может быть, таким образом Тим переносит свойства кошек, которых не любит, на нее саму? Так же, как Спарки -Джонни, кошка у него может ассоциироваться с Лизой самой.

Как расстроен франкенмалыш...

-Удивительно, что Дисней делает черно-белый фильм, и даже замок Диснея в черно-белом!!!

Тим: «Было мило для нас, что они позволили нам сделать это. Потому что это выглядит хорошо в черно-белом. Замок Диснея выглядит хорошо как в цвете, так и в черно-белом».

- Кукольная анимация со времен «Кошмара» стала легче или сложнее?

Тим: «Некоторые технологии, некоторые цифровые камеры сделали это немножечко легче, но *берет Спарки* но в то же самое время это осталось таким же, как в начале времен.  Я имею в виду, что они до сих пор вынуждены двигать это *двигает ножку Спарки* 24 раза для одной секунды. Так что это не изменилось. Но именно поэтому мы любим это. Есть что-то такое красивое и старомодное в этой технике. Это тактильно. Это сложно для аниматоров, но так волнительно видеть, как это оживает, это именно как история Франкенштейна – оживить что-то неживое. Так что это подошло».

- Но это также и твоя история детства, о тебе и твоей собаки. Как звали твою собаку?

Тим: «Пепи».

- Пепи… Так ты хотел бы оживить Пепи?

Тим: «Ну, у меня было парочку собак… Но это фентезийный фильм, поэтому легко соотнести его с историей Франкенштейна. Это первые сильные эмоциональные отношения, что ты имеешь со своим первым питомцем. Пес, который был  у меня, он должен был не прожить долго. И все время был этот призрак нависающий, что он не будет с тобой долго. Внутри всего этого фентези в стиле «Франкенштейна».

- Окей. То есть ты поклонник «Франкенштейна?

Тим: «О, да! Я поклонник всех фильмов про монстров. Как ты можешь понять и из этого фильма».

-Какая твоя любимая кукла?

Тим: «Понимаешь… Это был проект, который было довольно легко делать, потому что все основано на моих воспоминаниях. Я пытался основать на них все – детей, которых я помнил из школы, определенных учителей, даже архитектуру и места. Я пытался соотнести это с реальными людьми, с реальными местами, потому что все это основано на воспоминаниях. Я не могу сказать, я люблю их всех».

- Что ты будешь делать следующим? Живую актерскую игру?  Кукольную анимацию?

Тим: *кривится* «Мне нравится этот. Всегда есть что-то правильное для проекта. Этот казалось правильным делать в покадровой анимации, в черно-белом, в три-дэ. Это было волнительно. Каждый проект отличается».

- Этот проект, это проект страсти?

Тим: «О, да. Как я уже сказал, он основан на большом количестве реальных вещей. Может так не показаться, но он основан на реальных вещах».
- Что больше всего тебе нравится в фильме?

Тим: «Много вещей. Все эти дети, и странность детей, и учитель -  как он говорит, эти речи, и родители, это чувство быть в школе… Мы пытались пережать все эти вещи, воспоминания и чувства, странность нахождения в классе, как дети ведут себя в классе… Все это – настоящие воспоминания».

-Последний вопрос. Легче ли режиссировать актеров, когда ты видишь их тела, или проще?

Тим: «У нас есть персонажи, которых мы можем видеть. Это как двустороннее движение, потому что это помогает аниматорам. Они пытаются сделать персонажей такими же, какими бы были актеры. Это дает им путеводитель. Очевидно и то, что когда ты работаешь с актерами… я работал с Мартином Шортом, с Кетрин, с Мартином Ландау, с Вайноной Райдер… так что это так особенно… Мартини Кетрин – они так хороши, они сделали по три персонажа, они могут быть сотней людей сразу. Было так волнительно видеть, как они делают по три разных персонажа. Я работал с этими людьми, и я думаю, что они все наслаждаются абстрактной природой работы над анимированным фильмом».

Цитаты команды фильма с премьеры в ЛА

На этом этапе карьеры у тебя есть четко узнаваемый стиль. Когда люди – поклонники, зрители, критики – слышат «Тим Бертон», то думают, что знают, чего ожидать. Что поклонники не знают о тебе или неверно воспринимают?

