В словах ниже позиция Деппа похожа на позицию Рафаэля из "Храбреца":

6 интересных вещей, которые удалось узнать IndieWire на панели «Трансцендентности» с режиссером Уолли Пфистером и оператором Джессом Холлом.

1.Пфистер начинал в теленовостях.

Его отец работал продюсером новостей. Пфистер освещал Конгресс и Белый Дом в 80-ых, работал как фотограф-документалист для «Frontline». Он познакомился с Робертом Альтманом на сериале HBO «Таннер 88», где его попросили сыграть оператора новостей. Он снялся также в би-ролле и утверждает, что он «был ужасным актером».

2.Реплики из трейлера нет в фильме.

Во время панели нам показали два маркетинговых трейлера. В обоих роликах в  конце Морган Фриман говорит: «Это будет конец того человечества, которое мы знаем». После первого ролика Пфистер угрюмо сказал: «Этой реплики нет в фильме». Он заявил, что маркетинговая команда «Уорнер Бразерс» поместила ее. «Я бы никогда не написал ничего подобного» - добавил Пфистер.

3.Фильм Стенли Кубрика «Космическая Одиссея 2001» стал отправной точкой для будущих кинематографистов.

Уолли Пфистер и Джесс Холл посмотрели этот фильм, когда им было 8 лет. Холл посмотрел его на свой 8-ой День Рождения. «Это был второй фильм, который я посмотрел в моей жизни (первый был «Унесенные ветром», если вам это что-то скажет о моем воспитании), и я не думаю, что когда-либо исцелился от увиденного. Сила образов и та глубина, с которой пишет Кубрик, его визуальность – мы хотели всего этого для «Трансцендентности».
Пфистер, который очень впечатлен «разбросанностью диалогов и визуальных образов» в фильме, смог показать команде фильма «Трансцендентность» культовый фильм Кубрика в оригинальном 70-милиметровом формате. «Я хотел, чтобы все разделили золотой стандарт».

4.Пфистер сэкономил студии 300 000 долларов, сделав финал в фотохимической проявке.

Пфистер снимал только на пленку «Кодак», и мы все знаем, что вместе с Ноланом они сражались с 35-милиметровой пленкой против цифрового. Он говорит, что в случае с «Трансцендентностью» это было бесспорно. Пфистер: «Цитируя Марка Твена: «Слухи о моей смерти крайне преувеличены». Я думаю, сейчас именно так с ситуацией в кино. Все говорят, что на «Кодак» больше никто не снимает. Но есть Абрамс со «Звездными войнами», ее используют Стивен Спилберг и Кристофер Нолан, Пол Томас Андерсон снимает на 65-милиметровую, есть независимые фильмы, снятые на ней. Проблема возникает с выпуском фильма, поскольку проявочные лаборатории закрываются». По подсчетам Пфистера, судия сэкономила 300 000 долларов благодаря финалу фильма. «В этом и заключается ирония вопроса о том, дешевле снимать на цифровые камеры или на пленку. Если делать цифровой финал, это намного дороже, чем фотохимический».

5.Холл снял фильмы, которые любит IndieWire.

Это фильмы «Типа крутые легавые», «Грайндхаус», «Сын Рэмбо», «Захватывающее время». По совпадению, все были сняты на 35-милиметровую пленку, а последние два на 35-милиметровую анаморфическую пленку, как и «Трансцендентность».

6.Пфистер способен на вдохновляющие речи.

«Вы должны иметь настойчивость. Если ты хочешь быть оператором, ты берешь камеру. Если ты хочешь быть режиссером, ты генерируешь материал или ищешь материал. Нельзя сдаваться. Я не могу даже начать рассказывать о том, как сложно было поднять сделать этот фильм. Прямо перед тем, как Джонни прочел сценарий и мы начали встречи, проект был закрыт. Он был слишком дорогим, и было, может быть, пять кинозвезд, которые могли бы поддержать такой бюджет. Мои продюсеры звонили мне и говорили, что предложений нет. Я не сдавался. Я продолжал с одним из продюсеров, пытаясь урезать бюджет вполовину. Я пытался решить бюджетный вопрос с другой кинокомпанией, и тут я получил звонок от Деппа. Мы снова начали бегать в производственный офис и были в полной запарке, но потом мы снова закрыли проект, потому что мы не были уверены, что Депп подпишется всего на 12 недель съемок. Но спустя 8 недель проект был запущен снова. Это медленный болезненный процесс, и фильм никогда бы не осуществился, если бы я сдался хотя бы на минуту. Не сдавайтесь!»

