Дэнни Эльфман, гений-аутсайдер

Его саундтреки звучат во многих известнейших, и даже культовых фильмах современности. Он - любимый композитор “великого и ужасного” Тима Бартона. Он - самый любимый композитор для зрителей и самый ненавистный - для критиков.

Дэнни Эльфман - доморощенный гений, родился в 1953 году в Калифорнии. Работал во Франции, в театральной студии, в 80-м году вновь вернулся в США. Тогда же вышел его первый фильм (в нем он убедительно сыграл Сатану) - “Запретная зона”. Дэнни понемногу писал саундтреки, но кто знает, как бы сложилась его кинематографическая судьба, если бы в 1985 году Тим Бартон, самобытный зловещий гений, режиссер, готический арт-хаус которого неизменно становится кассовым, не услышал музыкальную группу со странным названием “Мистические рыцари Оинго-Боинго”. Эту группу в 70-х годах Дэнни Эльфман создал в тандеме со своим братом Ричардом, определив для нее направление как “рок и электроника”. Тим Бартон пригласил Эльфмана написать музыку к его фильму “Большое приключение Пи-Ви”. Так и сложился самый плодотворный и неординарный творческий союз Голливуда Бартон-Эльфман: Дэнни Эльфман написал музыку ко всем фильмам Тима бартона, исключая “Эд Вуд” и “Суинни Тодд, демон-парикмахер с Флит-стрит”.

В списке саундтреков Дэнни Эльфмана нет почти ни одного неизвестного фильма - все, как на подбор, успешные и громкие работы, и музыка Эльфмана уже сейчас стала легендарной - взять хотя бы знаменитые саундтреки к фильмам “Миссия невыполнима” или “Бэтмен”. Но несмотря на это, в арсенале Дэнни нет ни одной награды Киноакадемии. “Знаете, даже если они придумают категорию “Лучший саундтрек Дэнни Эльфмана”, они все равно найдут причину, чтобы не номинировать меня. В Академии достаточно людей, которые действительно меня ненавидят. Композиторы завистливы и коварны особенно по отношению к тому, у кого нет музыкального образования. Этот вопрос: “Кто такой этот парень, он ведь пришел из рок группы?”…” - говорит Дэнни Эльфман. Но сказать, что это слишком его расстраивает, невозможно, ведь, по его словам, он ненавидит писать музыку к кассовым фильмам. “Я вообще не чувствую себя частью какой-то огромной индустрии“. Возможно, только в отношении Бартона Дэнни делает исключение: “Мы понимаем друг друга без слов. Он позволяет мне все делать так, как хочу я“. “Сочинение музыки для фильмов подобно проникновению в умы героев фильма, это способность уловить их внутреннюю мелодию, открыть и намекнуть на скрытые эмоции“.

Несмотря на свою известность, Эльфман может позволить себе такие экстравагантные выходки, как написание саундтрека за 1 доллар (для школьного друга). Эльфману, по его заявлению, не нужно признание коллег по цеху, в чью светскую тусовку он так и не влился: “Вы никогда не заставите меня надеть смокинг. Только когда я умру и у меня не будет выбора“.

Кстати, Дэнни Эльфман не только пишет музыку, но иногда играет маленькие роли и много поет. Например, множество песен он исполнил в мультфильме “Кошмар перед Рождеством” - партии Джека, а также сочинил и спел песню для недавнего релиза - “Особо опасен” Тимура Бекмамбетова - на русском (!) языке.
Взято с http://blogkino.ru/

спасибо Артему Торосяну из сообщества Дэнни Элфмана.

Совсем еще молодой Денни

http://upcomingfilmscores.blogspot.com/ … ation.html

10 января Денни  объявил, что приступил к работе над саундтреком к «Терминатору: Да придет спаситель».

— Буквально вчера и приступил. В принципе, обязательного условия использования музыкальной темы Брэда Фидела передо мной не стоит, но я как думаю — если она подойдет картине и будет соответствовать настроению, я ее задействую. А если нет, то нет. Я же правда понятия не имею, чего ожидать от очередной работы: я просто берусь за проект и получаю удовольствие.

(за новость спасибо Артему Торосяну  )

Транскрипт интервью Дэнни Эльфмана португальскому изданию журнала "Premiere".

