Статья о фильме «Трансцендентность» в EMPIRE MAGAZINE

Оператор «Темного рыцаря» Уолли Пфистер рискнул всем, режиссировав Деппа в «Трансцендентности». Как далеко он заходит за пределы нолан-вселенной?
Автор – Нев Пирс.

Мощный режиссерский дебют Уолли Пфистера состоялся благодаря – вы можете поспорить с этим – битлу. Сэр Пол МакКартни представил оператора «Начала» Джонни Деппу, а затем одна вещь привела к другой. «Да, технически Пол МакКартни познакомил меня с Джонни Деппом», - говорит Пфистер с улыбкой. Неплохая рекомендация. Трио встретилось на съемках «Моего Валентина», музыкального видеоклипа, который режиссировал МакКартни, пригласив Пфистера снимать. «Он попросил меня сделать это с ним, Джонни и Натали Портман. Так что я познакомился с Джонни тогда».
Пфистер – веселый 52-летний мужчина с волосам цвета «соль с перцем» и легкой улыбкой. Он одет для Калифорнии (легкая рубашка и вьетнамки), но мерзнет в номере отеля в Лондоне в феврале, где он работает над визуальными эффектами с британским домом эффектов «Дабл Негатив». Его режиссерский дебют почти закончен, но он прошел долгий период созревания, и сложно выявить его, если желаете, начало.
Вспоминая прошлое, Пфистер осознает, что хотел быть режиссером задолго до того, как захотел быть оператором, и даже до того, как он узнал, кто это такой. К кино его подтолкнули два формирующих жизненных опыта. Первый произошел, когда его отец, продюсер теленовостей, повел его в кино на «Космическую Одиссею 2001». «Мне было семь или восемь, и это взорвало мой мозг». Он был захвачен актуальной тогда темой космоса, астронавтов и корабля «Аполлон», но, по словам Пфистера, «фильм по-настоящему сделал что-то со мной. И по-настоящему повлиял на меня. И я высоко оценил его тогда именно как кино, даже в таком возрасте». Вторым событием стало то, что Бёрт Рейнолдс снимал фильм для приватного просмотра «Шамус» неподалеку от дома Пфистра в Нью-Йорке. «Я истоптал дорогу до той локации, где они снимали. Я пробирался чрез кусты и смотрел, как они снимают экстерьерные сцены, и я ощущал волнение, как в цирке, понимаете?»
Он стал еще одним американским молокососом с 8-милиметровой пленкой, как Спилберг и Абрамс, развлекаясь с техникой и читая журналы и книги о кинопроизводстве. Это была его «мазня в операторском деле» (преуменьшение года!), которая привела его к тому, что он стал оператором теленовостей в 20 лет. Затем он учился в киношколе, когда уже знал, что операторское дело – его главная страсть.
Он не сразу же оказался сотрудником Кристофера Нолана. До судьбоносной встречи с ним, когда британский гений самостоятельно снимал свой первый фильм «Преследование», Пфистер учился своему ремеслу на куда менее интеллектуальных фильмах, от «Животных инстинктов» до «Амитивилль: Новое поколение». А затем последовали семь фильмов, от проб и изобретений на фильме «Помни» до масштаба и зрелищности фильма «Черный рыцарь: Возрождение легенды». Незадолго до последнего фильма он уже подумывал о том, чтобы рассказывать собственные истории.
«Работать с Ноланом – исключительно», - говорит он. – «Я никогда ни на минуту не задумывался в ключе: «А я мог бы  делать ту работу так же хорошо, как и этот парень?». Я был очень  удовлетворен работой в качестве оператора Нолана. Я всегда поражался тому, как быстро Крис учится всему и как быстро он двигался вперед».
Конечно, возникает неизбежное обратное утверждение: не каждый режиссер имеет такие же стандарты и умения. «Других режиссеров, с которыми я работал как оператор, имена которых я не буду называть, мне хотелось взять за руку и сказать «Есть лучший способ сделать это» или «Ты не обращаешь внимания на то, что происходит в твоей собственной истории» или «Этот актер стремится к тебе. А ты этого даже не осознаешь. Ты мог бы получить от него лучшую игру». Поэтому я начал всерьез наблюдать за другими режиссерами и думать о том, как бы я мог сделать это иначе. С Крисом такого не было».
После того, когда Пфистер выиграл Оскар за работу в «Начале», этот творческий зуд всерьез стал нуждаться в утолении. «Я был номинирован 4 раза, я выигрывал, все было чудесно, но в какой-то момент я стал думать: «Так, я достиг пика горы в этой области. И мне нужно что-то еще. Я хочу рассказывать истории, я хочу работать с актерами. Я хочу делать заявления в творчестве». И я начал искать сценарии с серьезными намерениями».
Несколько интересных сценариев попали в почтовый ящик Пфистера, включая сценарии фильмов «Боец» и «Капитан Филлипс», но его внимание по-настоящему привлекла работа никому не известного сценариста, Джека Паглена. «Мне позвонил мой агент и сказал: «Мой клиент написал сценарий, и я хочу, чтобы ты все отложил ради него и прочел его сегодня вечером», - рассказывает он.
Пфистер был поражен. Теперь это был вопрос времени, удачи и «звездной власти», потому что это вовсе не был «небольшой фильм», которым Пфистер планировал совершить свой режиссерский дебют. Это был интенсивно наполненный эффектами научно-фантастический фильм.
Депп играет доктора Уилла Кастера, исследователя искусственного интеллекта, чьи эксперименты делают его мишенью для террористов. Когда после атаки на него он остается умирающим, он сам становится опытом своих исследований. Когда он достигнет «трансцендентности» - загруженного в компьютер разума -  его жене (Ребекка Холл) и лучшему другу (Пол Беттани)предстоит выяснить: спасли они любимого человека, либо же… создали чудовище.
«Этот материал заговорил со мной мгновенно, преимущественно на эмоциональном уровне. Важнее всего для меня был показ отношений между этими мужем и женой», - говорит Пфистер, который имеет жену и троих детей. – «Затем это забава, рассуждение о технологиях и тот факт, что это сейчас очень соответствует духу времени – переиспользование переиспользованного мира. Это то, что происходит сегодня. Также тема этики технологической революции. Я на самом деле не ожидал, что буду делать крупнобюджетный научно-фантастический фильм в качестве моего первого фильма. Но я подумал, что это замечательно».