источник

Интервью от Генерик

Расшифровка

Джонни: "Трансцендентность" на самом деле про... Я думаю, это очень уникальный фильм в плане того, что этот фильм предназначен рассказывать о том, что собирается скоро произойти. Он не в духе "У-у-у, это может случится!" И это "у-у-у" - не то, что может произойти через 100-200 лет. Это технологии, которые буду использоваться в полной мере и уже на некотором уровне используются сейчас. Это произойдет через 30-40 лет. Это наше будущее. Мы не так далеко от этого".

- Объясни, что означает "трансцендентность" в фильме?

Джонни: "В этом фильме "трансцендентность" - это... Идея вечной жизни практически. Способность загрузить в компьютер человеческое сознание с эмоциями. И если оно загружено, то оно уже там навсегда. До тех пор пока ты не воскреснешь - преступление ли это теперь? Или пока тебя не отключат - преступление ли это теперь? Столько возможностей, столько разных вещей. Это здорово в этом фильме - это не просто что-то научно-фантастическое, это реально, очень реально. Я думаю, он найдет отклик у зрителей. Он должен найти отклик у масс. Потому что мы должны знать, что близится, мужик. "Трансцендентность", "сингулярность" - по сути это достижение вечной жизни в любой форме".

- Кто доктор Уилл Кастер?

Джонни: "Персонаж которого я играю, Уилл Картер - это очень одаренный ученый, который вместе со своей женой работал над проектировкой искусственного разума. Это их страсть, это их мечта. Их компьютер зовут "ПИН". Он на тысячу процентов предан этой технологии, как и его жена. Уилл немного более рискованно подходит к вещам. Когда он отравлен пулей и умирает, у них есть немного времени и возникает моральная дилемма - должны ли мы это сделать или это неправильно? Что из этого выйдет? Люди боятся того, чего они не знают. Но в ту секунду, когда ты вынужден принять решение - смерть для человека, которого ты любишь, или загрузка  его сознания на жесткий диск - сделаешь ли ты это? Я думаю, с этим соотнесут себя все. Сделаешь ли ты это, если остается последняя секунда для решения? Это человек, которого ты любишь. И ты больше никогда его не увидишь, не услышишь, не поговоришь с ним. И если появилась бы  возможность таким образом включить их - мы все бы это сделали. Я думаю, мы бы все это сделали".

- Фильм имеет потрясающий актерский состав. Каково было работать с  ними со всеми?

Джонни: "Вступать в этот фильм было... прежде всего, Уолли и я развили крепкую связь, мы бросали друг другу идеи, которые продолжали друг друга и делали из фильма большего зверя. Мы добавили в фильм больше вопросов, которые люди поймут, когда увидят фильм. Уолли был на тысячу процентов страстно предан не просто созданию научно-фантастического фильма с визуальными трюками, а созданию фильма о технологиях и возможносстях, которые мы имеем  и которые скоро будут доступны. Он сделал его на очень человеческом уровне. Он был блестящ в развитии внутренних моментов, связанных с персонажами. Вещи обычно в фильмах и в  жизни происходят вот так *ритмично щелкает пальцами* Особенно в фильмах. Он же показывает человечность, которая дышит, когда Уилл не в компьютере. Когда Уолли приходит на съемочную площадку, он в точности знает, чего он хочет. Он снимает в точности то, что он хочет. Он - идеальная партия. Пол Беттани, мой брат, один из моих лучших друзей в этом мире. Я очень сильно хотел предложить его Уолли для этого фильма, потому что он блестящ как актер и как человек. Ребекка - это дар, она просто вошла и наш разум был взорван. Она была намного умнее, чем остальные. Это сотрудничество оказалось очень успешным. И потом есть Морган - и это вершит всё шоу. Присутствие Моргана в роли глаз и ушей скептика, Ребекка в роли души и сердца всего фильма, Пол, сомневающийся, и Уилл, который думает, что но делает то, что он должен сделать".