Oригинал
Перевод (с сокращениями): gHope
Автор: Nuno Markl

Nuno Markl: NM
Danny Elfman: DE

Привет всем фанам Дэнни Эльфмана. Меня зовут Nuno Markl, я критик и репортер португальского издания журнала "Premiere", и это полная версия интервью от 4 марта 2000 года, которое я брал у Дэнни на португальском кинофестивале, Fantasporto. Дэнни был специальным гостем этого фестиваля и он охотно согласился дать это интервью. Я был поражен: он удивительно приятный в общении человек, что я даже почти забыл, что именно он сотворил одни из самых прекрасных саундтреков к фильмам за последние 15 лет. Надеюсь, вам понравится это интервью.

NM: В предисловии к Gramophone Film Music Guide, вы сказали: "Бог благословил тех идиотов, которые пишут музыку для фильмов и заставляют факел продолжать гореть". Разве вы не думаете, что люди стали уделять большее внимание к саундтрекам, или это происходит лишь тогда, когда в песнях к фильму поет, например, Селин Дион?

DE: Нет, на эту музыку действительно обращают внимание только такие же ненормальные, которые ее и пишут. Зрители становятся все менее восприимчивы к музыке из фильмов, потому что все меньше оркестровой музыки. И с каждым годом все больше "внушенных кем-то" композиций. "Внушенные кем-то" - это песни, которые существуют в фильмах лишь по прихоти администраторов или студии.

NM: Я недавно заметил, что в таких фильмах, как "Good Will Hunting" или "Anywhere but here" в списке официального саундтрека присутствует только одна ваша композиция или музыкальная тема. Что вы чувствуете по этому поводу? Вы никак не контролируете это?

DE: О, нет, никакого контроля. Это рынок, понимаете? Это никак не связано с фильмом, это связано лишь с продажей саундтреков. Люди просто пытаются заработать деньги. Я не виню их за то, что они не включили мои композиции в официальный саундтрек. Это обидно по отношению к фильму, потому что все большее и большее число саудтреков не отражают фильм. Я не понимаю цели выпуска таких саундтреков, никто не будет доволен: люди которые посмотрели фильм и купили саундтрек уж точно не будут довольны. Тогда для кого это? Я не знаю.

NM: Широко известно, что сочинение музыки для фильма - достаточно стрессовая работа, и предполагает большую часть времени работу в одиночестве. Так почему вы продолжаете этим заниматься?

DE: Вообще-то мне нет никакого дела до того, что думают про эту профессию другие люди. Я не чувствую себя частью какой-то огромной индустрии, я не пишу музыку, чтобы заслужить уважение моих коллег.

NM: Ваш ответ очень похож на ответы Тима Бертона на те же вопросы.

DE: Странно, конечно, но в этом что-то есть. Просто это то, с чем я иду по жизни. Я знаю, что есть люди, которым действительно нравится то, что я делаю, но я никогда не задумываюсь о реакции моих коллег на мою музыку. В этом слишком много политики и зависти.

NM: Джонни Депп говорил о том, что дружба с Тимом Бертоном очень специфична и что порой даже не надо говорить до конца предложения, чтобы понять друг друга. Вы чувствуете тоже самое?

DE: Да, по большей части это не вербальный уровень общения. Скорее общение с помощью жестов.

NM: Расскажите мне что-нибудь о музыке к фильмам "Сонная лощина" и "Anywhere but here", которые вы представляете здесь, на кинофестивале в Португалии.

DE: Про "Anywhere but here" я даже не хочу говорить, это ужасно. Во всех сценах, где моя музыка по-настоящему работала, они ее вырезали и поставили какие-то песни, поэтому я очень разочарован. В этом фильме слишком много песен, они везде, тут и там, и никакого порядка. Все решалось в последний момент.

NM: Как вы думаете, чья это была ошибка?

DE: Я не знаю. Конечно, студия получила деньги от тех звукозаписывающих компаний, чьи песни звучали. Так что в любом случае слишком велико давление. У меня есть примета: если студия получила очень много денег от лейблов за песни, я обычно отказываюсь писать музыку для таких фильмов. Но, если бы я был на их месте, я сделал бы тоже самое. С этим фильмом это была моя ошибка, моя интуиция говорила, что надо держаться подальше, но я , увы, поддался уговорам режиссера.

