Весной 2012 года в Париже Тим с большой злобностью и раздражением ругал неизбежность выпуска трейлеров. Будь его воля, он не выпускал бы их.
Трейлеры выпускаются с целью рекламы. Но, на мой взгляд, есть и обратная сторона медали. Все чаще в своем городе я слышу от прохожих, представителей молодежи: "Мне трейлер не понравился, я не пойду". То есть, даже если в  фильме снимаются актеры, которых ты ценишь, но трейлер произвел неблагоприятное впечатление, современный киноман может не пойти в кино и не отдать свои деньги в кассу фильма.

Это не лишено смысла.
И еще настораживает то, что в прессе "дата выхода" превратилась в "предполагаемую дату выхода".

Официальный синопсис "ТРАНСЦЕНДЕНТНОСТИ":

collider.com

Проблематика как в "Жене астронавта". Джонни говорил, что его привлекает идея играть того, кого считают героем, но кто является чем-то совершенно иным внутри.

Это очевидно. В заметке верно сказано: "НУЛЕВОЙ промоушен".

Наташа, спасибо за материалы!
На первом кадре, где Джонни на мониторе, - это уже искусственный разум Уилла, вероятно?

Надеюсь, что Ребекка Хол не интриговала зря и впоследствии мы увидим сыгранным Деппом демонов.

Саммари от EW

Если кадр выше может показаться поклонникам фильма «Начало» знакомым, то это потому, что фильм режиссировал Уолли Пфистер, давний оператор Кристофера Нолана. В «Трансцендентности», который выходит на экраны 18 апреля, Депп играет компьютерного ученого, который изучает «сингулярность», ту точку, когда искусственный разум достигнет человеческого разума. «Это очень подходящая нашему времени тема, потому что мы должны обновить программы нашего сотового телефона еще до того, как совершить звонок», - говорит Пфистер. Персонаж Деппа в пярмом смысле загружается в компьютер, становясь призраком в машине, после того, как на него напали антикомпьютерные активисты. Это потусторонняя тема, хотя исполнитель главной роли и кажется непривычно обычным. «Я думаю, мы его таким не видели давно», - говорит Пфистер, смеясь. – «Только очки и довольно-таки обычная стрижка».

Интересная информация о фильме из свежего интервью с оператором "Трансцендентности" Джессом Холлом

-Ты снимал «Трансцендентность», режиссерский дебют оскароносного оператора Уолли Пфистера. Почему этот фильм было важно снимать на пленку?
«Я снимал все свои полнометражные фильмы на пленку. Это формат, с которым мне очень удобно. Уолли тоже экстремально профессионален с пленкой. Так что это казалось естественным форматом. Мы хотели снимать с изменением пропорций изображения. Я не впечатлен ни одной цифровой камерой в тот момент, чтобы спорить в пользу этого. Я считаю, что это настоящий шанс – не только снимать фильм, но и пройти через полностью фотохимический финал проявки. Я думаю, цветовая палитра фильма – то, что нас обоих соединило. Он хотел сделать что-то, что было бы одновременно и естественным, и стилизированным. Мы хотели богатый внешний вид, текстуру, глубину цвета и натурализм, которые, мы знали, фильм мог дать нам».

- Есть ли в «Трансцендентности» пример, когда бы тебя вдохновляло место?
«Транцендентность» очень отличающийся фильм в визуальном смысле. Это фильм с реальными локациями. Там так много различных внешних видов, так много локаций. Мы 4 недели снимали в Лос-Анджелесе и около 8 недель в Нью-Мексико. Нью-Мексико, определенно, имеет очень индивидуальные качества. Должен сказать, что я не осознавал этого, пока не пришел в музей Джорджии О'Киффи. Я был поражен качеством света и бесконечного горизонта. А затем я пришел в музей и посмотрел на ее картины. Я хорошо знал ее картины с цветами, но не знал ее пейзажи. И когда я увидел ее картины с пейзажами, я неожиданно увидел в ландшафте Нью-Мексико что-то очень впечатляющее и удивительное. Она умеет запечатлеть эту цветовую палитру и форму так красиво, что я был заново вдохновлен отправить в жару пустыни при 105 градусах, чтобы найти эти утонченности – и я их нашел. Так что это место определенно повлияло на меня. Но прежде всего этот фильм являлся созданием отличающихся внешних видов и сред. Контраст между натуральным и синтетическим был тем, что я нашел самым важным в сценарии, источником для драматического напряжения. Я по-настоящему хотел, чтобы определенные локации не имели стерильного качества. Я не хотел, чтобы это был сверхтехнологичный фантастический фильм со стерильным ощущением, потому что это история, основанная на эмоциях людей. Я хотел, чтобы это был фильм о технологиях, базирующийся на очень реальном мире. Большинство идей этого фильма близки к духу времени развития временных технологий и мышления. Мы усердно работали над созданием чувства локаций и использовали глубину окружающих сред – от полностью белых сред до очень темных интерьеров».

- Расскажи об идее создания полностью фотохимического финала проявки для «Трансцендентности».
«Я давно этого не делал. Когда появились цифровые техники, я поначалу нашел это очень волнующим инструментом и был счастлив с ним. Это казалось хорошей возможностью в то время,  и я  постоянно ее использовал. Но со временем я стал осознавать нарастающие подводные камни, с этим связанные, я со временем стал разочаровываться в некоторых результатах. Поэтому я с радостью уцепился за эту возможность, когда Уолли предложил. Я подумал, что это замечательный шанс - использовать эту более традиционную технологию и сделать что-то более чистое».

источник