Он сделал 8 черновиков сценария сам, исследуя тему и историю. Кубрик однажды сказал, что сверхъестественные истории утешительны для зрителей, потому что они затрагивают тему жизни после смерти. В этом фильме заключена довольно специфическая идея жизни после смерти: не Бог, но машина. Фильм исследует тему того, может ли наука помочь нам жить вечно. «Это по-настоящему интересная тема для меня», - говорит Пфистер. – «Это поднимает давний вопрос, возникший в «Космической Одиссее 2001» и еще раньше: о том, способна ли машина захватывать и воспроизводить чувства и эмоции. А если нет, то зачем так много времени зависать с машинами, если это просто стопка данных и файлов? Но мы все хотим надеяться на это, и, вероятно, точно так же люди хотят знать, что существует Бог, нуждаются в духовном. Я думаю, что наша надежда на технологии заключается в том, что они смогут восполнить то, что у нас отнимают».
Эта история неудивительна для человека, воспитанного на фильмах Кубрика и научно-фантастических чудесах Майкла Крайтона. Пфистер вспоминает: «Вы знаете, «Штамм Андромеда», даже «Западный мир». Ребенком я смотрел сдвоенный сеанс «Зеленого Сойлента» (не Крайтон, но близко) и «Западного мира». В этих фильмах есть что-то по-настоящему забавное. Они были пугающими. Они были смешными. Они были причудливыми. И был определенный уровень свободы у их режиссеров. Все это было в моей голове во время создания этого фильма. А также более интеллектуальные вещи, в духе «Космической Одиссеи 2011». Я хотел сделать коммерческий фильм, но чтобы это был фильм для думающих людей. Я думаю, мы достигли баланса в этом».
Это заявление сказано с уверенностью, но у Пфистера нет высокомерия, присущего некоторым режиссерам, только сам собой разумеющийся подход и чувство уверенность в себе, которые пришли из имеющегося опыта. «Ты не можешь быть абсолютно уверенным ни в чем, потому что всегда есть шансы, что все провалится», - говорит он о процессе создания фильма. – «Ты никогда не знаешь, что может разочаровать тебя: у тебя меньше времени на то, чтобы сделать фильм, чем ты ожидал; у тебя не тот актер, которого ты хотел… Мне повезло с Джонни, потому что я искал других актеров и даже не рассматривал Джонни для этой роли, потому что я думал, что он слишком большая звезда. А его агент сказала: «Как насчет Джонни?» Я сказал: «Конечно. Я бы выбрал Джонни за нью-йоркскую минуту, если он согласиться сыграть эту роль». И она сказала: «Хорошо, я могу организовать его пробы». Это и было началом всего…»
Затем последовало множество встреч, разработка темы, обсуждение персонажа, попытки убедиться в том, что их приятный опыт вместе с МакКартни не был чистой случайностью. Но настолько же значимым, как все эти встречи, которые привели к  тому, что Депп подписался на проект, а проект получил зеленую дорогу, рискованным и  отчаянным поступком для Пфистера был момент, когда он сказал Кристоферу Нолану, с которым работал в качестве оператора 10 лет, что он собирается делать собственные фильмы. Нолан знал, что его оператор снимает рекламу, но не знал, что в его планах снимать полнометражные фильмы. «Я знал, что тот момент, когда я скажу ему, что заинтересован снимать фильмы, будет нашим концом», - говорит Пфистер. – «Я знал, что пути обратно после этого не будет. Только не с Крисом».
Пфистер не посвящает в детали того разговора с Ноланом. «Я на самом деле не хочу рассказывать об этом аспекте. Но да, я сказал ему, что собираюсь делать сценарий, над которым я работал». Это не было плохим расставанием. Нолан и его регулярный продюсер Эмма Томас взошли на борт «Трансцендентности» как исполнительные продюсеры.
То ли из-за той беседы, то ли из-за совета держать дистанцию между ними и режиссером, Пфистер отказывается рассказывать слишком много. «Знаешь… Крис является… Нет, я не буду говорить о наших отношениях, но он потрясающий режиссер и друг. Он продолжает поддерживать меня в том, что я теперь делаю. Это дружба, которая все вынесла».
Он использует советы своего друга тоже, разумеется – если не в качестве телефонных звонков, то полученные за годы совместного опыта. «Ты берешь понемногу от всех людей, с которыми работал. И ты думаешь: «Что ж, мне по-настоящему нравится, как подобное делает Крис Нолан». Но также мне по-настоящему нравится, как Бенетт Миллер (режиссер фильма «Человек, который изменил все», который снимал Пфистер) делает подобное. И в итоге ты делаешь что-то свое на основе».
А теперь мир наблюдает. Или кто-то надеется, что мир наблюдает. Из-за показанного масштабно мира высоких технологий «Трансцендентность» неизбежно вызовет сравнения с «Началом». Пфистер взялся за попытку преодолеть очень высокую планку. Но его это не беспокоит. «Я не боюсь провала. И вы можете приводить эту мою цитату везде, если фильм провалится! Если он будет успешен, то это будет здорово! Но если нет, все равно я сделал его так, как мне было нужно».
Он насладился процессом, будучи капитаном собственного корабля. «Ты дурак как художник, если не слушаешь советы людей, которых ты нанял, чтобы быть вокруг тебя. Обычно ты принимаешь решения, режиссер. Но если ты нанял великих оператора, руководителя спецэффектами и актера и диктуешь им, что им делать, то ты дурак».
Помимо эффектов, еще одна причина, по которой он сейчас в  Лондоне, это работа с композитором Майклом Данной над саундтреком. МакКартни не в городе, но выбор студии очевиден – «Эбби Роуд». Для того, кто снимал «Начало», это место тотема. «Это просто сбывшаяся мечта», - говорит Пфистер.

