего! Как ярко, лаконично, превосходно!

У меня сильное впечатление, что половина вопросов была задана по договоренности. Два парня поучили страничку параграфа, обменялись заготовленным и пожали друг другу руки, довольные.

Все интервью задумывалось ради этой сороконожки, мне кажется.

Да.

И вот еще что бросилось в память сразу. В минувшем году два раза, в июне и в декабре, когда назревал вопрос о том, как он ездит на отдых, Тим отвечал: я туда не езжу никогда, кривясь. Ему не хочется говорить об этом, потому что он знает, что за этим стоит нуклеарно-семейный подтекст. (То же что и: - И что принесла тебе жизнь в Лондоне после одинокой юности в Бербанке? -Я стал одиноким взрослым). И вот надо же: недавно он отдыхал в экзотической местности, где сороконожка пробирается тебе в постель (и потом поводов для домашних шуток на год вперед), а мы об этом даже не знали.

Может быть, именно потому, что они были недавно на островах, и пустили очередные пулеметные очереди бреда с "эмберджонни"? Похоже на то.

Как эта история с сороконожкой в постели напоминает историю с Жаком в постели. Когда ночью в номере Деппа в спальне, представленной одним лишь большим матрасом, КТО-ТО спасал Джонни от покусившегося на него бульдога. Я думаю, они с ума сходят от таких историй. Им очень хочется говорить про любимые случаи вслух.

Помните в 2009?
Дик Кук: Почему ты решил сделать Алису в стране чудес?
Тим: Потому что это звучало здорово. А знаешь, что еще здорово? Расчески!

Какой же подарок неожиданный Тим нам всем отвесил! Беспрерывно улыбаюсь с трех часов ночи. Такая благость на душе.

Что-то нашу парочку всерьез парят громадные сороконожки. Джонни они стремятся укусить задницей. Интересно, что хотела сделать оная с Тимом в кровати?

Свежее интервью Тима Бертона для Vulture по телефону
Опубликовано 28 января
Автор Дженнифер Вайнъярд

«Франкенвини» Тима Бертона проходит через анфиладу признаний от ассоциаций кинокритиков и даже получил номинацию на Оскар за лучший анимационный фильм, но режиссер не праздновал и не собирал статуэтки – после ужасного падения на улице Лондона ранее в этом месяце Бертон попал в больницу со сломанным плечом и рукой. «У меня теперь там металлическая пластина, так что теперь я частично робот», - шутит он. Это значит, что когда его конкуренты и люди из высшего общества увидят его на Оскаре, им следует воздерживаться от похлопывания его по спине с поздравлениями, от пожатия его руки и от того, чтобы беспокоить его, если он будет прятаться. «Следует ли мне повесить на себя знак «Не трогать!» - интересуется он. Но даже если он и будет отсутствовать на шоу наград или будет лишь прятаться в тени, Бертон очень удовлетворен тем вниманием, что получает фильм, который прошел свою эволюцию от его первой короткометражки, которая была вдохновлена смертью его собаки Пепе. Он поговорил с Vulture по телефону, чтобы немного освободить свою голову от боли и поболтать с нами про успех у критиков и в кассе.

- Помогают ли все номинации и награды фильму, касса которого меньше, чем у блокбастера?
Тим: Это на самом деле мило, особенно для такого фильма, как этот. Все работают по-настоящему усердно над чем-то подобным, особенно те люди. Которые работают в темной комнате парочку лет. Покадровая анимация – такой медленный, болезненный процесс – один кадр за раз. Позитивная сторона этого в  том, что это сохраняет эту технику живой. Для представителей студии очень сложный список дел для покадровой анимации, даже если оставить в покое черно-белую покадровую анимацию. Это по-прежнему бесславная техника, так что любые позитивные отзывы важны.

- Можно думать, что после «Артиста» оппозиция против черно-белого кино уменьшилась, особенно когда это касается фильмов Голливуда. «Арго» тоже получил много премий, но частично потому, что он о том, как Голливуд помогает спасти мир. А «Франкенвини» чествует классические хоррор-фильмы. Голливуд ничто не любит сильнее, чем когда его прославляют.
Тим: Это правда, хорошо, что ты упомянул это. И в прошлом году такие фильмы, как «Хьюго», делали то же самое. Но я никогда на самом деле не думал об этом. Это не мое восприятие мира. Для меня это только то, что вдохновляет меня, эти фильмы про монстров, которые на определенном уровне остаются с тобой. Эти вещи из юности до сих пор во мне. Было весело играть с  этими ловами и темами и воспоминаниями, потому что тебе не удается делать это в каждом проекте.

- Мне понравилась ссылка на Мери Шелли в имени черепашки, кстати.
Тим: *хихикает* Черепашку моего сына звали Шелли. Когда у тебя в детстве питомец, это первые чистые отношения, что у тебя есть. Это любовь, не зависящая от условий. И это также твой первый опыт смерти, так что было легко связать это с Франкенштейном и фильмами о монстрах. Эти первые отношения очень важны. Для меня история Франкенштейна – о создании вещей, а не о бизнесе создания вещей.