NM: Я хотел спросить, были ли случаи, когда вы отказывались писать музыку для фильма и почему, но теперь понимаю, что фильм "Anywhere but here" -- прекрасный пример.

DE: Конечно от достаточно многих фильмов я отказался. Но когда начинаешь, ты надеешься, что попал на хороший фильм. И конечно есть фильмы, о которых я сожалею, о которых говорю: "Если бы я знал тогда, что он будет плохим". Актеры чувствуют себя точно также. Это игра в кости. Они читают сценарий, разговаривают с режиссером… Никто и никогда не задумывает снять плохой фильм. Но в конце концов говоришь себе: "Боже мой, о чем я думал? Что я наделал?" Хотя бывает и совсем наоборот: иногда ты соглашаешься на фильм, который вовсе не выглядит интересным сначала. Но потом оказывается, что участвовал в создании по-настоящему хорошего фильма и рад этому. Так что есть фильмы, для которых я сочинял музыку и сожалею об этом, точно также, как есть фильмы, для которых я не писал музыку и тоже сожалею об этом.

NM: Планируете ли вы написать еще рок альбомы?

DE: Трудно сказать. Сейчас слишком много работы. И пока это не на первом месте по важности. Я хочу написать сольный альбом, но будет ли это рок-н-ролл… Я не знаю. Я хочу сделать что-нибудь странное. Экспериментировать. Что-нибудь взрывное.

NM: Вы все еще планируете режиссировать такие мюзиклы, как "Jimmy Calicut" и "Little Demons"?

DE: Все что угодно может случиться в любой момент. Так что я пока не знаю.

NM: Как вы относитесь к тому, что ваши пробные песни к этим проектам можно с легкостью найти в сети?

DE: Мы ничего не можем с этим поделать. Я не слишком этим расстроен. На самом деле мне абсолютно все равно. Это не наносит удара по продажам, потому что нет продаж. Так что, какая разница! (смеется) Почему я должен быть расстроен?

NM: Вы поддерживаете связь со своими фанами в сети?

DE: Нет, мне кажется, что если я начну этим заниматься, то с головой уйду в это. Это было бы похоже на мои первые годы сочинения музыки для фильмов, всю свою энергию я тратил на то, чтобы защититься от нападок. Так в один прекрасный момент я просто плюнул на все это. Пускай люди говорят неправду, пускай лгут, главное, чтобы это не задевало тебя. Тоже самое и с веб-сайтами, пока я не "внутри" этого, меня не может затронуть все то, что пишут на них. Потому что если я опять начну защищать себя, бороться с ложью, мне просто не хватит времени. Это пустая трата времени. Все, что им нужно -- это реакция. Ничего больше. Поэтому если они говорят, что я украл всю музыку у композитора-раба, который прикован цепями в моем подвале, пусть так! В ответ я скажу: "Да, у меня в подвале десятки рабов ". Почему я должен защищать себя, выслушивать эти абсурдные обвинения?

NM: Вы работаете над балетной версией музыки из "Эдвард - руки-ножницы"?

DE: Пока нет. Это пока только разговоры. Я очень надеюсь, что все эти задумки воплотятся в жизнь. Matthew Bourne просто удивительный человек.

NM: Вы очень убедительно сыграли Сатану в "Forbidden Zone", планируете сыграть еще где-нибудь?

DE: Ни за что. Я сыграл маленькую роль пару недель назад в фильме Sam Raimi "The Gift". Это было ужасно. Я играл и втайне надеялся, что они вырежут эту сцену.

NM: Какую музыку вы слушаете? Последний компакт, который вы купили? Саундтрек или…

DE: Нет, я не покупаю много саундтреков. Последняя пластинка, которую я купил?…(думает) Знаете, я не часто покупаю компакты. Один раз в три или четыре месяца.

NM: Если бы вы выбирали саундтрек вашей жизни, чтобы вы выбрали?

DE: Я разрываюсь между саундтреками Nino Rota к "Fellini Casanova" и "The Godfather", и Ennio Morricone "Once Upon a Time in America". Так что, если бы я отправлялся на пустынный остров, выбрал бы что-нибудь из этих трех.

