Девочка хотела повторить уже звучавший вопрос, но ничего не добилась, кроме "Точно!"
Тим не хочет давать интервьюерам то, что нужно вытащить клещами. Их отношения с Джонни теперь вышли на священный уровень, и говорить о Джонни на уровне компромиссов для Тима, как я понимаю, уже невозможно. Да и как это возможно? Они уже сказали об их отношениях столько в этом году, что принимать такие вопросы можно только с досадой. Но даже если сейчас все еще на уровне последних ударов головой в стену, всем нам понятно, что они в последней стадии разрушения мифа. Сделано уже почти все. Только последний шаг остался.

Этот ответ Тима о мифическом городе Бербанке уже расшифрован у нас, но перед ним приятные моменты. Итальянская девушка говорит, что фильмы Тима сделали с ней то же, что Виктор со Спарке. Тим горячо благодарит. Затем она извиняется за свой английский, на что Тим отвечает: "Я извиняюсь за свой тоже!"

Обратите внимание: у Спарки морщины вокруг глаз. У собак не бывает морщин. У бертоновских персонажей обычно вокруг глаз темное. Но у Спарки - сеточка морщин. Такая же, как сейчас у Джонни.

Да, эти два интервью Мартина - бесценны в сложившейся ситуации. Хочу процитировать снова:

"Казалось, что нисколько времени не прошло. С ним мне было очень комфортно, и ему было очень комфортно со мной. Он хотел сделать «Эдварда Руки-ноницы» полнометражной анимацией изначально, но не мог. Как хорошо, что Джонни сделал это чудесно. Замечательно, что они сделали это, потому что потом они продолжили работать вместе много раз. Это мой третий раз с Тимом, и я нашел это креативным и веселым. Что может быть лучше? Однажды мы скайпились, и он присутствовал. Я был в ЛА, он был в Лондоне, я я должен был сделать маленькие пробы, я сделал три раза, и он сказал: «Это оно!»

«То же и с Джонни Деппом для меня – я могу их не видеть парочку лет, а потом встречаюсь и словно и не прошло того времени. Тим - милый друг, но в нем есть некоторый процент от отшельника, и во мне тоже, я полагаю. Люди, которые постоянно работают с людьми, окружены большим количеством людей, важно время в стороне – просто чтобы перезарядить себя и подумать мысли заново».

Как бы то ни было, и насколько бы ни был или был осведомлен Мартин о том, как сильно его слова сейчас помогают паре, -  они вышли, они напечатаны, они есть, мы их видим. Это самое главное. Люди прочтут,люди задумаются. То, насколько само собой разумеющимся подает это Мартин, на мой взгляд, должно сработать для обычных людей.

Интервью с Иэном  Маккинноном и Питом  Сандерсом, которые создавали кукол для «Франкенвини».