Тим: «Ну, для меня дело в том, что я никогда на самом деле не думаю об этом – потому что это такая странная вещь, чтобы думать об этом, поэтому я стараюсь никогда не думать о том, что люди… какой мой стиль или что я, предполагается, буду делать. Потому что я никогда не знаю, будет фильм успешным или провальным, ты просто пытаешься делать то, что тебе нравится, а потом надеяться, что кто-то соотнесет себя  с этим или не соотнесет.

- Частью восприятия тебя является мрачное… хотя твой яркий юмор всегда сияет. «Франкенвини» не исключение. Ты всегда хотел привнести немного светлого в свои фильмы?

Тим: «Нет, я думаю, так со всеми вещами. Но, ты знаешь, ты увидишь  это во всех старых фильмах Рея Харрихаузена, в этой красивой анимации, в этих эмоциях. Скорее дело в этом».

-Наиболее эмоциональный момент, когда Франкенвини наконец оживает. Как ты себя чувствуешь, когда теперь ты создал в крупном масштабе один из своих первых фильмов?

Тим: «Прошло много времени. Многие люди вложили усердную работу в это, приятно видеть, как оживает работа всех этих художников,  это самое важное».

- Ты всегда хотел, чтобы этот фильм был в покадровой анимации?

Тим: «Да, это и было самым волнительным для меня. Я люблю покадровую анимацию, и идею сделать это в черно-белом и в три-дэ, все эти элементы вместе создали совершенно другой проект для меня. Этот фильм важен для меня, мило было поработать с людьми, которых я люблю, но с которыми не работал давно. Это сделало все экстра особенным».

http://www.buzzinefilm.com/interviews/f … e-10022012

А ведь Тим прекрасно понимает, на чем сейчас держится трескающийся по швам традиционный имидж Деппа и его - на фото с прогулок с детьми суперредких и на мифе  о доме с туннелем. Именно поэтому он и попросил автора НЬЮ-ЙОРК ТАЙМС написать, что он не только в Рекхеме живет, но у него еще и нет никаких чашек с надписью "Лучшему отцу", а только странные причудливые вещи в стиле его творчества. Это важный ход с его стороны. Тим гениально умен. Он совершает свои ходы редко, но сверхмегаэкстраметко.

Спарки похож на маленького пухленького младенца, лет двух, который бегает голопопенький вокруг тебя, и которого так и хочется поймать и потискать.

Вот как этот мой пупсик (немецкий, 60-ых годов 20 века)

Отлично! Сжимаем кулаки за будущие циферки!

Из свежего интервью Мартина Ландау в Остине

- Тим и я говорили чуть раньше о ценности актерско-режиссерской динамики, в которое двое сотрудничают на многих проектах.

МЛ: Хороший режиссер создает игровую площадку. Если твоим актером позволено играть, получается такое, что ты не можешь предвидеть. С Тимом я знаю, чего он хочет. Когда мы начинали «Эдда Вуда», они через пять минут говорят: «Если Ландау не сделает хорошую работу, у нас не будет фильма…» Им нужно было поверить, что я Лугоши, иначе у них не будет фильма. Это была моя цель. Я хотел, чтобы венгерский акцент был правильным, а поведение было отличающимся.  Мой персонаж во «Франкенвини» - европеец. Когда я говорю европеец, я имею в виду, не русский, не немец, не венгр – европеец. Что-то сгенерированное. Поэтому я сам придумал акцент. Мне понравился персонаж. Я видел результат, и я думаю, он очень эксцентричен. Страстный персонаж. Кто-то, кто видит что-то в Викторе, и в общем является катализатором всего случившегося. Он учит Виктора поймать молнию и всему такому. Я видел его смешным, фанатиком и странным. Не будучи способным делать все это телом с анимацией, мне приходилось некоторым образом предвидеть вещи, и меня так порадовало, когда я увидел внешний облик персонажа. Его внешний вид – это я несколько лет назад плюс Винсент Прайс. А поведенчески он именно такой, каким бы я его играл.

- Готов поспорить, что когда аниматоры получили голос, они сказали: «Он дает нам именно такой голос, который мы представили для персонажа».

МЛ: Надеюсь, надеюсь. Тим попросил меня сделать это, потому что он видел это определенным образом и я видел это определенным образом, и, я думаю, это было одинаково.

- Вы двое обнаружили что-то новое в рабочей динамике? Например, потому что это была работа только в студии записи, а не на площадке.