Наташа, спасибо за подборку материала!

http://www.dailymotion.com/video/x1nsr97

Расшифровка слов Джонни

"Ходить на вещи, подобные этой [красные дорожки], - не то, что мне комфортно внутри моего черепа. Но я прихожу сюда по двум причинам. Номер один - я хочу поддержать фильм, а это важно для всех людей, которые работали над фильмом. И я хочу поддержать людей, которые на протяжении лет были добры проводить время с некоторыми персонажами, которых я сделал".

«Трансцендентность» идет вперед
«Лос Анджелес Таймс», 11 апреля 2014
Автор – Стивен Зейчик

Научно-фантастический триллер Уолли Пфистера «Траснцендентность», главные роли в котором исполняют Джонни Депп, Ребекка Холл и Пол Беттани, создавался при консультациях с нейроучеными и экспертами в области нанотехнологий для того, чтобы рассказать историю об искусственном разуме.
Незадолго до того, как он начал снимать свой триллер об искусственном разуме «Трансцендентность» в прошлом году, режиссер пригласил Джоуза Кармену и Мишель Махабриза, пару ученых из университета Беркли, в свой офис в Лос-передовые специалисты. Кармены изучает нейронауку, а Мазабриз специалист в области нанотехнологий. И редко консультанты настолько тесно работают с режиссерами.
На протяжении 10 часов эти двое мужчин изучали сценарий фильма с интенсивностью лабораторных исследований. Они обсуждали плотность мозговых сигналов, ограничения нанотехнологий и проблему определения сознания с точки зрения науки.
«Мы прошли через каждую строку сценария, делая акцент на технической стороне и просто обсуждая все с Уолли и его командой», - рассказал Махабриз, который публикует в научных журналах статьи с такими заголовками, как, например, заголовок «Можем ли мы построить синтетический, мультиклеточные системы, контролируя развитие сигналов во времени и пространстве?». – «Я никогда не видел людей, которые хотели бы понять это на таком уровне».
Научно-фантастические фильмы рассматривают проблему искусственного интеллекта с тех пор, как ХАЛ пытался уничтожить Дейва Баумена в фильме «Космическая Одиссея 2001» в 1968 году. Позже Сара Коннор будет пытаться расстроить злые планы Скайнета во франшизе «Терминатор», а классный робот Агент Смит Хьюго Уивинга станет врагом для Нео и его друзей в «Матрице». Но мало кто развивал эту тему на таком уровне научной дрожи, при этом имея эмоциональный сюжет, как это было сделано в «Трансцендентности». Благодаря стремительному развитию цифровых технологий Пфистер и сценарист Джек Паглен смогли подать научную фантастику так, что она правдоподобна и человечна.
Фильм написан сценаристом-дебютантом Пагленом и режиссером-дебютантом Пфистером, который выигрывал Оскар в качестве оператора, долгосрочного сотрудника Кристофера Нолана. «Трансцендентность» рассказывает об исследователе искусственного разума по имени Эвелин Кастер (Ребекка Холл), которая загружает в компьютер сознание ее мужа и профессионального партнера Уилла (Джонни Депп) перед тем, как он умирает от огнестрельной раны, нанесенной антитехнологическим радикалом. Она едва ли преследует тем самым научные цели: Уилл – любовь всей ее жизни, и его цифровая копия  позволит ему продолжить существование, неважно, при каких обстоятельствах.