Иэн  Маккиннон о ранних макетах

«Наша роль в «Франкенвини» заключалась в оказании помощи Тима Бертону  с построением его персонажей и, наконец, создание всех кукол для фильма. Процесс для нас начался еще в 2006 году. Тим говорил с нами тогда о персонажах Спарки и Викторе и о личной связи с этими персонажами. Это был, очевидно, очень особенный проект для него.
Наша работа заключается в том, чтобы превратить  эскизы Тима в экранных главных персонажей  фильма. После препродукции началось производство, это самое интересное. Мы работаем напрямую с Тимом. Он дает нам некоторые эскизы, и мы начинаем методично работать с небольшой группой скульпторов. Они делают макеты, которые выглядят,  как очень быстрые трехмерные эскизы. Мы не ищем изысканные детализации на данном этапе. Тим хотел работать непосредственно со скульпторами напрямую, без команды художников между ним и ими. Персонажи особенны для него, и он не хотел разбавлять процесс ничем. Это был органичный, совместный процесс. Он делает несколько эскизов, мы реагируем макетом из пластилина, и так всякий раз. На этой стадии процесса мы смотрим на пропорции тел относительно размера персонажей, смотрим, как они сидят вместе как группа, и не ищем детализации.
Мы хотим остаться верными энергии и непосредственности эскизов, поэтому мы работаем очень быстро и пытаемся подражать текстуре  Тима в его минималистичном искусстве. Его линии переносятся в пластилин и дают персонажам больше текстуры.
Одним из самых больших ориентиров для фильма являются классические фильмы про монстров. Это помогло нам с развитии актеров. Эльза и Эдгар и Ржикруцки -  все прошли через этот процесс с Тимом. Если Тим не мог сам приехать в Манчестер в мастерскую,  мы клали макеты из пластилина  в багажник автомобиля и ехали в Лондон, и Тим брал лист бумаги и начинал делать чертежи, где внести коррективы. Он действительно привязан к деталям, и мы вносили  исправления, снова и снова, по его эскизам.
Тим чувствовал, что персонажи имели реальную мягкость, и он хотел, чтобы это было заметно в куклах. Он не хотел, чтобы они выглядели, как будто они в фильме с компьютерной анимацией. Тим любит качество ручной работы с куклами, поэтому мы использовали эту  текстуру в тонах кожи и в костюмах.
Еще в самом начале Тим был твердо уверен, что этот фильм должен быть сделан  только в черно-белом. Таким образом, даже на макеты из пластилина мы наносили маленькие черно-белые краски, что помогало визуализировать их и понять, как они собираются выглядеть многим позже. Тиму понравилась идея того, чтобы, как только ты приходил на съемочную площадку, ты попадал в черно-белый мир кино. Введение цвета произошло лишь чуть-чуть в работе над волосами персонажей. Мы не смогли найти натуральные или синтетические волосы в оттенках серого, так что мы в конечном итоге добавили некоторые коричневые оттенки так, чтобы они лучше читались  на экране.
Мы никак не ожидали некоторые проблемы работы в черно-белом, даже после тщательного тестирования материалов на ранней стадии. Мы обнаружили, что в условиях высокой освещенности  некоторые из волос, такие, как у Виктора, будут  выглядеть на дискотеке  с шаром с блестками. Мы уже завершили четырнадцать париков, а команда людей создавали волосы вручную в течение нескольких месяцев. Это было особенно плохой день. Плохой день волос.
Работа в черно-белом отличается от работы с цветным, поэтому мы ввели больше текстур и моделей в костюмах. Мы делали это, заимствуя все с рисунков Тима, воссоздавая их трафаретной печатью или ручной работой. Мы хотели  быть уверенными, что весь мир был создан самим  Тимом.
Вы не можете просто пойти и купить пуговицы такого размера, поэтому все мелкие детали, от пуговиц  до пряжки и очков, должны были быть разработаны вручную. Так Тим все это нарисовал, и в конечном итоге мы получили утвержденные  элементы».

Пит Сандерс о шарнирах кукол

«Как только мы получаем готовый макет,  мы должны сделать его в нейтральной позе персонажа, с которого  мы можем сделать слепки. Мы в конечном итоге получаем формы  тела и отдельные формы для головы персонажей, иногда мы разбиваем это на еще больше разделов  - формы для рук и для ног. И как только у вас есть такие формы, вы имеете дело с пустотой, внутри которой вы должны начать восстановление куклы. Мы проектируем арматуру, которая будет соответствовать внутренней конструкции. Эта арматура изготовлена из стали, иногда она имеет элементы из алюминия или стекловолокна, и ее основной целью является то, чтобы куклу можно было двигать как угодно. В конечном счете,  мы получаем персонажа, который может стоять в любом положении.
Мы помещаем арматуру внутрь формы персонажа  из латексной пены, и в конечном счете мы имеет нечто вроде обнаженной версии персонажа. Иногда они из кремния, иногда из латексной пены. И теперь персонаж уходит от нас в отдел костюмов.
Всегда есть риск того, что костюмы будут выглядеть как одежки кукол, поэтому мы добавляем  морщины и складки, чтобы они не выглядели так, словно их только что достали из подарочной коробки. В конечном итоге мы получаем утвержденную подвижную одетую версию.
Изначально куклы буквально передавали то, что Тим нарисовал изначально, но мы обнаружили, что пришлось пойти на некоторые уступки для того, чтобы кукла  работала практично. Было очень трудно сделать такую крохотную ладошку и поместить в нее шарниры. Но все время мы старались сохранить суть рисунков Тима».

Иэн  Маккиннон  о решении полной артикуляции кукол вручную, в отличии от работы с заменой голов в стиле «Корэлайн» и «Паранорман».