Взято с http://www.edwsh.narod.ru

Огромное спасибо Артему Торосяну

Почла только что интервью Тимура Бекмамбетова по поводу фильма "Особо опасен". Там меня заинтересовали два абзаца. В одном он говорит о Денни, в другом о Тиме.
Вот о Денни:

Бекмамбетов: Я думаю, в России у него будет огромный успех. Людям он понравится, потому что мы сняли специальную российскую версию фильма. Студия поддержала мое решение сделать это, потому что я думаю, это хорошая идея, и одно из уникальных достижений проекта. В Голливуде работает много иностранных режиссеров, и они делают свои национальные версии, потому что таким образом голливудская продукция адаптируется к культуре других стран. Может быть, даже американским зрителям было бы интересно увидеть русскую версию фильма, потому что она отличается саундтреком. Дэнни Элфман написал песню для фильма, и, раз выяснилось, что он говорит по-русски, он спел ее на русском языке.
То что Денни владеет русским языком, который американцу выучить очень сложно, наводит на мысль, что бездна этот композитор и конца ему нет.

И вот скромно так, как между прочим, о работе с Тимом:

SHH!: Я слышал, вы работаете над мультфильмом вместе с Тимом Бартоном, Вам помогает ваша команда из России, занимающаяся компьютерной графикой?

Бекмамбетов: Нет, здесь она не может участвовать.Мы с Тимом Бартоном и Джимом Ламли выступаем как креативные продюсеры. Мультфильм выйдет в ближайшее время или в будущем году. Я думаю, он удивит публику, потому что это первая 3Д-анимация в жанре мрачной мелодрамы.

все интервью можно прочесть здесь:

http://www.rb.ru/inform/84307.html

У Дэнни  действительно предки по линии матери выходцы из России. Мать Ричарда и Дэнни, Блоссом Элфман, урожденная Бернштейн. Ее отец, и дед Дэнни и Ричарда - Ге́рман Бернште́йн был  писателем, переводчиком и дипломатом. Он родился в еврейской семье в приграничном уездном городе Владиславов на устье реки Ширвинты Сувалкской губернии

В 1893 г. эмигрировал в Америку и поселился в Чикаго. В 1901 женился на Софи Фридман. Занимался журналистской и переводческой деятельностью, переводя с русского на английский.
Сотрудничал в газетах и журналах New York Evening Post, The Nation, The Independent и Ainslee's Magazine. Как специальный корреспондент New York Times, Бернштейн ездил в Европу в 1908, 1909, 1911 и 1912 годах. В 1913—1916 издавал газету на идише «Дер Тог» (день).

В 1917-1919 освещал события гражданской войны в России. В 1919 освещал работу Парижской мирной конференции.
В 1924-1926 годах издавал The Jewish Tribune. Поддерживал Герберта Гувера на президентских выборах 1928 года. В 1930 году Гувер назначил Бернштейна американским посланником в Албанию. На этом посту он оставался до 1933 года. Умер в 1935 в Шеффилде, штат Массачусетс.

Внуки Германа Бернштейна: Дэн Эльфман и Ричард Эльфман.

вот ссылка:

http://ru.wikipedia.org/wiki/Бернштейн,_Герман

Отредактировано Hohlya (2009-01-20 17:21:46)

О фильме "Большое приключение Пи Ви"

Первый полнометражный фильм Бартона – «Большое Приключение Пи-Ви» – положил начало долгому и плодотворному сотрудничеству Тима с композитором Дэнни Элфманом, одним из основателей группы Oingo Boingo. Музыка Элфмана в этом фильме очень четко уловила основную изюминку главного героя Пи-Ви Германа, но еще и помимо этого привнесла в проект еще больше своеобразного шарма. В дополнительных материалах к выпущенному дивиди Тим Бёртон комментирует это так: «Все дело в том, что у нас были проблемы с бюджетом, так что нам пришлось работать с тем, что есть… и сделать из этого лучшее; музыкальное оформление Дэнни сыграло не последнюю роль в это процессе». «Большое Приключение Пи-Ви» - было дебютом Дэнни Элфмана в качестве композитора в кино, но он великолепно справился со своей задачей, несмотря на слабый бюджет и прочие трудности, можно смело сказать, что Элфман своей музыкой в каком-то смысле вытянул этот фильм. Необычная атмосфера фильма помогла Дэнни развернуться на полную катушку, испробовав все возможные подходы и направления в музыкальном оформлении. Бытует мнение, что Большое Приключение Пи-Ви является полным коммерческим и творческим провалом, но это ни в коей мере не относится к музыке Дэнни, она вне конкуренции. С этого момента и завязалось то долголетнее сотрудничество Дэнни и Тима, одно из самых удачные соединений режиссер-композитор со времен Стивена Спилберга и Джона Уильямса.