На протяжении следующих недель после этого сущность, имеющая голос и внешность Уилла, не только обладает сознанием, но и выходит за рамки человеческих способностей, включая сверхъестественные способности, направленные на, по его словам, улучшение общества. В процессе этого цифровой Уилл вызывает страх (еще неизвестно, справедливый или нет) у друга супружеской пары, партнера-исследователя Макса (Пол Беттани), а также у авторитетов из правительства, которые опасаются сил, которые они не способны контролировать.
С экшен-сценами и динамичным сюжетом, «Трансцендентность», имеющая бюджет в 100 миллионов долларов, является истинно голливудским продуктом. Но своими медленными сценами и поднимаемыми вопросами о цифровом сознании и человеческих эмоциях, фильм также является философским. Фильм практически поднимает такой же вопрос на тему «человек против машины», как и «Матрица», но на этот раз это подходящий шанс для нас, чтобы мы поддержали машины.
«Это не случай в ключе «Подними лазерную пушку и убей того парня». Это настоящие люди, столкнувшиеся лицом к лицу с чем-то огромным», - сказал Депп. – «Это что-то, что зрители будут всерьез обдумывать».
В то время, когда утонченные компьютерные программы-ассистенты вроде «Сири» являются частью нашей повседневной жизни, этот фильм ставит своевременные вопросы. Технологии улучшают нашу жизнь или наносят ей вред? Если они вырвутся, можно ли их будет контролировать? Будет ли наше настоящая форма существования, с человеком как центром, рассматриваться примитивной будущими поколениями?
В культуре высокобюджетных фильмов имеется тенденция ставить вопросы о том, что произошло уже годы спустя, но «Трансцендентность» смотрит вперед, ставя вопросы, с которыми все мы будем вынуждены столкнуться в будущем, и мы начнем думать об этом уже сейчас.
Несмотря на теоретические основы, действие фильма происходит в том мире, в котором мы живем сейчас. «Я хотел, чтобы фильм был научной фантастикой, но современной научной фантастикой», - говорит Паглен. – «Ключевой вопрос – как далеко ты можешь зайти, чтобы спасти любимого человека, и это будет оказывать на зрителя большее влияние, если будет смотреться как наш современный мир». Холл говорит: «Это происходит в мире, который знаю я. Там нет касок или космических кораблей».
Размышления из реальности.
Некоторые из нас незнакомы с такими концепциями, как сингулярность и трансгуманизм. Но велики шансы, что наши правнуки будут знакомы. Или, возможно, наши цифровые правнуки?
Идея сингулярности, которую изобрел ученый Вернор Виндж из Сан-Диего и развивал писатель и гугл-футурист Рей Курцвейл, заявляет, что компьютерные технологии развиваются так быстро, что скоро смогут комбинироваться с человеческим сознанием.
Случится это или нет – тема споров в настоящее время. Одна из школ мысли утверждает, что цифровые технологии внедрятся в человеческие когнитивные процессы как одно из звеньев цепочки Дарвина. Или еж сознание можно будет загружать в компьютеры. Но каким бы ни был потенциальный метод, вопросов возникает много. Прежде всего о том, как это изменит нашу жизнь и чем это будет для человека. Кармена и Махабриз скептично настроены относительно того, что столь радикальные вещи возможны и так близки. Но они высоко оценили фильм, в создании которого участвовали, и посетили съемочную площадку. Махабриз сказал: «Была проведена огромная работа по исследованию борьбы науки и этих научно-фантастических последствий». Кармена озвучил их веру в то, что «никто не знает, что есть сознание, и поэтому всё это так сложно».