«99 процентов персонажей с шарнирными лицами. Это метод мы использовали на «Трупе невесты». Единственный персонаж, которого мы делали с заменой голов, был Мистер Ржикруцки. Тиму было очень важно, чтобы у него был тот преувеличенный акцент. Артикулированное лицо означало, что аниматоры будут самостоятельно артикулировать персонажей целый день, вместо работы с набором голов. Это дает им экстра возможности в создании собственной актерской игры персонажей».

я же писала это тоже на БЛ )))ты,видимо не заметила)))
Я тоже ясно вижу, что бровей не бывает у собак и потому Спарки так напоминает человека.

-Тим Буртон! Я даже встану!
*Тим смеется и тоже привстает*
- Приятно видеть тебя снова! Твой новый фильм, эта идея началась в 1984 году!
Тим: Очень давно! Это был один из первых короткометражных фильмов, что я сделал, и это было приятно, потому что, будучи аниматором, я смог сделать фильм с живой актерской игрой, что было по-настоящему весело. Но на протяжении всех лет я возвращался к оригинальным рисункам и захотел сделать это в покадровой анимации как полностью новый проект.
- Короткометражка была черно-белая, теперь спустя столько лет снова черно-белое в три-дэ. Почему так?
Тим: Это важно для истории  быть в черно-белом, потому что это также оммаж хоррор-фильмам. Я чувствовал, что это верный способ, чтобы показать это. Я был очень взволнован идеей сделать покадровую черно-белую анимацию в три-дэ, потому что это может показать текстуру, которая есть в этом, это было очень волнующе для меня.
-Это покадровая анимация, так что ты должен был сделать все фигурки!
Тим: Каждая фигурка… *показывает пальцами* …ты знаешь, это старомодный процесс, и это куклы, и аниматор должен двигать куклу 24 раза для секунды. Так что это долгий процесс, но это красивый сделанный вручную процесс. Старомодный процесс, но красивый.
-Расскажи людям, о чем вообще «Франкенвини». Потому что он пугающий.
Тим: Нет! О чем ты! Это фильм Диснея, это история о мальчике и его собаке! Просто так уж получилось, что это история Франкенштейна.
- Ты сделал этот фильм в 80-ых и был уволен.
Тим: Ну… Да.
-Почему? Фильм вышел снова и на той же самой компании!
Тим: Посмотрим, что случится. Возможно, я снова буду уволен.
-Как ты думаешь, что родители и дети будут думать об этом фильме?
Тим: Это фентези. Но, опять же, люди забывают, что фильмы Диснея всю жизнь показывают смерть, я имею в виду, «Бемби» - умирает его мать, «Король-лев»… и все фольклорные сказки… Для меня это был самый безопасный способ показать смерть. Это очень нестрашный фильм, не знаю, как объяснить.
-Все персонажи - дети и питомцы – аллюзия на что-то.
Тим: Я думаю, что люди больше будут думать о другом. У меня было много питомцев, но это скорее о чувстве. Я вижу некоторых детей, у которых есть питомцы, но им на самом деле плевать на них. Так что это смесь разных людей – кому-то важны их питомцы, а кому-то нет.
-Ты любишь разных существ. У нас в Мексике много существ! Если ты в этой жизни или в следующей сделаешь фильм о Мексике, кого ты выберешь? У нас есть Чупакабо! *показывает* Ты знаешь Чупакабо?
Тим: Нет, не знаю. Классный!
-У нас есть Юрона *показывает*.
Тим: А-а-а, выглядит здорово.
-У нас есть Эль-Коко *достает кокос*.
Тим: О, Эль-Коко!
-Это как Бугимен, но он очень, очень опасный.
Тим: Да, да…
- Кого ты выберешь?
Тим: Я видел его…
- Он как Бугимен!
Тим: Я бы сделал фильм про них троих.
- Но кто круче?
*Тим показывает на кокос пальцем*
-Коко!
***
Сюжет, как журналист около отеля дарит Тиму подарок с символикой Мексики
Тим: Спасибо, мужик! Мы будем ходить по городу, подняв это!

На тему "как хотим, так говорим".
Оригинальный Виктор-Тим называет оригинального Спарки-Джонни "мой мальчик". Русские решили "мой малыш". Мексиканцы решили "мой друг"!