большое спасибо Артемию Торосяну

Отредактировано Hohlya (2009-01-22 16:50:44)

Денни с Бриджит и Мали

Денни с Лолой и Мали

Денни с мамой Блоссом Элфман на премьере "Чарли и Шокладная Фабрика" в ЛА

ага, прелесть что за женщина.

Это она и Ричард. Ричард обнимает жену Лоррен.

В настоящее время Ричард Элфман и его жена Лоррен Элфман живут в доме 1926 по  Голливуд Хиллз. Его сын Бодни с женой и сыном живет по соседству, так же как и младший сын Луи. Луи является редактором официального сайта Ричарда: http://www.buzzine.com/author/relfman/

Лоррен Элфман получила степень в области истории исследований Америки. Написала учебник грамматики. Она фотограф. Живет с Ричардом в Голливуде. В доме две очаровательные собаки.

Луи, младший сын Ричарда.

Бодни, старший сын и его жена Дженна

Бодни

Джена

Бодни Элфман, племянник Денни, сын Ричарда и Мари Элен Элфман, родился 19 июля 1969 года. В Калифорнии, в Лос Анджелосе.
Он популярный актер телевидения и кино. Первый свой опыт в кинематографе он получил в фильме «Угнать за 60 секунд» с Николасом Кейджем, где он сыграл маленькую роль.
Хотя Бодни принадлежит семье, тесно связанной с кинематографом, его продвижение по карьерной лестнице не было гладким и стремительным.
Бодни изучал актерское мастерство в Театре Беверли Хилз. Играя эпизодические роли в кино и на телевидении, он пытался закрепиться, как киноактер. В начале карьеры ему приходилось много работать дублером. В 1994 году он работал в фильме своего отца, Ричарда, комедии ужасов «Севшие головы».
Бодни появлялся в многочисленных телевизионных передачах и коммерческих рекламах. На одном из просмотров для рекламного ролика, (1991 год) который снимался для  a Sprite commercial, он познакомился со своей будущей женой Дженной. (Jennifer Mary Butala).
В феврале 1995 года Бодни женится на Jennifer Mary Butala.
В 2000 году пара купила участок земли (460 кв.м) неподалеку от дома Мадонны, где они проживают и по сей день.
23 июля 2007 года у них родился сын, Story Elias.
Родители Бодни придерживаются саентологии. Дженифер была воспитана в католической вере. Когда они решили вступить в брак, Бодни познакомил невесту с учением Хаббарда. Дженни увлеклась и тоже стала саентологом. Она считает, что с помощью саентологии поддерживает свой брак с Бодни. 
Карьера Бодни пошла вверх в 2000 году, когда он сыграл роль в драме «Свобода» и роль Казановы в широкоформатном фиьме Keeping the Faith.
Всего Бодни учавствовал в 61 широкоформатном и телевизионном фильме.

Джена Мари Бутала родилась 30 сентября 1971 года в ЛА в семье летчика, командира корабля и домохозяйки. Она посещала Художественную Школу ЛА по классу танца и начала свою карьеру как балерина. Затем последовал ряд ролей  в сериалах. Джена много снималась в рекламе и телевизионных фильмах.
Сейчас занята воспитанием сынишки.

Джена и единственный племянник Денни

Да, конечно, спасибо, что поправила

Денни с красивым "оскарным" значком.

Как однажды заметил Денни, что если бы придумали номинацию - лучший трек Денни Элфмана, то я бы не получил Оскара и за нее.
Этот парень из рок группы. Кто он такой?

Я бы не стала так говорить. Посмотри на этот мир. и потом послушай его музыку. сравнение явно не в пользу Бога.