оригинал статьи

Продолжаю надеяться, что они окажутся какими-то важными отсылками.

Джонни Депп играет машину его мечты
Издание «Кватар Трибьюн», 11 апреля 2014
Автор – Синди Перлман

Итак, Джонни Депп, о чем твой новый фильм «Трансцендентность»?
«Я вижу этот фильм как фильм о человеке, которого Бог выбрал для того, чтобы он отрастил длинную бороду», - говорит Депп задумчиво. – «Он знает, что остаток человечества будет жестоко убит, но животные придут к нему. Стоп. Это же Ной!» - говорит он, поправляя свою серую фетровую щляпу. – «О, «Ной»! О, нет-нет-нет!»
Солнечное субботнее утро в Лос-Анджелесе, и Депп продолжает давать интервью для промо «Траснцендентности». Одна вещь очевидна: актер, выглядящий опрятно в темных джинсах, темной куртке и синей рубашке, в хорошем настроении. Тот факт, что его прошлый фильм, «Одинокий Рейнджер» (2013), крупно провалился, никак не заставил его воспринимать жизнь серьезно.
«Простите, я тоже был в этом фильме «Ной», - говорит он, смеясь. – «Я играл Рассела Кроу. Хочу вам сказать, эта борода – та еще сука!»
«Транцсендентность», которая выходит по всей стране 18 апреля, имеет кое-что общее с «Ноем». Он о человеке, который имеет абсолютную веру в собственную работу и не обращает внимания на насмешки окружающего мира, и вступает в смелое новое будущее без уверенности, что это не убьет его или кого-то еще в этом мире.
Депп играет доктора Уилла Кастера, передового исследователя искусственного разума, чьи попытки создать имеющую чувства машину, имеющую знания всего человечества и полный спектр человеческих эмоций, весьма спорны. Дела принимают скверный оборот, когда Уиллу нанесена смертельная рана наемным убийцей от организации радикалов, выступающих против искусственного разума.
Перед его смертью, однако, его жена (Ребекка Холл) и его лучший друг (Пол Беттани), оба его партнеры-ученые, загружают содержимое его мозга в машину, над которой он работал, и Уилл сам становится всезнающей машиной его мечты. Можно и не говорить, что все не вышло так, как он надеялся. Вскоре «призрак в машине» становится злом, и его друзья должны решить, как выключить машину и убить то, что осталось от Уилла.
Фильм отмечает режиссерский дебют знаменитого оператора Уолли Пфистера, который наиболее известен работами с Кристофером Ноланом. Он снимал «Бэтман: Начало» (2005), «Темный рыцарь» (2008) и «Темный рыцарь: Возвращение легенды» (2012), а также выиграл Оскар за его работу в фильме «Начало» (2010).
«Ирония в том, что я встретил Уолли на съемках видеоклипа для Пола МакКартни, который Пол попросил меня сделать и который Уолли снимал», - говорит Депп. – «Я был осведомлен о работе Уолли как оператора. Это легендарно. На этом клипе для МакКартни мы планировали сцену, где Пол и я играем на гитарах. Я незаметно заставил его научить меня кое-чему из «Биттлз». Мы все хорошо поладили, и когда появился этот фильм, я был впечатлен», - продолжает он. – «Уолли имеет драйв, страсть и ответы на вопросы. И даже если у него нет ответов, то он будет проклят, если не заставит нас понять, куда нам нужно идти».
Депп считает, что показ его в фильме технологическим гением крайне ироничен.
«Я плох в технике», - говорит он. – «Все всегда выходит неправильно, когда дело касается меня и технологий. Я совершенно с ними не знаком. У меня слишком старомодный мозг, чтобы разобраться в этом. Все, что я пытаюсь атаковать моими большими пальцами в любой период времени, заставляет меня чувствовать себя тупым. Поэтому я пытаюсь избегать технологий так часто, как только могу, чтобы защитить мои большие пальцы, разумеется».
С точки зрения актерского ремесла основной сложной задачей большей части фильма было то, что Уилл не существует физически, а только является частью изображения на экране.
«Я чувствовал себя, как Макс Хедрум», - говорит он. – «Сложной задачей было наметить каждую растущую эмоцию моего персонажа, когда он эволюционирует в компьютере. Все должно быть идти в правильном порядке».
Идея загрузки человеческого разума в компьютер – это та идея, которая была бы полностью комфортна для некоторых людей.