МЛ:  Ну, казалось, что нисколько времени не прошло. С ним мне было очень комфортно, и ему было очень комфортно со мной. Он хотел сделать «Эдварда Руки-ноницы» полнометражной анимацией изначально, но не мог. Как хорошо, что Джонни сделал это чудесно. Замечательно, что они сделали это, потому что потом они продолжили работать вместе много раз. Это мой третий раз с Тимом, и я нашел это креативным и веселым. Что может быть лучше? Однажды мы скайпились, и он присутствовал. Я был в ЛА, он был в Лондоне, и я должен был сделать маленькие пробы, я сделал три раза, и он сказал: «Это оно!»

- Что делает историю Франкенштейна такой непроходящей?

МЛ: В данном случае – Тим Бертон. Он хотел сделать этот фильм 28 лет назад. Но не сделал. Но я думаю, что, наверное, это судьбоносно, потому что если бы он сделал его тогда, то сейчас не сделал бы его в три-дэ. Внутри него горело сделать этот фильм. Ребенком он любил «Франкенштейна» и «Дракулу» и все такие фильмы. Это люди, которые любят эти фильмы и продолжают их… в этом что-то такое есть! Это должно иметь дело, конечно же, с темой смерти и бессмертия. Люди увлечены религиями и историями о том, как не умереть. Или умереть и воскреснуть. Я думаю, это часть всех нас. Идея смерти мало что значит для большинства людей. А вот идея оживления, или вампиры, которые не умирают никогда, - это логичная фантазия для человека.

- Здесь также тема изгоя, которая развита как в Викторе, так и в собаке…

МЛ: Это потому что этот ребенок – Тим. Когда я получил Золотой Глобус за «Эда Вуда», я сказал: «Этот парень вон там, он завивает свои волосы каждые шесть недель, неважно, нужно это или нет…» Тим был тем ребенком-изгоем, тем  странным ребенком квартала. Милый ребенок, который пришел из ровного ряда домов, но он был странным. Он предпочитал смотреть те поздние фильмы. Я играл в стикбол, но это потому что я жил в Нью-Йорке ребенком. Я не играл в бейсбол, пока не стал старше. Но Тим уникален. Не так много режиссеров списка А, которые делают только те фильмы, которые хотят делать. Я знаю двоих – Вуди Ален и Тим Бертон. Они очень разные, но оба делают только то, что хотят делать, что является редким.

http://www.shocktillyoudrop.com/news/17 … rlie-tahan

Мартин настолько естественно говорит о Тиме и Джонни как о паре, что это даже смущает и сбивает. Мы не привыкли к такому. Он не стал называть Джонни по имени, употребив просто "он", говоря о скайпе, потому что это само собой разумеющееся для Мартина!

Революция 2012 года, господа!

Мне очень странно думать о том, что люди не верят в то, что Тим завивает волосы, учитывая тот факт, что у нас есть отнюдь не мало его детских фото и фото до середины 80-ых. Его волосы были прямыми.

Кстати, в связи с этим весьма забавно то, что его брат, Дениел, проявился в 2011 году с завитыми волосами также.

Мартин -чудо. Такую ценную инфу сливает, помимо всего остального- остального интервью, которое, кстати очень интересное и информативное.
Про скайп -забавно. Конечно там был загадочный "он", которого Мартин даже и не уточняет, настолько понятным и очевидным, само-собой-разумеещимся, ему кажется этот факт, то, что он -Джонни -был с Тимом рядом во время бесед по скайпу Мартина и Тима. мне напомнило это рассказ Кена Ролстона  :"я поехал к Тиму домой в Лондон- и оп-Джонни,оказывается,тоже там был". Только для Мартина это уже не удивление, а обычный факт, который он тем не менее, слил))) Интересно,специально или случайно.

Безусловно! и не вложил бы в Спарки того значения, которое он вложил в него сейчас. Того прототипа, человека, который говорил о себе, что хотел бы, что бы его сыграла мусорная собачка в кино, того, кто по словам Тима 10 лет(!!) обсуждал с ним проект, в котором он как-бы не участвует.

Удивительно. Да, наверное. Так странно это понимать: сделай Тим тогда анимационный фильм, возможно, мы бы никогда не знали бы Джонни как актера; и не было бы ни пары Тим-Джонни, ни многих замечательных фильмов.