- Но все равно ты хочешь, чтобы фильм был успешен.
Тим: Никто не хочет, чтобы фильмы не были успешными, если только они не делают эту странную вещь под названием арт-хаус: «Я надеюсь, никто не увидит фильм! А если они увидят фильм, то я продался!» Ты надеешься на успех, но это странный феномен. У тебя есть фильм, который получает дерьмовые, говеные, ужасные рецензии, но зарабатывает много денег, у тебя есть фильм, которые получает хорошие, пристойные рецензии, но никто не идет смотреть его. Мне повезло: даже если фильм плохо прошел в кассе, я в итоге встречаюсь с людьми, которые чувствуют связь с фильмом, и это самое важное.

- Как ты относишься к критикам, которые говорят, что тебе следует перестать использовать Джонни Деппа так часто?
Тим: Я в ситуации того, кто никогда не победит. Одни говорят, что я использую его слишком часто, другие говорят: «Как так вышло, что его нет в  этом?» И все прочее. Я странным образом привык к этому с самого начала. Я не принимаю решение делать фильм изначально из-за актеров, даже если в нем многие люди, которых я люблю. Не думаю, что я когда-либо думал: «Ох, я хочу работать с этим человеком», а потом нарочно искал роль для этого человека, просто чтобы работать с ним. Что касается «Франкенвини», то я не работал с Вайноной Райдер, Кетрин ОХара. Мартином Шортом или Мартином Ландау очень давно, так что это было здорово. Но проект привел меня к ним, потому что они все так талантливы.

- Что касается Кетрин, то с «Битлджуса». Люди хотят сиквел!
Тим: Это были забавные персонажи, но мне нужно сначала увидеть сценарий, который будет стоить того, чтобы сделать его – я не могу хотеть делать его просто потому, что он был среди десяти худших фильмов года! Первые два фильма, которые я сделал, «Большое приключение Пи-Ви» и «Битлджус», возглавили списки десяти худших фильмов года. Потом, спустя годы, люди сказали, что это были мои лучшие фильмы. Что?! Если они мои лучшие, то я в большой беде *смеется* Дело в том, что даже если бы я хотел анализировать это, я бы не сделал людей счастливыми. Легко, когда ты только начинаешь и люди не знают, кто ты. Но когда ты становишься вещью, это уже не то, чего ты по-настоящему хочешь. Я никогда не рассматривал мои фильмы как фильмы для детей. Это просто то, что я хочу делать. Люди говорили, что «Кошмар перед Рождеством» слишком страшный для детей – слишком много пения, слишком пугающе. А потом он понравился детям. Так что с самого начала я получал противоречивую информацию.

- Слишком ли страшный «Кошмар перед Рождеством» теперь? Он не более страшный, чем любая сказка….
Тим: Точно! Ребенком ты смотрел любые диснеевские фильмы? Там много пугающей хрени. И именно это подняло Дисней на высокий уровень, и это то, чем стали фильмы про монстров для меня. Меня всегда интересовали такого рода истории, они были всегда. Когда я перечитываю «Красную шапочку», она такая странная, такая причудливая, такая привлекательная, но мы забываем, какие они странные, даже если они остаются в нашем сознании навсегда. Сказки  - это причудливые, глубокие, психологические хоррор-истории. Но если вы спросите большинство взрослых, то они мгновенно скажут, что там только принцессы и хеппи-энды, а это не так. Очевидно не так.

- Ты все еще думаешь делать следующим «Пиноккио»?
Тим: Сложно думать о чем-то, когда у меня в плече ритмичная боль! Тут плохие обезболивающие. Доктора говорят: «Прими два аспирина».

- Ты же в Лондоне! Там повсюду кодеин!
Тим: Да, но тут, вероятно, очень слабая форма выпуска кодеина. Но ты прав. Мне следует сделать это! *смеется* Я надеюсь, боль скоро ослабеет, но это как когда у тебя болит зуб – сложно думать, сложно что-то делать, сложно сфокусироваться на чем-то, когда боль так пульсирует.

- Когда боль утихнет, то ты будешь рассматривать «Пиноккио» или, может быть, биопик об Уолте Диснее с Райнаом Гослингом в главной роли? Ты видел тот постер?
Тим: История в Кал Артс была, что Уолт был заморожен и находится где-то в подвале. Мы каждый вечер пятницы искали его! Такая история. Слушай, я открыт для идей в настоящий момент!

источник

Перевод Helga
При использовании текста необходима указывать автора и ресурс burtonland.ru

Тим уклоняется от ответа о будущем проекте. Его вечные приемы. "Что вы с Джонни делаете, когда вместе?" - "Синхронное плаванье, танцы на льду"...