«Все начинается слегка непонятно», - говорит Депп. – «Мой персонаж задается вопросом, что произойдет, если смешать человека и машину. Когда он внутри компьютера, все тоже поначалу немного непонятно. Он теряет все или он эволюционирует? Что есть конечный результат? Этот человек играет Бога? Моя собственная аналогия такова: есть среднестатистический парень, который вышел постричь свой газон. А потом он получает работу охранника. Три недели назад у него не было этой униформы, а теперь он надевает ее и чувствует: «Я – человек!» Большинство из нас чувствовало этот гнев чересчур переусердствовавшего охранника. Так же и с «Трансцендентностью» и загрузкой моего разума в компьютер. Дремало ли что-то в этом человеке, которого я играю, что просто ждало вырваться при помощи такой власти? И явило ли это нам теперь его истинную сущность? Или это изменило его? Я не знаю. В фильме мы видим, что Уилл растет внутри компьютера сверхстремительно. Он, возможно, делает плохие вещи, но каждый ли человек считает, что он делает плохие вещи?»
Фильм считается научной фантастикой, но многие из идей, которые фильм исследует, уже используются в научном сообществе.
«Некоторые из технологий, показанных в этом фильме, уже существуют», - говорит Депп. – «Загрузка в компьютер человеческого разума уже не так далеко от нас. Это произойдет. Это довольно близко, поэтому мне довольно страшно думать об этом прямо сейчас».
В частности, в его многочисленных фильмах с Тимом Бертоном, Депп известен персонажами с чудаковатой внешность. В «Трансцендентности» же он позволил персонажу выглядеть так, как он выглядит в реальной жизни.
«Для меня это намного сложнее и слегка обнажающее – играть того, кто близок ко мне самому», - говорит Депп. – «Я пытаюсь спрятаться, потому что я не могу выносить то, как я выгляжу. Я думаю, что важно меняться, и это интересно, когда ты можешь меняться для своих персонажей. Что касается этого персонажа, то я с самого начала знал, что здесь не нужны розовые волосы и клоунские носы».
Большинство ближайших фильмов Деппа будут требовать трансформации на разном уровне. Он будет арт-дилером на поисках нацистского золота в «Маккабреей» и существующем в реальности лидером мафии Уайти Бёлджером в «Черной мессе».  Он также воссоздаст две свои наиболее знаменитые роли – Безумный Шляпник в «Зазеркалье» и Джек Воробей в пятой части «Пиратов Карибского моря» «Мертвецы не рассказывают историй». В киноверсии классического мюзикла Стивена Сондхейма «В леса» он сыграет волка. Из всех этих проектов, как кажется, более всего его интригует «Черная месса».
«Причина сыграть Бёлджера очевидна для меня», - говорит Депп. – «Это привлекательный персонаж. Я не думаю, что он  похож на кого-то, кого я играл раньше, что важно. Волнующе забраться в его кожу ненадолго».
Одно у всех этих фильмов общее: как только они закончены, Депп не пойдет на них в  кино и не посмотрит их по телевидению.
«Оставлю это другим людям», - говорит он. – «Смотреть на себя очень некомфортно для меня, поэтому я пытаюсь избегать себя. Это просто не имеет смысла для меня – смотреть это».
Неэкранный Депп, который имеет дома во Франции, Лос-Анджеолесе и на Багамах, обручен, чтобы жениться на актрисе Эмбер Хёрд, после того, как расстался в 2012 году с французской певицей и актрисой Ванессой Паради, его девушкой на протяжении 14 лет. В настоящее время, по словам актерам, он сосредоточен в жизни на своих двух детях от Паради, 14-летней Лили-Роуз и 11-летнем Джеке.
«Мои дети – это моя настоящая радость», - говорит он. – «Они дали смысл моей жизни. И я многому учусь от моих детей. Мы с ними имеем глубокие разговоры о природе вселенной и о том, что происходит в сериале «Гриффины». Мне нравится, как дети переходят от одного к другому за наносекунду. Как я уже говорил ранее, я не испытывал радости жизни до того, пока у меня не появились дети».

оригинал статьи

перевод  - Helga
текст  принадлежит ресурсам burtonland.ru и johnnytim.com , при использовании необходимо указывать источник

http://www.dailymotion.com/video/x1od47k

Расшифровка

- Где твоя великолепная невеста сегодня?
ДД: О, моя девочка, она работает. Она работает. Да.
- Ты можешь показать нам твое знаменитое женское украшение, которое ты упоминал?
ДД: Да. Как я уже говорил, я надел эту вещь и как-то привык к ней. Я на самом деле никогда и не замечал, что это кольцо женское.
- Ты получил поцелуи от Джимми Киммела вчера. Скажи, как такая девочка, как я, которая берет у тебя интервью и которая боготворит твою карьеру, может получить от тебя любовь такого рода?
ДД: О! С удовольствием! *целует журналистку*