перевод  - Helga
текст  принадлежит ресурсам burtonland.ru и johnnytim.com , при использовании необходимо указывать источник

От Китая

Да что ж такое!?!?

Судя по имеющимся видео, Китай дезориентирован и огорчен: обещал приехать с молодой невестой и не приехал, теперь говорить вот не о чем. Кого вообще волнует тот фильм с мозгами в компьютере!

Расшифровка интервью

- Почему ты выбрал эту роль пугающего ученого? Она отличается от твоих предыдущих ролей.
ДД: Да. Эта роль отличается от большинства моих ролей, именно поэтому я выбрал ее. Я увидел потенциал в этом персонаже, окторе Уилле Кастре. Я полагаю, мне понравилась идея того,  над чем он работает, идея искусственного разума. На этом уровне, ты знаешь, когда ты уже можешь загрузить сознание в компьютер.

-Тебя беспокоит, сколько соберет фильм?
ДД: С любым фильмом меня это не интересует. Кассы - я никогда не обращаю никакого внимания на это, я на самом деле ничего об этом не знаю. Я думаю, лучше не иметь никаких ожданий.

- Есть ли шанс на твое очередное сотрудничество с Тимом Бертоном?
Д: Я уверен, что однажды Тим и я снова соединимся, конечно. Он всегда был и есть один из моих лучших друзей в этом мире. Я - крестный отец его детей. Я определенно сделаю с ним вместе еще кое-что.

- Что ты думаешь о фильмах про супергероев?
ДД: Я думаю, что то, что Дауни сделал в "Железном человеке", - это блестяще. Он делает очень масштабные экшен-фильмы с замечательным юмором. Роберт - такой смешной парень. Я считаю, что если эти фильмы являются развлекающими для людей,то почему нет, я ничего не отрицаю. Я не думаю, что это для меня. Но я их не отрицаю. Я думаю, это хороший побег от собственного разума - пойти и посмотреть подобный фильм, большой экшен-фильм. Это может быть забавно.